Edward Durell Stone Kimdir? Hayatı Ve Biyografisi

Mimar

Doğum tarihi: 9 Mart 1902, Fayetteville, Arkansas, ABD

Ölüm tarihi ve yeri: 6 Ağustos 1978, New York, New York, ABD

Edward Durell Stone’nin Yaşamı

Amerikalı mimar, eğitimci ve tasarımcı Edward Durrell Stone (1902-1978), Uluslararası Tarzın ilk uygulayıcılarından biriydi, ancak 1940’tan sonra mimarisinde yeni bir yöne gitti. Özellikle Yeni Delhi’deki ABD büyükelçiliği için yaptığı tasarımla tanınıyordu. , Hindistan ve Washington, DC’deki Kennedy Center için

Edward Durrell Stone, 9 Mart 1902’de Arkansas, Fayetteville’de doğdu. Memleketinde bulunan Arkansas Üniversitesi’ne (1920-1923) katıldı, ancak diploma almadı. Boston’daki Coolidge, Shepley, Bulfinch ve Abbott firmasındaki ilk işi, Henry R. Shepley’e (1923-1925) çırak olarak Harvard’daki Massachusetts Hall’un restorasyonu üzerinde çalışmaktı. 1926’da Stone, Harvard’a özel bir burs için yarışmayı kazandı ve bir yıl boyunca katıldı. Eklektizm mimaride çıkış yolundaydı ve Stone, Jacques Carlu’nun modern tasarımı denemeye başladığı MIT’ye (Massachusetts Institute of Technology) geçti. Ertesi yıl Stone, Avrupa’da iki yıllık eğitim ve seyahat için Rotch seyahat bursunu kazandı.

Kasım 1929’da Amerika’ya dönüşü borsanın çöküşüne denk geldi. New York’ta Schultze ve Weaver firmasına katılmayı başardı ve Waldorf-Astoria Oteli’nin iç tasarımı üzerinde çalıştı. 1930’da Avrupa’da tanıştığı Orlean Vandiver ile evlendi. Stone ayrıca Rockefeller Center, New York’u (1929-1935) tasarlayan mimarlar konsorsiyumu ile çalıştı. İki tiyatronun baş tasarımcısı olarak atandı: Radio City Music Hall ve The Center Theatre. Bu dönemde Stone, The Architectural Forum’un editörü ve modern mimarinin önde gelen temsilcilerinden Howard Myers ile tanıştı. Dostlukları ömür boyu sürdü.

1933’te Stone, New York, Kisco Dağı’ndaki Mandel Evi’nin (1933-1935) komisyonuyla kendi başına bir mimar oldu. Bu modern evde açık plan, beton, çelik, cam blok ve şerit pencereler kullandı ve Doğu’da Uluslararası Tarzda ilk ev olarak gördü. Birkaç başka özel konut inşa etti, ancak Buhran komisyonları kıt hale getirdi ve Wallace K. Harrison için çalışmaya başladı.

Bu süre zarfında, New York City’deki mimarlar ve gazeteciler için gayri resmi merkez, West 51st Street’teki Rose’s Restaurant idi. Rose, sanatçıları ve diğerlerini tuhaf işler arasında geçindirmek için yemek sağladığı için sanatın hamisi olarak kabul edildi.
1935’ten 2. Dünya Savaşı’nın başına kadar Stone, New York Üniversitesi’nin gece mimarlık okulunda ileri tasarım dersleri vererek gelirini artırdı. Öğrencileri, tam zamanlı eğitim almaya gücü yetmeyen mimarlık bürolarında çalışan adamlardı. 1940’ların sonlarında Yale’de üç yıl, 1953’te Princeton’da bir yıl ve 1955 ve 1957-1959’da Fayetteville, Arkansas Üniversitesi’nde tekrar öğretmenliğe döndü.

