Walker Evans Kimdir ?

Walker Evans Biyografi 

AMERİKALI FOTOĞRAFÇI, YAZAR VE FOTO MUHABİRİ

Doğum: 3 Kasım 1903 – St. Louis, Missouri, ABD

Ölüm: 10 Nisan 1975 – New Haven, Connecticut, ABD 

Walker Evans’ın Biyografisi

Louis’de varlıklı bir ailede dünyaya gelen Evans, çocukken fotoğraf çekmeye başladı ve aile Chicago’ya ve ardından Ohio’ya taşındıkça devam etti.Williams Koleji’nde kısa bir süre kaldıktan sonra Evans, şair ve romancı olmayı planladığı New York’a taşındı. TS Eliot , DH Lawrence , James Joyce ve EE Cummingskişisel kahramanları arasındaydı.Ancak New York’a vardığında, felç edici bir yazar blokajı yaşadı. “Yazmayı o kadar çok istiyordu ki” “tek kelime yazamadı”. Üretemeyen ve bir işe ihtiyacı olan Evans, New York Halk Kütüphanesi’nde ve serbestçe dolaşıp okuyabildiği birkaç kitapçıda çalışmak için düşük ücret almayı kabul etti. Üç yıllık çıkmaz işlerden ve yayıncılık dünyasında şanssızlıktan sonra, genç adam eşyalarını topladı ve Paris’e doğru yola çıktı, hala edebi hırslarını gerçekleştirmeyi planlıyor.

Yazmak, Paris’teki Evans’a artık kolay gelmedi, ancak sanatçıya göre, zaman büyük “entelektüel uyaranlardan” biriydi. Fransız fotoğrafçı Eugene Atget ve öğrencisi Berenice Abbott’un (20. yüzyılın başlarından iki diğerEvans’ın çok şey borçlu olduğu yüzyılın büyükleri), onların ayak izlerini Paris şehri boyunca takip etmeye hazırdı. 1927’de New York’a döndü ve sanatla giderek daha fazla iç içe olan bir edebiyat çevresinin saflarına katıldı. 

John Cheever, Hart Crane ve Lincoln Kirstein sayıları arasındaydı. Bu topluluk tarafından teşvik edilen Evans’ın fotoğrafa olan ilgisi kısa sürede tam teşekküllü bir tutku haline geldi.1929’a gelindiğinde, şehrin gökdelenlerinin ve makinelerinin iddialı fotoğraflarını çekiyordu ve Atget’in, Paris’in az sayıdaki Fin-de-siècle fotoğrafları, estetik hilelere karşı artan küçümsemesiyle büyük ölçüde yankılanan çalışmalarına olan ilgisine geri döndü.İlham alan Evans, fotoğrafçılığı daha da derinleştirmeye başladı ve kısa sürede çalışmalarını yayınlamaya ve fotoğraf serileri için komisyon almaya başladı.

1933’te, böyle bir komisyonla sanatçı, Carleton Beals’ın Küba Suçu (1933) adlı kitabı için görevlendirilmek üzere Küba’ya gönderildi.Bu görevdeyken Evans, sanatçının Havana’daki kalışını bir hafta daha uzatmasına yardımcı olan Ernest Hemingway ile arkadaş oldu ve her gece içti.Evans’ın Küba kıyılarındaki sokak yaşamını, dilencileri ve polisleri yakaladığı fotoğraflar, Evans’ın Avrupa modernizminin biçimciliğinden uzaklaşıp kendine özgü gerçekçilik markasına geçişinin başlangıcını temsil ediyor. Evans, Havana’dan ayrılmadan önce bazı fotoğraflarının yıkıcı olarak değerlendirileceğinden ve bu nedenle Küba hükümeti tarafından el konulacağından korkan, 46 fotoğraf baskısını içki içen arkadaşına emanet etti ve o da onları hemen unuttu.2002 yılında yeniden keşfedildi ve sergilendi.

Fotoğraf, Büyük Buhran döneminde, Roosevelt’in sanatçılara çalışmaları için para ödeyen New Deal’ı sayesinde gelişti. Çiftlik Güvenliği İdaresi (FSA), hükümetin kırsal topluluklardaki iyileştirme çabalarını belgelemek için diğer fotoğrafçıların yanı sıra Evans’ı işe aldı. Evans, görevinin ardındaki siyasi ideolojiyle ilgilenmeden, 1935 ve 1936’nın büyük bir bölümünü, kırsal kiliseler, yatak odaları, solmuş tabelalar ve buruşuk iş kıyafetleri aracılığıyla sıradan yaşamın estetik dokusunu etkili bir şekilde yakalayarak geçirdi.Lüks ekipman kullanmaktan kaçındı.En son teknolojiye aşina olmasına ve bunları karşılama yeteneğine sahip olmasına rağmen, Evans, tıpkı idolü Eugène Atget gibi, çok yavaş lensli, modası geçmiş bir kamera kullandı.

