Raphael Kimdir ? İTALYAN MİMAR

Raphael Biyografi 

İTALYAN RESSAM, BASKICI VE MİMAR

Doğum: 6 Nisan 1483 – Urbino

Ölüm: 6 Nisan 1520 – Roma

Raphael’in Biyografisi

Raffaello Sanzio da Urbino, 6 Nisan 1483’te Marche Bölgesi’ndeki Urbino ve Colbordolo’dan zengin tüccar ailelerden gelen Giovanni Santi di Pietro ve Magia di Battista di Nicola Ciarla’nın çocuğu olarak dünyaya geldi. O zamanlar Urbino gelişen bir kültür merkeziydi ve Raphael’in babası, tanınmış bir stüdyonun başında olduğu Urbino Dükü Federigo da Montefeltro için ressam olarak çalıştı. Raphael, bebeklik döneminde hayatta kalan tek üç çocuktu. Annesi 1491’de Raphael dokuz yaşındayken öldü ve babası ertesi yıl bir kuyumcunun kızı Bernardina ile yeniden evlendi.

Babası, Raphael’in bir ressam olarak erken eğitimini sağladı. Biyografisini yazan Giorgio Vasari’ye göre, Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects (1550) adlı etkileyici kitabında, babası Raphael’in sekiz yaşındayken İtalyan Rönesans ressamı Pietro Perugino’nun atölyesine yerleştirilmesini de ayarladı. . Bu çıraklığın ne zaman başladığını kesin olarak bilmesek de, babasının 1494’te öldüğü yıl Perugino’nun atölyesinde asistan olarak çalıştığını biliyoruz.

Giovanni’nin ölümü üzerine, Raphael babasının stüdyosunu miras aldı ve Giovanni’nin erkek kardeşi, Raphael’in yasal vasisi olarak atandı. Amcası stüdyonun yönetimini devraldı ve Raphael babasının atölyesinde çalışmaya devam etti.

Raphael, Timoteo Viti adında bir saray ressamından Urbino’da eğitim almaya devam etmesine rağmen, Raphael’in ilk önemli sanatsal etkisi olarak tanınan Perugino’ydu. Henüz 17 yaşındayken, bir ressam olarak derin yeteneği, çıraklığının tamamlanmasıyla birleştiğinde, gerçek bir usta olarak tanınmasını sağladı. O zamanlar Perugino’nun eli ile Raphael’in eli arasında hem stil hem de teknik olarak ayrım yapmak imkansızdı.

1500 yılında Raphael ilk komisyonunu aldı; Tolentino’lu Aziz Nikolaos’a adanmış bir sunak. Sunak, Urbino’dan çok uzak olmayan bir kasaba olan Città di Castello’daki St Agostino kilisesindeki Andrea Baronci’nin şapeli içindi. Babasının bir arkadaşı ve çağdaşı olan Evangelista da Pian di Meleto ile ortak bir komisyon olmasına rağmen, Raphael “Usta” olarak kaydedildi. Ne yazık ki, sunak 1789’daki bir deprem sırasında hasar gördü ve bugün dünyanın çeşitli koleksiyonlarına dağılmış sadece parçalar kaldı.

Bunu, Perugia’daki San Francesco al Prato Kilisesi’ndeki Oddi ailesi şapelinin sunağı için Meryem’in Taç Giymesi (1502) dahil olmak üzere önemli komisyonlar izledi . Ayrıca Perugino’nun İsa’nın Anahtarları Aziz Petrus’a Teslim Etmesi (1482) adlı tablosundan esinlenerek 1504’te Bakire’nin Evliliği adlı bu dönemin en önemli parçasını yarattı.

1504’te Raphael, ressam Pinturicchio tarafından Libreria Piccolomini’deki freskler için çizimler hazırlaması için davet edilen Siena’ya taşındı. Oradan, sonraki dört yıl boyunca kalacağı İtalyan Rönesansının gelişen merkezi olan Floransa’ya gitti. Bu süre zarfında iki büyük rakibi Leonardo da Vinci ve Michelangelo ile tanışacaktı ; Raphael çok daha genç olmasına rağmen, üçü o dönemin büyük ustalarının birincil üçlüsü olarak bilinecekti.

