Edmund Kean Kimdir? Hayatı Ve Biyografisi

Doğum tarihi: 4 Kasım 1787, Westminster, Londra, Birleşik Krallık

Ölüm tarihi ve yeri: 15 Mayıs 1833, Richmond, Birleşik Krallık 

Edmund Kean’nin Hayatı

On dokuzuncu yüzyılın en büyük Shakespeare aktörlerinden biri olarak kabul edilen Edmund Kean (1789-1833), diğerlerinin onları değiştirmeyi ve hatta sansürlemeyi uygun gördüğü yerlerde, Bard’ın eserlerine orijinalliğini geri getirdi. Performansları ve hayatı kısa sürede efsane oldu, ancak aşırı içki, kariyerine erken bir son verdi.

Kean’ın doğumuna dair bir kayıt olmadığı için, kesin tarih tartışmaya açık, ancak en iyi tahmin, 17 Mart 1789’da Londra’da olduğunu gösteriyor. Bir aktris olan Ann Carey ile bir aktör ve çırak araştırmacı olan Edmund Kean’ın gayri meşru oğluydu. Kıdemli Edmund Kean, 22 yaşında, oğlu henüz üç yaşındayken intihar etti. Annesi ortalıkta yoktu ve çocuğa bir Charlotte Tidswell bakıyordu.

Tidswell ayrıca bir aktristi, Drury Lane Theatre Company’de biraz oyuncuydu. Çocuğun amcası, Londralı bir şovmen ve vantrilok olan Moses Kean’ın metresi olmuştu. Moses Kean’ın ölümünün Edmund Kean Sr.’yi intihara sürüklemiş olabileceğine inanılıyor.

Genç Edmund’a bakma sorumluluğunu üstlendiği sırada Tidswell, aynı zamanda Norfolk Dükü’nün de metresiydi. İlerlemek için bu bağlantıyı kullanamadı, ama yine de çocuk için hırslıydı. Kean’e oyuncu olma arzusunu aşılayan oydu (ilk kez 1793’te dört yaşında bir oyunda rol aldı), ancak disiplin girişimlerinde daha az başarılı oldu. 15 yaşına geldiğinde, Kean tek başınaydı, tek profesyonel arzusu kendisi için tiyatroda bir hayat yaratmak olan genç bir adamdı.

1804’te Kean, Kent’teki Sheerness’e gitti ve kendisine başlangıçta haftada 15 şilin ödendiği Samuel Jerrold Company’ye katıldı. Belfast’ta etkili Michael Adkins tarafından yönetilen bir tiyatro topluluğuna katılmadan önce, muhtemelen bir dahi gibi davranılarak orada bir yıl geçirdi. Belfast’ta, Londra’nın daha iyi oyuncularından bazılarını (yaz aylarında eyaletleri gezen) gözlemleme fırsatı buldu, ancak oyunculuk için daha az fırsatı oldu. Tiyatrodaki çıraklığının hayal kırıklığı, sonraki dokuz yıl boyunca Kean’ın hayatına damgasını vuracak ve sonunda alkolizmine yol açacaktı.

Belfast şirketinde geçirdiği süre boyunca belki de tek parlak nokta, önde gelen İngiliz aktris Sarah Siddons’ın oynadığı ve Kean’in biraz rol aldığı zamandı. Hayatının ilerleyen dönemlerinde, kısa temaslarını bir sert içici olarak efsanesini güçlendiren bir anekdota uydurmayı başardı.

1806’da Kean, Charlotte Tisdale’in tavsiyesi üzerine başka bir genç pozisyon elde ettiği Haymarket Theatre’da Londra’ya geri döndü. Kean, Haymarket’te sadece birkaç ay kaldı. Zaten büyük olan egosu, kendisinden sadece birkaç yaş büyük olan ve başrol oyuncusunun gücünü hissederek küçücük Kean’a hakaret eden Alexander Rae adlı bir aktör arkadaşıyla yedek çalışmasına izin vermiyordu.