1937’de Modern Sanat Müzesi’nin (MOMA) mütevelli heyeti, New York City’deki West 53rd Street’te yeni bir bina tasarlamak için mimarları seçmek üzere bir inşaat komitesi kurdu. Stone ve mütevellilerden biri olan Philip L. Goodwin, tasarım için yardımcı mimarlar olarak adlandırıldı (1937-1939). Sergiler için değiştirilebilen açık esnek galeri alanı gerekliydi ve sonuç olarak Stone ve Goodwin oditoryumu bodrum katına, merdivenler ve hizmet tesislerini binanın bir ucuna, ofis alanları ve kütüphaneyi üst katlara yerleştirdiler. Şehrin telaşlı temposundan bir vaha olarak binanın arkasına duvarlarla çevrili bir heykel bahçesi yerleştirildi. Bu önemli binanın tasarımı Uluslararası Tarzda yapılmıştır.
1930’ların sonlarına doğru Stone, Uluslararası Tarzın konut tasarımında kullanımını sorgulamaya başladı. Genelde seyrek ve soğuk olduğu için kabul görmemişti. Tarz, Birinci Dünya Savaşı’ndan kısa bir süre sonra bir yoksunluk döneminde başlamıştı. Ekonomi birincil düşünceydi ve daha az pahalı bir malzeme olan betonarme kullanımı ve süslemenin tasarımdan çıkarılması, bir binanın masrafını azalttı. Stone’un fikrini değiştirmesinde daha da etkili olan, 1940’ta yaptığı ülke çapında California gezisiydi. Bu gezi sırasında Amerika Birleşik Devletleri’nin “iyi” ve “kötü” mimarisini gördü ve Wisconsin’deki Taliesin’de Frank Lloyd Wright’ı ziyaret etti. Dönüş yolculuğunda Phoenix, Arizona yakınlarındaki Taliesin West’i ziyaret etti. Wright’ın her kompleksi bulunduğu yerin doğal güzelliğine göre nasıl ayarladığının daha fazla farkına vardığı yer: Wisconsin’in pastoral yeşili ve Arizona’nın sert çöl ortamı. Stone, Uluslararası Tarzı reddetmesini, Wright’ın çalışmasından güçlü bir şekilde etkilenecek olan yerli bir tarz için Avrupa tarzı bir mimariyi takas etmek olarak gördü.
Collier’s dergisi, Stone’a bu yeni yönde tasarım yapma fırsatı sağladı. Mimarlık üzerine yazan bir gazeteci olan Stone ve John Fistere’den Collier’s’i tasarlamaları istendi. ev mobilyaları ve yapı malzemeleri konusunda yeni fikirleri halka sunacak olan “Fikir Evi”ni (1940)Rockefeller Center’ın Uluslararası Binası’nın bitişiğindeki terasta yer alan Stone, dış duvarlar için doğal sekoya ve iç yüzey malzemesi olarak kontrplak kullanımını tanıttı.

İkinci Dünya Savaşı sırasında Stone, ABD Hava Kuvvetleri’nde binbaşı olarak görev yaptı (1942-1945) ve binalar ve yer tesisleri (hangarlar ve pistler) tasarlayan bir mimar olarak çalıştı. Dünya Savaşı’ndan sonra Great Neck, Long Island’da bir ofis kurdu ve evler tasarladı. Bu konutlardan biri, mimarlık mesleğinin yasal yönleriyle ilgilenen ve sonunda mimarlara ticari işlerinde yardımcı olmak için bir köşe ve bir kitap yazan bir avukat olan Bernard Tomson içindi. Stone, ofislerini New York City’ye taşıdı ve ona, onunla yedi yıl çalışan yeğeni Karl J. Holzinger, Jr. katıldı. Komisyonlar, öncelikle modüler ahşap konstrüksiyona dayalı yerli bir tarzda yapılan konut tasarımları içindi.
İkinci Dünya Savaşı’ndan sonra Stone’dan Panama’da ekvatoral iklimin uç noktalarının özel olarak dikkate alınmasını gerektiren modern bir resort otel tasarlaması istendi. Panama Şehri’ndeki El Panama Oteli (1946) için geliştirilen tasarım sorunları, Stone’un San Salvador (1952) ve Montego Bay, Jamaika’da (1952) resort oteller tasarlamasıyla daha da rafine edildi.