1936’da yazar James Agee ile Fortune dergisi için kiracı çiftçileri belgeleyen fotoğraf ve metin içeren bir makale üzerinde işbirliği yaptı.Fortune , bu komisyondan elde edilen materyali hiçbir zaman yayınlamadı.Ancak 1941’de Evans ve Agee’nin işbirliği, Büyük Buhran’ın keskin trajedisini gözünü kırpmadan yakalayan bir dizi fotoğraf olan Let Us Now Praise Famous Men adlı bir kitapta toplandı.

Modern Sanat Müzesi, 1938’deki ilk kişisel sergisiyle Evans’ın Amerikan yerel dilini yakalama armağanını tanıdı. Aynı zamanlarda Evans, New York metrosunda gizlice çekilmiş bir dizi portre çekmeye başladı.Daha önceki çalışmaları gibi, bu fotoğraflar da günlük hayattaki mütevazi anları basit bir doğrulukla gözler önüne serdi.1945’te Evans, Time dergisinin kadrosuna katıldı ve kısa bir süre sonra Fortune’da editör oldu ve yirmi yıl boyunca burada çalışmaya devam etti.

1958’de kendisinden 30 yaş küçük bir kadın olan Isabelle Storey ile tanıştı ve evlendi. On yıldan biraz fazla bir süre sonra boşanmayla sonuçlanan mutsuz bir evlilikti.Son derece özel bir adam olan Evans kendini tuttu.Kişisel yaşamında, arkadaş olarak sanatçılardan çok yazarlara (Ernest Hemingway, James Agee ve diğerleri) yöneldi. Eski karısı Storey, 2008’de merhum kocasını eksantrik, azimli, esprili, ancak çoğu zaman kendini beğenmiş bir züppe olabilecek huysuz biri olarak tasvir eden açıklayıcı bir otobiyografi yayınladı. Kameraya karşı muazzam sabrına ve işçi sınıfı kahramanlarına karşı merhametine rağmen, Evans, karısıyla birlikte seyahat ettiği lüks çevrelerde açıkça asabiydi ve beklenmedik öfke nöbetlerine eğilimliydi. 

1965 yılında Evans, Yale Üniversitesi Sanat Okulu’nda profesör oldu. O zamandan beri birkaç fotoğraf projesi gerçekleştirdi. Bir sanatçı olarak daha az üretken olsa da, 1975’teki ölümüne kadar öğretmeye devam etti.

Evans’ın fotoğrafçılık alanındaki derin etkisi tartışılmaz. Evans, süslü ekipmanları ve aşırı estetik çekimleri küçümserken, çalışmalarını güzelce ciltlenmiş ve pahalı tasarımlı kitaplar bağlamında sergileyen ilk belgesel fotoğrafçıları arasındaydı. Sanatsal ifade için birleştirici bir araç olan bu, fotoğraflarının sanat olarak görülmesini sağladı ve sonraki foto muhabirlerinin eserlerini de sanat olarak sergilemelerinin zeminini hazırladı.

Kendini işine adamış bir öğretmen ve aynı zamanda bir fotoğrafçı olan Evans, aralarında Helen Levitt , Robert Frank , Diane Arbus , Lee Friedlander ve Bernd ve Hilla Becher’in de bulunduğu sayısız sanatçıya ilham kaynağı oldu.

Postmodern çağda, Sherrie Levine , After Walker Evans adlı bir dizi için Evans’ın Depresyon dönemi çekimlerini yeniden fotoğraflayacak kadar ileri gitti.

Bazıları Levine’in çalışmasını Evans’a yönelik bir eleştiri olarak görürken, Levine şu yorumu yaptı: “Kendileriyle çelişen resimler yapmak istedim.Bir resmi diğerinin üstüne koymak istedim, böylece her iki resmin de kaybolduğu ve başka zamanların da kaybolduğu zamanlar oldu. Her ikisi de kendini belli ediyor. Bu titreşim benim için temel olarak işin konusuydu.Ortada resmin olmadığı, daha çok bir boşluk, bir unutuşun olduğu o boşluk.” Evans, çağdaş fotoğrafçılıkta öne çıkmaya devam ediyor.Tarihteki anları ve kültürümüzün o anlara ilişkin algısını özetleyen sanatçılar, eleştiri ya da saygı duruşunda bulunmaya devam ediyor.