Sonuç olarak Kean, Turnbridge Wells’te bir Bayan Baker’ın şirketine katıldığı Kent’e bir kez daha gitti. Jerrold’un şirketine dönmeden önce orada bir yıl geçirdi. Jerrold ile bir kez daha başrollerden keyif aldı. Bu kez Kean muhtemelen Jerrold’la daha uzun süre kalacaktı (1808’in başlarında ayrıldı), ancak kendisini bir kasabalıyla başını belaya soktu (adamın karısını baştan çıkarmıştı) ve intikam peşinde koşan bir kalabalığın hemen önünde ayrılmak zorunda kaldı. Bir sonraki durağı Gloucester’dı.

Gloucester şirketinin üyelerinden biri, aslen İrlandalı olan ve Kean’in neredeyse anında aşık olduğu Mary Chambers’dı. Bir kasırga kur yaptılar ve 17 Temmuz 1808’de evlendiler. Kısa süre sonra, yeni karısı Kean ve baldızı Susan, Cheltenham’da bir tiyatro grubuna katıldı.

Kean’ların iki oğlu olacaktı: 1809 doğumlu ve dört yaşında ölen Howard; ve 1811 doğumlu, kendisi de seçkin bir aktör olan ve aktris Ellen Tree ile evlenen Charles.

Tüm hesaplara göre, en önemlisi karısının, Kean evliliği mutsuzdu. Evliliğin ilk yıllarında, Kean taşrada geçimini sağlamakta zorlandı. Aile, özellikle Charles’ın doğumu ile Howard’ın ölümü arasındaki iki yıl boyunca tehlikeli bir şekilde aşırı yoksulluğa yakındı.

Kean’in kariyerindeki dönüm noktası, 1814’te Drury Lane’de Venedik Taciri’nde Shylock olarak göründüğü zaman geldi. Bu sadece harika bir performans değil, aynı zamanda yenilikçi bir performanstı. Kean, uzun boylu, görkemli John Philip Kemble’ın belirlediği gibi, dönemin dramatik aktör idealiyle eşleşemeyecek kadar kısaydı. Kean’in yaratıcılığı, kendi yeteneklerinin ne olduğunu fark etmek ve onlardan yararlanmaktı.

Örneğin Shylock karakteri, Kean’ın kısa boyu, anlamlı gözleri ve zengin sesi için mükemmel bir roldü. Gerçek yenilik, Kean’ın o zamana kadar sahne geleneğinin dikte ettiği komik bir karakter yerine karanlık, çarpık, kötü bir insan olarak rolü nasıl oynamayı seçtiğinde geldi. Kean’ın performansı sansasyoneldi ve görünüşe göre değişime hazır bir Londra tiyatro dünyasını harekete geçirdi. O andan itibaren Kean’in tiyatrodaki hayatı güvendeydi.

Kean, Shakespeare’in Iago, Macbeth ve Richard III gibi klasik kötü adamlarını tasvir etmede usta olduğunu kısa sürede kanıtladı. Ayrıca Othello ve Hamlet’iyle övgü dolu eleştiriler aldı. Kean elbette kendisini Shakespeare ile sınırlamadı; ayrıca Marlowe’un The Jew of Malta’daki Barabas ve Massinger’ın A New Way to Pay Old Debts’deki Sir Giles Overreach gibi rolleri üstlendi. Yine de Shakespeare, özellikle de kötü adamlar, Kean için kariyerinin imzası olmaya devam etti.

Romantizm çağında, Kean birinci dereceden romantik bir aktördü. Kean’ın halka açık kişiliği de, Londra sahnesinde en başta kalmaya çabalarken, tasarıya uyuyordu. Yine de ego, profesyonel irade, güvensizlik, duyarlılık ve alkolizm karışımı onu kısa sürede Londra basını için popüler bir hedef haline getirdi. Kean, sonraki 19 yıl boyunca Londra’nın önde gelen dramatik figürü olarak kaldı ve en iyi döneminde yılda] 10.000 kazandı.