1948’de Stone’dan Arkansas Üniversitesi, Fayetteville için mimari, resim, heykel, müzik ve tiyatro tesislerini içerecek bir güzel sanatlar grubu tasarlaması istendi. Stone, sanatı bir sergi galerisi ile birbirine bağlanan üç ayrı öğeye (üç katlı bir sınıf binası, bir konser salonu ve bir tiyatro ve kütüphane) fiziksel olarak entegre etti.
Peru hükümeti Stone ve Alfred Aydelott’u Lima’da 900 hasta için bir genel ve doğum hastanesi tasarlamak üzere seçti (1950). Stone, bir hastaneden daha zor veya karmaşık bir mimari proje olmadığına inanıyordu. Bunun tamamlanması birkaç yıl sürdü ve tasarımcıların ilk aşamalarda yaklaşık altı ay orada yaşaması gerekliydi. Stone oradayken Cuzco ve Machu Picchu’ya gitti ve İnka Öncesi çanak çömlek koleksiyonuna başladı.

Stone, ikinci evliliğinin hayatına düzen getirdiğini belirtti. 1953’te New York City’den Paris’e bir gece uçuşunda, Floransalı bir mimar ve Barselonalı bir annenin Amerika doğumlu kızı Maria Elena Torchio ile tanıştı ve Haziran 1954’te Lübnan’ın Beyrut kentinde Yunan başpiskoposu tarafından evlendiler.
ABD Dışişleri Bakanlığı, mimarlığı siyasetin dışına çıkarmak için, Hindistan’ın Yeni Delhi kentindeki ABD büyükelçiliğini tasarlayacak bir mimar seçme konusunda onlara tavsiyelerde bulunmak üzere Henry R. Shepley, Ralph Walker ve Pietro Beluschi’den oluşan bir kurul atadı. Stone, 1954’te komisyona layık görüldü ve subtropikal bir iklimle uğraşması gerektiğini gördü. Aşırı ısıyı telafi etmek için kullandığı cihazlardan bazıları, soğutma etkisi için bir su bahçesi, ışığı filtreleme nitelikleri için dış duvarlar için mozaik ızgaralar ve gölgeleme yeteneği için binanın duvarlarının ötesine uzanan büyük bir dikdörtgen kanopi idi. Stone, klasik binasını, otomobillerin aşağıdaki alana park edebilmesi için bir platform üzerine yerleştirdi ve böylece binaya görsel olarak girmelerini engelledi. Hintli bir dini lider olan Mohan Singh ve oğlu Daljit, inşaatçılar olarak seçildiler. İşçileri ve ailelerini inşaat malzemelerini ürettikleri şantiyeye getirdiler. ABD büyükelçiliği, Doğu ve Batı becerilerinin bir kombinasyonu ile kelimenin tam anlamıyla elle inşa edildi.
1955’te Stone’dan California, Palo Alto şehri ve Stanford Üniversitesi için bir hastane ve tıp merkezi tasarlaması istendi. Palo Alto’da bir ofis açmayı gerekli gördü. Ulaştığı tasarım, Shepley, Rutan ve Coolidge tarafından tasarlanan üç katlı binaların orijinal dörtgeniyle uyumlu olacaktı. Burası deprem ülkesi olduğu için tercih edilen yapı malzemesi betonarmeydi. Stone, eski binaların kaba taşlarını taklit etmek için döküm kalıpların üzerine tahta bloklar çakarak betonda geometrik bir desen oluşturdu. Aynı yıl Stone, Pasadena’daki Stuart Company için bir ilaç fabrikası tasarladı. Şirketin kurucusu Arthur Hanisch, Stone’a geniş bir alan ve çalışanlar için tesisi ve olanakları (rekreasyon alanları, avlular ve bir yüzme havuzu) tasarlaması için serbest bir el verdi.