Fra Bartolomeo, Raphael’i Perugino’nun narin zarif stilinden daha görkemli bir stil lehine vazgeçmeye ikna etmesi için Floransa’daydı. Başlıca sanatsal etkisi Leonardo da Vinci, özellikle kompozisyonu, diyalog oluşturmak için jest kullanımı, yenilikçi chiaroscuro ve sfumato teknikleri oldu . Bu ilhamı kullanarak, Raphael, kompozisyon kolaylığı, form netliği ve görsel başarısı, bunların tümü Neoplatonik insan ihtişamı ideallerine ve Rönesans’ın güzelliği tasvir etmeye yönelik motivasyonlarına çarpıcı katkıları nedeniyle hızla huşu ve saygı kazanan kendi stilini formüle etmeye başladı.

Bu süre zarfında Raphael, Leonardo’nun gerçekçilik ve kompozisyon deneylerinin çoğunu içeren bir dizi Madonnas boyadı. En ünlü örneği 1507’de yaptığı La belle jardinière tablosuydu . O yılın ilerleyen saatlerinde, The Entombment’ı Michelangelo’nun 1504 Cascina Savaşı’na göndermeler gösterecekti . Bu, diğer sanatçılardan öğrenme ve bilgiyi imza stiline dönüştürme yeteneğiydi. Michelangelo’yu çileden çıkardığı söylenen, fırtınalı sanatçıyı Raphael’i intihalle suçlamaya yöneltti.

Roma’daki Aziz Petrus Bazilikası’nı yeniden inşa eden ilk mimar Donato Bramante’nin tavsiyesi üzerine Papa II. Julius, Raphael’i Roma’ya davet etti. Önümüzdeki 12 yıl boyunca evlat edindiği ev olacaktı. Orada hem Papa II. Julius hem de Lorenzo de’ Medici’nin oğlu halefi Papa Leo X için çalıştı ve bu süre zarfında “Ressamların Prensi” unvanını kazandı.

1508’de Michelangelo, Sistine Şapeli’nin tavanını boyarken, Raphael, Papa II. Julius’un Vatikan’daki dairelerini yeniden dekore etmek için çalışmaya başladı. Bu, bugüne kadarki en önemli komisyonuydu ve onu Medici Mahkemesinde önde gelen ressam olarak kurdu. Önümüzdeki beş yıl boyunca freskler üzerinde çalışmasına rağmen, çizimlerine dayanarak komisyonun tamamlanmasını (bazı önemli istisnalar dışında) yardımcılarına bıraktı.

Bu süre zarfında Raphael, kilisenin dışındaki en önemli patronlarından biri haline gelen bankacı Agostino Chigi ile tanıştı. Chigi’den aldığı en ünlü sipariş, mimar Baldassarre Peruzzi tarafından tasarlanan Roma’daki Villa Farnesina’daki Galatea freski içindi.

Raphael ayrıca ilk mimari siparişini 1513’te Santa Maria del Popolo kilisesindeki Chigi Şapeli’nin tasarımı olan Agostino Chigi’den aldı. Ayrıca Bramante ile St Eligio degli Orefici kilisesinin mimari tasarımı üzerinde çalışmaya devam etti. Roma’da. Bramante’nin 1514’teki ölümünün ardından ona yeni Aziz Petrus Bazilikası’nın Mimari Komiserliği pozisyonunu sağlayan bu mimari projelerdi.

1514 aynı zamanda Raphael’in Kardinal Bernardo Dovizi Bibbiena’nın yeğeni Maria Bibbiena ile nişanlandığı yıldı. Kardinal, ömür boyu arkadaş ve patrondu ve Medici Mahkemesinde hatırı sayılır bir güce sahipti. Papalığı sırasında Papa II. Julius tarafından korundu ve daha sonra Papa Leo X olan Giovanni de’ Medici’nin uzun süreli bir arkadaşıydı. Raphael’in nişanı baskı altında kabul ettiği söyleniyor, çünkü zaten bir adam tarafından vurulmuştu. fırıncının metresi ve modeli olan kızı Margherita Luti. Margherita Luti’ye olan hayranlığına duyulan genel ilgi nedeniyle büyük ölçüde Raphael’in biyografisinden yazılan Maria Bibbiena’nın, evlilik gerçekleşemeden 1520’de bilinmeyen bir hastalıktan öldüğü bilinmektedir.