Kean, New York’taki ilk çıkışını 1820’de Richard III rolüyle yaptı. Ayrıca Philadelphia, Baltimore ve Boston’da sahne aldı ve burada neredeyse boş olduğunu düşündüğü bir tiyatrodan çıkıp Richard III için geri dönmeyi reddederek bir skandal yarattı. Bu, daha sonra basında Kean’i kızdıran Bostonluların hoşuna gitmedi. Yine de Amerika Birleşik Devletleri’ndeki ikameti büyük ölçüde başarılıydı ve bu başarının hemen ardından diğer Kuzey Amerika turları geldi.

1825 civarında, Kean’ın zaten kötü olan kamuoyundaki itibarı, oyuncuya derhal dava açan bir politikacı olan öfkeli koca tarafından zina içeren bir ilişki kamuoyuna açıklandığında daha fazla zarar görmüştü. Kean davayı kaybetti ve itibarı zedelendi. Ancak çoğunlukla Kuzey Amerika’da popülerliğini korudu.

1826’da, Kean’ın efsanevi kariyerindeki belki de en garip olayın ortaya çıktığı Kanada, Quebec’teki bir koşu sırasındaydı. Quebec performanslarından biri sırasında, bir grup Huron Kızılderilisi seyirciler arasındaydı. Daha sonra Kean onlarla bir araya geldi, kabilelerine olan hayranlığını ve Avrupa mirasını terk etme arzusunu dile getirdi.

Huronlar, Kean’e o kadar kapıldılar ki, onu kabilelerinin bir üyesi yapmaya karar verdiler. Aslında, Kean’ın bazı Kanadalı tanıdıklarının yanı sıra dört Huron’un katıldığı bir törenle Kean, reis yapıldı ve yeni adı Alanienouidet verildi. Daha sonra Kean, yaşamak için Huron köyüne gitti ve belki de güvenliğinden ve neredeyse kesinlikle akıl sağlığından korkan Kanadalı arkadaşları onu Huron topluluğundan çıkarmasaydı süresiz olarak kalacaktı. Daha sonra, Kean bir akıl hastanesinde biraz zaman geçirdi.

Kean, Londra gece hayatının tadını çıkarmadığı zamanlarda dinlenmek için İskoç malikanesine çekildi. 1824’te Marki Bute’den bir ev ve mülk satın almıştı. Evin adı Woodend idi ve izolasyonu Kean’a tiyatro yaşamıyla hoş bir tezat oluşturuyordu. Büyüleyici tarzıyla yerel halktan arkadaşlar edindi, hatta havai fişek partileri bile verdi. Ancak karısı bu yer hakkında pek hevesli değildi. Bu, Kean’ın daha fazla ilişkisiyle birleştiğinde, evliliklerinin sona ermesine yol açtı.

On dokuzuncu yüzyılın en büyük Shakespeare aktörlerinden biri olarak kabul edilen Edmund Kean (1789-1833), diğerlerinin onları değiştirmeyi ve hatta sansürlemeyi uygun gördüğü yerlerde, Bard’ın eserlerine orijinalliğini geri getirdi. Performansları ve hayatı kısa sürede efsane oldu, ancak aşırı içki, kariyerine erken bir son verdi.

Kean’ın doğumuna dair bir kayıt olmadığı için, kesin tarih tartışmaya açık, ancak en iyi tahmin, 17 Mart 1789’da Londra’da olduğunu gösteriyor. Bir aktris olan Ann Carey ile bir aktör ve çırak araştırmacı olan Edmund Kean’ın gayri meşru oğluydu. Kıdemli Edmund Kean, 22 yaşında, oğlu henüz üç yaşındayken intihar etti. Annesi ortalıkta yoktu ve çocuğa bir Charlotte Tidswell bakıyordu.

Tidswell ayrıca bir aktristi, Drury Lane Theatre Company’de biraz oyuncuydu. Çocuğun amcası, Londralı bir şovmen ve vantrilok olan Moses Kean’ın metresi olmuştu. Moses Kean’ın ölümünün Edmund Kean Sr.’yi intihara sürüklemiş olabileceğine inanılıyor.