Beş mimardan oluşan bir Amerikan Mimarlar Enstitüsü (AIA) komitesi, Brüksel Sergisi için ABD Pavyonunu (1957-1959) tasarlamak üzere Stone’u seçti. Düzensiz alana en iyi dairesel bir bina hizmet ediyor gibi görünüyordu ve Stone, tasarımının 350 fit çapındaki iç açık alanını kaplamak için yarı saydam plastik panellerle birleştirilmiş bisiklet tekerleği ilkesini (ışıyan parmaklıklarla birbirine bağlanan iç ve dış halkalar) uyarladı. Bu alan, Amerika Birleşik Devletleri’nin Belçikalıların 50 yıl önce Kral Albert tarafından dikilen 11 söğüt ağacını koruma talebini yerine getirmesine izin verdi. Meydanı ve yansımalı havuzuyla beyaz, kristal ve altın köşk, TIME tarafından bir kapak hikayesi ve Ruslardan Stone’a ülkelerini ziyaret etmesi için bir davet çizdi.
Stone, uzun süredir, sıralı konutların, tek bir arsa üzerindeki müstakil evden daha araziyi daha iyi kullandığı inancına sahipti. Kasaba ve şehirlerin etrafındaki açık kırsal alanlar korunmalıdır. HAYAT , daha yaşanabilir evler üzerine bir dizi makale yazıyordu ve 1958’de Stone’dan bir tasarım istedi. Bunun için pek çok tarihsel emsal olduğunu ve Amerikan alt bölümünün “kentsel yayılmasının” bunun için terk edilebileceğini belirterek bir sıra ev geliştirme önerdi.
Aynı yıl, Huntington Hartford, New York City’deki Columbus Circle’da yer alacak modern sanat galerisini tasarlamak için Stone’u seçti. Stone, küçük alan nedeniyle galerileri dikey olarak düzenledi ve plastik olasılıkları için dökülmüş betonu seçti. Binanın tamamı, müstakbel müze müdavimleri için koruyucu kaplama sağlayan bir pasajla çevriliydi. Stone’un burada kullandığı romantik tasarım, 20 yıl önce MOMA için kullandığı şiddetli Uluslararası Tarz ile keskin bir tezat oluşturuyordu.
1958 sonbaharında Stone, Washington DC’deki (1958-1971) Ulusal Kültür Merkezi (Kennedy Center) için bir plan üzerinde çalışmaya başladı. Potomac Nehri üzerindeki 11 dönümlük alan için bir opera binası, bir konser salonu ve tek çatı altında bir tiyatro ve daha düşük bir seviyede park olanakları içeren iki plan geliştirdi. İlk şema, üç oditoryumu büyük bir merkezi dairesel salonun etrafına yerleştirirken, ikinci şema onları arka arkaya düzenledi ve giriş lobileriyle ayırdı. Maliyet, ikinci planın seçiminde belirleyici faktördü. Gerçek bir ulusal kültürel itibar merkezi için umutlar, ilk şemayla daha iyi hizmet edebilirdi. Eleştirmenler, Kennedy Merkezini tanımlamak için mülayim ve sönük gibi terimler kullandılar.
Stone, Albany kampüsündeki New York Eyalet Üniversitesi (1962) gibi daha karmaşık ve daha büyük ölçekli projeler tasarlarken, biçimsel sadeliği arayan akademik bir mimari tarzına yöneldi. Bunun gibi işler övgüden daha az beğeni toplasa da, Stone popüler çekiciliğini korudu.

Son çalışmalarından biri olan PepsiCo Dünya Genel Merkezi, Purchase, New York (1971-1973), banliyödeki alçak ofis binasını temsil ediyordu. Park Avenue’den eski bir polo sahasına taşınan PepsiCo, bina yüksekliğinin yerel bir imar kanunu tarafından 40 fit ile sınırlandırıldığı 112 dönümlük bir arazi satın aldı. Stone, on dönümlük höyüklü bir alana kurulacak üç katlı yedi binadan oluşan bir dizi tasarladı. Binalar ve açık alanlar arasında bir etkileşim yarattı, her bina komşusuna sadece köşeden bağlandı. Bu alçak yatay yapıların dış yüzeylerini zenginleştirmek için desenli prekast beton paneller kullanılmış, çevredeki peyzaja heykeller yerleştirilmiştir.