Raphael’in La Fornarina (1518-19) portresinde ölümsüzleştirilen Margherita Luti, hayatının büyük aşkıydı. Öyle ki, Vasari, Raphael’in Agostino Chigi için Villa Farnesina’yı dekore etmesi için görevlendirildiğini, onunla meşgul olduğu için kalbinin işinde olmadığını not eder. Chigi, komisyon boyunca iki sevgilinin gizlice buluşmasını ayarlamak zorunda kaldı. Raphael’in Villa için seçtiği aşk ve evlilik temaları, ikisinin gizlice evli olabileceği yönünde spekülasyonlara yol açtı.

1517’de Papa Leo X, Raphael’i Roma’daki eski eserler komiseri olarak atadı ve eski eserlerin restorasyonunu denetleme rolü oynadı. Raphael, Roma’nın arkeolojik bir haritasını çizerek bu sorumluluğu yerine getirmeye başladı. Restorasyon yöntemleri, zamanın diğer mimarları tarafından tercih edilen yaratıcı rekonstrüksiyonlardan ziyade, parçaları orijinal formlarına sadık tutma konusundaki ısrarı ile daha önceki restorasyoncuların yaklaşımından farklıydı.

Papa ayrıca Raphael’i Sistine Şapeli’nin duvarlarına asmak için on duvar halısı tasarlaması için görevlendirdi. Raphael, Flaman dokumacı Pieter Coecke van Aelst’in atölyesine dokunmak üzere gönderilen yedi karikatürü (tam boyutlu hazırlık çizimleri) tamamlamayı başardı. Raphael’in ölümünden kısa bir süre önce şapele asıldılar.

Daha sonraki yıllarda Raphael, Bramante tarafından tasarlanan bir saray olan Palazzo Caprini’de yaşadı. Bu süre zarfında, Papalık Mahkemesi’nde yüksek bir makam olan prestijli Damat Odası ünvanı da dahil olmak üzere onurlarla övüldü . Ayrıca Katolik Kilisesi’nin görkemine yaptığı katkılardan dolayı Altın Mahmuz Papalık Nişanı Şövalyesi olarak atandı.

Ayrıca, Papa Leo’nun doktoru için muhteşem bir saray olan Palazzo di Jacobo da Brescia’yı da içeren çok sayıda mimari projede çalıştı. Ve Villa Madama’da, daha sonra Papa VII. Öldüğü sırada üzerinde çalıştığı son resim , yine Kardinal Giulio de’ Medici tarafından sipariş edilen ve Fransa’daki Narbonne Katedrali için büyük bir sunak için tasarlanan Başkalaşım’dı (1520).

Raphael’in öldüğü zaman, o sırada diğer ressamlardan daha büyük olan, elliden fazla çıraklık bir atölyesi olduğu söylenir.

Raphael, 6 Nisan 1520’de Hayırlı Cuma günü Roma’da henüz 37 yaşındayken öldü. İşlerini düzene sokabildiği ve son ayinlerini (ölümden önce Katoliklere verilen son dualar) alabildiği kısa bir hastalıktan sonra öldü. Yerel geleneklere uygun olarak cenazesi evinde yattı, ardından zamanının en büyük cenaze törenlerinden biri gerçekleşti ve cenaze töreninin düzenlendiği Vatikan’da sona erdi. Fransız biyografi yazarı Quatremère de Quincy’nin 1824 tarihli Raphael Tarihi’nde belirttiği gibi , “Alayın gerçek ihtişamı, kendisine eşlik eden arkadaşlarının, öğrencilerin, sanatçıların, ünlü yazarların, her rütbeden şahsiyetin muazzam kalabalık topluluğuydu. , tüm şehrin gözyaşları arasında; çünkü keder geneldi ve Papa’nın Mahkemesi bunu paylaştı.”

Raphael vasiyetinde Roma’daki Panteon’a Maria Bibbiena’nın yanına gömülmesini istedi. Mezarı, daha sonra Kardinal olan bir bilgin olan Pietro Bembo tarafından yazılmış, “Burada, Doğanın yaşarken fethedilmekten korktuğu ve ölürken ölmekten korktuğu ünlü Raphael yatıyor.”

Raphael vasiyetinde Roma’daki Panteon’a Maria Bibbiena’nın yanına gömülmesini istedi. Mezarı, daha sonra Kardinal olan bir bilgin olan Pietro Bembo tarafından yazılmış, “Burada, Doğanın yaşarken fethedilmekten korktuğu ve ölürken ölmekten korktuğu ünlü Raphael yatıyor.”