Genç Edmund’a bakma sorumluluğunu üstlendiği sırada Tidswell, aynı zamanda Norfolk Dükü’nün de metresiydi. İlerlemek için bu bağlantıyı kullanamadı, ama yine de çocuk için hırslıydı. Kean’e oyuncu olma arzusunu aşılayan oydu (ilk kez 1793’te dört yaşında bir oyunda rol aldı), ancak disiplin girişimlerinde daha az başarılı oldu. 15 yaşına geldiğinde, Kean tek başınaydı, tek profesyonel arzusu kendisi için tiyatroda bir hayat yaratmak olan genç bir adamdı.

Taşra Aktörü

1804’te Kean, Kent’teki Sheerness’e gitti ve kendisine başlangıçta haftada 15 şilin ödendiği Samuel Jerrold Company’ye katıldı. Belfast’ta etkili Michael Adkins tarafından yönetilen bir tiyatro topluluğuna katılmadan önce, muhtemelen bir dahi gibi davranılarak orada bir yıl geçirdi. Belfast’ta, Londra’nın daha iyi oyuncularından bazılarını (yaz aylarında eyaletleri gezen) gözlemleme fırsatı buldu, ancak oyunculuk için daha az fırsatı oldu. Tiyatrodaki çıraklığının hayal kırıklığı, sonraki dokuz yıl boyunca Kean’ın hayatına damgasını vuracak ve sonunda alkolizmine yol açacaktı.

Belfast şirketinde geçirdiği süre boyunca belki de tek parlak nokta, önde gelen İngiliz aktris Sarah Siddons’ın oynadığı ve Kean’in biraz rol aldığı zamandı. Hayatının ilerleyen dönemlerinde, kısa temaslarını bir sert içici olarak efsanesini güçlendiren bir anekdota uydurmayı başardı.

1806’da Kean, Charlotte Tisdale’in tavsiyesi üzerine başka bir genç pozisyon elde ettiği Haymarket Theatre’da Londra’ya geri döndü. Kean, Haymarket’te sadece birkaç ay kaldı. Zaten büyük olan egosu, kendisinden sadece birkaç yaş büyük olan ve başrol oyuncusunun gücünü hissederek küçücük Kean’a hakaret eden Alexander Rae adlı bir aktör arkadaşıyla yedek çalışmasına izin vermiyordu.

Sonuç olarak Kean, Turnbridge Wells’te bir Bayan Baker’ın şirketine katıldığı Kent’e bir kez daha gitti. Jerrold’un şirketine dönmeden önce orada bir yıl geçirdi. Jerrold ile bir kez daha başrollerden keyif aldı. Bu kez Kean muhtemelen Jerrold’la daha uzun süre kalacaktı (1808’in başlarında ayrıldı), ancak kendisini bir kasabalıyla başını belaya soktu (adamın karısını baştan çıkarmıştı) ve intikam peşinde koşan bir kalabalığın hemen önünde ayrılmak zorunda kaldı. Bir sonraki durağı Gloucester’dı.

Fırtınalı Evlilik

Gloucester şirketinin üyelerinden biri, aslen İrlandalı olan ve Kean’in neredeyse anında aşık olduğu Mary Chambers’dı. Bir kasırga kur yaptılar ve 17 Temmuz 1808’de evlendiler. Kısa süre sonra, yeni karısı Kean ve baldızı Susan, Cheltenham’da bir tiyatro grubuna katıldı.

Kean’ların iki oğlu olacaktı: 1809 doğumlu ve dört yaşında ölen Howard; ve 1811 doğumlu, kendisi de seçkin bir aktör olan ve aktris Ellen Tree ile evlenen Charles.

Tüm hesaplara göre, en önemlisi karısının, Kean evliliği mutsuzdu. Evliliğin ilk yıllarında, Kean taşrada geçimini sağlamakta zorlandı. Aile, özellikle Charles’ın doğumu ile Howard’ın ölümü arasındaki iki yıl boyunca tehlikeli bir şekilde aşırı yoksulluğa yakındı.

