Dietrich Buxtehude Kimdir? Hayatı Ve Biyografisi

Doğum tarihi: 1637, Helsingborg, İsveç

Ölüm tarihi ve yeri: 9 Mayıs 1707, Free City of Lübeck

Dietrich Buxtehude Kimdir?

Danimarkalı besteci Dietrich Buxtehude’nin (1637-1707) org eserleri ve kutsal vokal besteleri, 17. yüzyıldaki Kuzey Alman kompozisyon okulunun doruk noktasıdır.

Dietrich Buxtehude, bir orgcunun oğlu olarak Holstein veya İsveç’te (her ikisi de o zamanlar Danimarka topraklarıydı) doğdu. Aile Alman kökenliydi ve şubeleri o zamanlar Almanya ile yakın kültürel bağları olan İskandinavya’nın çeşitli yerlerinde bulunuyordu. Buxtehude böylece Kuzey Alman müziğinin tipik biçimlerine ve tarzlarına maruz kaldı.

Buxtehude’nin erken yaşamı hakkında çok az şey biliniyor, ancak görünüşe göre babasından müzik eğitimi aldı. 1657’de Helsingborg’da ve 1660’da Helsingör’de orgculuk pozisyonlarını kabul etti. 11 Nisan 1668’de ünlü Franz Tunder’in yerine Lübeck’teki St. Mary Kilisesi’ndeki prestijli orgculuk görevine (veraset şartlarından biri olarak Tunder’in kızıyla evlenerek) geçti ve kariyerinin geri kalanında bu görevde kaldı.

Buxtehude, herhangi bir derin ilhamdan yoksun, genellikle sağlam, ustaca teknikle damgasını vuran bir çağda gerçekten yaratıcı ve yaratıcı bir besteciydi. Günümüze ulaşan eserleri, üretiminin ancak küçük bir bölümünü temsil etmektedir ve birçoğu yalnızca ikincil kaynaklarda bulunmaktadır. Eseriyle flört etmek, üslup temelleri dışında neredeyse imkansızdır ve gösterişli hayal gücü, çok çeşitli üslup tedavisine yol açmıştır. İtalyan ve Güney Alman müziği kendi bölgesinde biliniyordu ve çizdiği stoğu genişletiyordu. Zamanın bireyselliğe artan vurgusuyla, otoriter formüllere sırtını döndü ve ateşli hayal gücünü serbest bıraktı.

Son zamanlarda yapılan araştırmalar, Buxtehude’nin kutsal vokal eserlerinin, daha önce düşünüldüğü gibi org çalışmalarından ziyade tarihsel olarak en önemli katkısı olduğunu göstermiştir. Çok azı litürjiktir. Çoğu, kantat başlığı altına girer, eğer bu terimle Johann Sebastian Bach’ın kantatalarının çoğu tarafından temsil edilen daha sonraki türden ziyade Tunder tarafından uygulanan daha önceki form anlaşılırsa.

1673’te Buxtehude, St. Mary’s’de ünlü Abendmusiken veya akşam müzikallerini kurdu; Noel’den önceki beş Pazar günü 4’ten 5’e kadar gerçekleşti. Bu performanslar arasında org müziğinin yanı sıra koro, solist ve orkestra için dramatik-alegorik nitelikteki kutsal eserler; ikincisinin büyük bir kısmı ortadan kayboldu.

Buxtehude’nin günümüze ulaşan 124 kantasının çoğu muhtemelen 1676 ve 1687 yılları arasında yazılmıştır. Solo bölümler, resitatiften aryalara kadar değişen opera stilleri sergiler. Ayrıca lirik metinlerde türküyü andıran parçalar da bulunmaktadır. Koro bölümleri arasında özellikle dikkat çekici olan, yakından taklit edilen girişlerin olduğu kapanış bölümleri ve ardından fugal Alleluia veya Amen bölümleridir. Metin içeriğinin mümkün olan en güçlü ifadesi, müzikal fantezinin özgürce uygulanmasıyla elde edilir. Buxtehude ayrıca melodilere ve koral metinlerine (Lutheranizm’in geleneksel ilahisi) dayalı eserler yazdı, bunların bazılarında melodi her harekette değişiklik gösteriyor.

Bu ifade zenginliği, 1705 yılında Buxtehude’nin müziğini dinlemek için yürüyerek 200 mil yol kat eden ve 4 ay kalan genç Johann Sebastian Bach üzerinde derin bir etki bıraktı. Bundan sonra Bach, bu etkileyici potansiyeli kilise çalışmalarında kullanmaya kararlı görünüyor.

Bach için aynı derecede etkileyici olan, Buxtehude’un org müziği olmalı. Kuşkusuz, daha yaşlı besteci, küçük ölçekli, öznel-yorumlayıcı koral başlangıcının (başlangıçta cemaat şarkılarını tanıtmak için kullanılan bir Lutheran koralinin melodisine dayanan ücretsiz bir organ kompozisyonu) kompozisyonunda Bach’a herkesten daha yakın gelir. Bu daha güneyli bir formdu. Buxtehude, koral melodisinin bir dizi rapsodik bölümde neredeyse kaybolacak kadar özgürce işlendiği Kuzey Alman koral fantazisini en gelişmiş durumuna getirdi. Çoğunlukla toccataları o zamanki standart formdadır ve serbest fantazi, virtüöz pedal soloları ve en az iki füg de dahil olmak üzere çeşitli bölümlerden oluşan bir diziden oluşur. Burada, özellikle, cüretkar ve beklenmedik olana olan tutkusu güçlü bir şekilde ön plana çıkıyor. Servis müziği de var.

Kuşkusuz Buxtehude’un klavyesinin ve oda müziğinin büyük bir kısmı kaybolmuştur. 1696 sonatları onun ilk denemeleri olamaz. Onun sonatları, Arcangelo Corelli’nin halihazırda var olan modeline kıyasla biraz geriye dönüktür ve Buxtehude’nin klavye takımları Johann Jakob Froberger’in modelini takip eder. Buxtehude’nin hakim olduğu ve döneminin zirvesini temsil ettiği, özellikle Kuzey Alman formlarındadır.