Sevgilisi Margherita Luti’ye büyük miktarda para bıraktığı bilinmesine rağmen, ona ne olduğu hakkında pek bir şey bilinmiyor. Ancak, ölümünden birkaç ay sonra St. Appollonia manastırına giren, kendisine “Margherita Luti, bir dul” diyen bir kadının kaydı var.

Raphael’in erken ölümüyle ilgili birçok spekülasyon, öncelikle Vasari’nin ölümünün “aşırı aşk”tan kaynaklandığına dair referansı nedeniyle. Vasari ayrıca, “çok aşık bir insandı, kadınlardan çok hoşlanırdı ve onlara hizmet etmeye her zaman hazırdı” diye yazdı. Bu nedenler halkın hayal gücüne sıkı sıkıya bağlı olsa da, bu mükemmel ressamın ölüm nedeni doğrulanmadı.

7 Nisan 1520’de Pandolfo Pico’nun sanatın büyük hamisi Isabella d’Este’ye yazdığı bir mektupta, Raphael’in ölümünün “ilk hayatını bitirmiş, ancak ikinci hayatı Şöhret olacak iyi bir adamın ölümü” olarak kehanetinde bulundu. sonsuz.”

Beyefendi, iyi huylu, saray çevrelerinde hareket etmek için doğuştan gelen bir güvenle, hem dünyevi hem de dini görevleri yaratıcı bir şekilde yorumlama yeteneği ve mükemmel konsantrasyon ve mükemmelliğe adanmışlık, Raphael’in ne kadar usta olduğunun zirvesine ulaşan biri olarak ününe katkıda bulundu. sanatçı olabilir.

Vasari’nin belirttiği gibi, “Rafaello da Urbino’da görülen bu kadar ender ve sayısız armağanın sahipleri yalnızca insanlar değil, ölümlü tanrılardır.”

Londra Kraliyet Akademisi’nin ilk başkanı Joshua Reynolds, okul öğrencilerinin “Raphael’in dehasının ilahi kıvılcımı”ndan ilham alacaklarını ve onları çalışmalarının bir parçası olarak büyük sanatçının çizimlerini kopyalamaya yönlendireceğini umuyordu.

Sanat tarihçisi Neal Ascherson’ın yorumladığı gibi, “19. yüzyıl Avrupa uygarlığı fikirleri sanatı mükemmellikle sonuçlanacak evrimsel bir süreç olarak tasavvur ediyordu, Raphael ise mükemmelliği somutlaştırıyor gibiydi.”

Bu mükemmelliğin doğrudan karşıtı olarak, ünlü sanat tarihçisi John Ruskin , 19. yüzyılda farklı bir yaklaşımı savunacak ve Rönesans’ın insan görkemi ideallerinin ve bunun bir sanatçı eğitiminin parçası olarak öneminin reddini doğuracaktı. Ruskin’in açıkladığı gibi, “düşünceden çok infaz, doğruluktan çok güzellik aranıyordu.” Bu isyan, akademik sanat öğretisini Raphael’in ideal kabul edildiği felsefelerden uzaklaştırdı ve 1840’larda Pre-Raphaelite Brotherhood adlı ressamlar grubunun oluşumuna yol açtı. Topluluğun kurucu üyeleri William Holman Hunt , John Everett Millais ve Dante Gabriel Rossettisanatta yeni bir yön bulmanın tek yolunun, Raphael ve Yüksek Rönesans sanatının somutlaştırdığı resimsel teknikler ve sanatsal yorumlardan önce gelen ortaçağ ve Erken Rönesans sanatına geri dönmek olduğuna inanıyordu.

Modern sanatın nihayetinde aldığı yöne rağmen, Raphael, resim pratiğini sonraki nesillerin arzulamak için ideal olarak kullanacağı teknik başarının zirvesine taşıdığı için saygı görmeye devam ediyor. Bu en sıra dışı sanatçılara kendi eserlerinde saygılarını sunanlar, aralarında Albrecht Dürer , Titian , Rembrandt , Velazquez , Sir Joshua Reynolds ve Pierre-Auguste Renoir’in de bulunduğu efsanevi bir kadrodur . Raphael , Rönesans dünyasına dair anlayışımızı uyuşturan artan tarihsel mesafeye rağmen, 16. yüzyılın başlarından beri sürekli olarak hayal gücümüzde sabit kaldı.