Bir yıldız doğdu

Kean’in kariyerindeki dönüm noktası, 1814’te Drury Lane’de Venedik Taciri’nde Shylock olarak göründüğü zaman geldi. Bu sadece harika bir performans değil, aynı zamanda yenilikçi bir performanstı. Kean, uzun boylu, görkemli John Philip Kemble’ın belirlediği gibi, dönemin dramatik aktör idealiyle eşleşemeyecek kadar kısaydı. Kean’in yaratıcılığı, kendi yeteneklerinin ne olduğunu fark etmek ve onlardan yararlanmaktı.

Örneğin Shylock karakteri, Kean’ın kısa boyu, anlamlı gözleri ve zengin sesi için mükemmel bir roldü. Gerçek yenilik, Kean’ın o zamana kadar sahne geleneğinin dikte ettiği komik bir karakter yerine karanlık, çarpık, kötü bir insan olarak rolü nasıl oynamayı seçtiğinde geldi. Kean’ın performansı sansasyoneldi ve görünüşe göre değişime hazır bir Londra tiyatro dünyasını harekete geçirdi. O andan itibaren Kean’in tiyatrodaki hayatı güvendeydi.

Kean, Shakespeare’in Iago, Macbeth ve Richard III gibi klasik kötü adamlarını tasvir etmede usta olduğunu kısa sürede kanıtladı. Ayrıca Othello ve Hamlet’iyle övgü dolu eleştiriler aldı. Kean elbette kendisini Shakespeare ile sınırlamadı; ayrıca Marlowe’un The Jew of Malta’daki Barabas ve Massinger’ın A New Way to Pay Old Debts’deki Sir Giles Overreach gibi rolleri üstlendi. Yine de Shakespeare, özellikle de kötü adamlar, Kean için kariyerinin imzası olmaya devam etti.

Romantizm çağında, Kean birinci dereceden romantik bir aktördü. Kean’ın halka açık kişiliği de, Londra sahnesinde en başta kalmaya çabalarken, tasarıya uyuyordu. Yine de ego, profesyonel irade, güvensizlik, duyarlılık ve alkolizm karışımı onu kısa sürede Londra basını için popüler bir hedef haline getirdi. Kean, sonraki 19 yıl boyunca Londra’nın önde gelen dramatik figürü olarak kaldı ve en iyi döneminde yılda] 10.000 kazandı.

Kuzey Amerika’yı fethetti

Kean, New York’taki ilk çıkışını 1820’de Richard III rolüyle yaptı. Ayrıca Philadelphia, Baltimore ve Boston’da sahne aldı ve burada neredeyse boş olduğunu düşündüğü bir tiyatrodan çıkıp Richard III için geri dönmeyi reddederek bir skandal yarattı. Bu, daha sonra basında Kean’i kızdıran Bostonluların hoşuna gitmedi. Yine de Amerika Birleşik Devletleri’ndeki ikameti büyük ölçüde başarılıydı ve bu başarının hemen ardından diğer Kuzey Amerika turları geldi.

1825 civarında, Kean’ın zaten kötü olan kamuoyundaki itibarı, oyuncuya derhal dava açan bir politikacı olan öfkeli koca tarafından zina içeren bir ilişki kamuoyuna açıklandığında daha fazla zarar görmüştü. Kean davayı kaybetti ve itibarı zedelendi. Ancak çoğunlukla Kuzey Amerika’da popülerliğini korudu.

1826’da, Kean’ın efsanevi kariyerindeki belki de en garip olayın ortaya çıktığı Kanada, Quebec’teki bir koşu sırasındaydı. Quebec performanslarından biri sırasında, bir grup Huron Kızılderilisi seyirciler arasındaydı. Daha sonra Kean onlarla bir araya geldi, kabilelerine olan hayranlığını ve Avrupa mirasını terk etme arzusunu dile getirdi.

Huronlar, Kean’e o kadar kapıldılar ki, onu kabilelerinin bir üyesi yapmaya karar verdiler. Aslında, Kean’ın bazı Kanadalı tanıdıklarının yanı sıra dört Huron’un katıldığı bir törenle Kean, reis yapıldı ve yeni adı Alanienouidet verildi. Daha sonra Kean, yaşamak için Huron köyüne gitti ve belki de güvenliğinden ve neredeyse kesinlikle akıl sağlığından korkan Kanadalı arkadaşları onu Huron topluluğundan çıkarmasaydı süresiz olarak kalacaktı. Daha sonra, Kean bir akıl hastanesinde biraz zaman geçirdi.

Kean, Londra gece hayatının tadını çıkarmadığı zamanlarda dinlenmek için İskoç malikanesine çekildi. 1824’te Marki Bute’den bir ev ve mülk satın almıştı. Evin adı Woodend idi ve izolasyonu Kean’a tiyatro yaşamıyla hoş bir tezat oluşturuyordu. Büyüleyici tarzıyla yerel halktan arkadaşlar edindi, hatta havai fişek partileri bile verdi. Ancak karısı bu yer hakkında pek hevesli değildi. Bu, Kean’ın daha fazla ilişkisiyle birleştiğinde, evliliklerinin sona ermesine yol açtı.

Huron Kızılderilileriyle olan olay, içmenin Kean’in zihnini etkilediğini açıkça ortaya koydu, ancak yine de sahnede görünmeye devam etti. 1827-28 sezonunda, John Philip Kemble’ın küçük kardeşi Charles Kemble tarafından yönetilen Covent Garden’da göründü. Fiziksel güçleri azalıyor olsa da -Kean genellikle çok fazla içki içmekten hastaydı- halkı nadiren rahatsız ederdi. Yine de kendini her performansa hazırlamak daha fazla çaba gerektirdi.

1828’de Odeon Tiyatrosu’nda (Odeon’un İngiliz oyuncularla birlikte) oynamak için Paris’e gitti, ancak hastalık ve yorgunluk performansını olumsuz etkiledi ve Fransızlar ona soğuk davrandı. İngiliz eyaletlerine döndü, ancak yaz ve sonbaharın başları için Bute’ye yerleşti.

Ekim 1828’de Covent Garden’a döndüğünde, ayrıldığı zamankinden daha kötüydü; performansları dengesizdi. Sonunda, 12 Ocak 1829’da, II. Richard’ın performansına hazırlanırken Kean yere yığıldı. Uzun bir dinlenmeye ihtiyacı olduğu onun için bile açıktı ve Kemble ile 1830-31 sezonu için Covent Garden’a dönmesi konusunda anlaştı.

Kean daha sonra hayatında yeni bir kadının, Ophelia Benjamin’in tadını çıkardığı Bute’ye döndü. Ondan Bayan Kean olarak bahsetti ama onlarınki bir aşk eşleşmesinden başka her şeydi. Genç İrlandalı kadın, Kean’ın hayatını az çok devraldı, onu kalan birkaç arkadaşından izole etti ve oğlu Charles’tan uzaklaştırdı. Kasım 1829’da Londra’ya döndüğünde izolasyonu daha belirgin hale geldi. Amacı, Charles Kemble’a ücretsiz gösteri yaparak iflastan kurtulmasına yardım etmekti, ancak kısa süre sonra Kemble’ın gerçekten onun yardımına ihtiyacı olmadığını anladı Kemble’ın 18 yıllık yardımı eski kızı Fanny, Covent Garden’ı tek başına çözücü hale getirmişti.

Kean artık dışarıdan bakıyordu, özellikle de Fanny Kemble’ın müsait olmadığı gecelerde Covent Garden oynamak yerine Drury Lane’e dönmeye karar vererek bir tartışmanın merkezi haline geldiğinde. Kemble, Londra tiyatro dünyasının yeni kadehiydi ve Kean, algılanan bencilliği nedeniyle basın tarafından karalandı.

Kean o sezon Drury Lane’de ısrar etti, ancak sonunda son performansının yeri olan Covent Garden’a döndü. Babasıyla yeniden dostane ilişkiler kuran oğlu Charles’ın da rol aldığı bir Othello sahnelemesiydi. Kean’ın son performansı 25 Mart 1833’te Kean’ın Charles’ın Iago’sunda Othello oynamasıyla gerçekleşti. Kean sahnede yere yığıldı ve daha sonra 15 Mayıs 1833’te öldü. Onun ölümüyle bir devir geçti.