Vivian Maier Kimdir ?

Vivian Maier Biyografi 

AMERİKALI SOKAK FOTOĞRAFÇISI

Doğum: 1 Şubat 1926 – New York

Ölüm: 21 Nisan 2009 – Oak Park, Illinois

Vivian Maier’in Biyografisi

Çocukluk

Vivian Dorothy Maier, New York’ta Fransız bir anne Maria Jaussaud Justin ve Avusturyalı bir baba Charles (Wilhelm) Maier’in çocuğu olarak dünyaya geldi. Babası bir buhar mühendisi iken annesi (büyükannesi gibi) bir konut hizmetçisi olarak çalıştı. Maier’in, hayatı boyunca yabancılaştığı düşünülen Karl adında bir ağabeyi olduğu biliniyor. Vivian’ın doğmasından bir yıl önce Karl, baba tarafından büyükanne ve büyükbabasının bakımına verilmeden önce kısa bir süre Heckscher Vakfı Çocuk Yuvasına yerleştirildi. Karl, “sürekli çatışma” nedeniyle anne ve babasının görevinden alındı ​​ve yaşamı boyunca zihinsel sağlık sorunları yaşadığı ve birkaç kez hapsedildiği biliniyor.

Dört yaş civarında, Maier’in kendi annesi tarafından “kumarbaz ve ayyaş” olmakla suçlanan babası aileyi terk etti ve annesinin bakımında kaldı, dönüşümlü olarak Amerika Birleşik Devletleri’nde ve Fransa’nın Alpler köyünde yaşadı. Annesinin geniş ailesinin ikamet ettiği Saint-Bonnet-en-Champsaur. Maiers, zamanlarının bir kısmını Amerika Birleşik Devletleri’nde, Fransa doğumlu profesyonel bir portre fotoğrafçısı ve heykeltıraş olan Jeanne Bertrand ile birlikte geçirdi. Kayıtlar, Maier ve annesinin Bertrand ile hem Boston’da hem de Bronx, New York’ta yaşadığını gösteriyor. Belgelenmemiş nedenlerle, Maier dokuz yaşındayken, annesi nüfus sayımına Charles’ın bir kez daha New York’ta ailesiyle birlikte yaşadığını yanlışlıkla bildirdi.

Maier, muhtemelen Bertrand’dan fotoğrafçılığa (ve belki de bazı gayri resmi talimatlara) erken bir ilgi duymuştur, ancak bunu doğrulayacak hiçbir kayıtlı bilgi yoktur. Her halükarda, Maier kendi kendini yetiştirmiş, Brassaï ve Henri Cartier-Bresson gibi fotoğrafçılar tarafından sık sık katıldığı sergilerde gördüğü görüntülerden fotoğraf pratiğine dair içgörüler çiziyor gibi görünüyor.

1943’e gelindiğinde, Maier (o zamanlar on yedi yaşındaydı) artık annesiyle birlikte yaşamıyordu ve Jackson Heights, Queens’te John ve Berthe Lindenberger adlı çocukları destekleyen evli bir çiftle birlikte yaşıyordu. John vefat ettiğinde, Maier bir süre Berthe ile birlikte kaldı. Madame Alexander Bebek Fabrikasında çalışan ikinci bir işe girdi. On yıl sonra, Maier Fransa’ya döndü ve burada 6×9 film formatlı ve deklanşör hızı, odak veya diyafram ayarı için hiçbir seçeneği olmayan bir Kodak Brownie fotoğraf makinesi kullanarak fotoğrafçılık yapmaya başladı. Ancak kare formatlı pahalı bir Rolleiflex kullanmaya başlaması uzun sürmeyecekti.

1951’de Maier Avrupa’dan döndü. Kanada’ya kısa bir yolculuk yaptı ve ardından Amerika Birleşik Devletleri’nde iş aramaya başladı. Kısa bir süre Manhattan’da bir terlik dükkanında çalıştıktan sonra, Southampton’da küçük bir kızı olan bir ailenin evine taşındı ve 1956’ya kadar onlar için dadı olarak çalıştı.

Maier daha sonra Chicago’nun North Shore banliyölerine taşındı ve üç genç erkek çocuğu olan Gensburg ailesi için dadı olarak iş buldu. Gensburg evinde, fotoğraflarını işlemek için özel bir banyo-karanlık oda kullanmaktan keyif aldı. Çok az arkadaşı ya da cinsel partneri olmayan yalnız bir insandı ve sinemaya ve tiyatroya tek başına gitmekten keyif aldı (bu, konuşma İngilizcesini geliştirmesine yardımcı oldu).

Maier bazen fotoğraf gezilerinde, otobüs ya da trenle şehir merkezine seyahat ederken genç suçlamalarını da beraberinde getirdi. Çocuklara “Anne babanıza nereye gittiğimizi söylemeyin” derdi ama onları zengin mahallelerinin ötesindeki bir dünyayla tanıştırmak onun için önemliydi. Bir keresinde, onları şehre götürdükten sonra trenle Gensburg erkekleriyle birlikte eve dönerken, çocuklardan biri “Bak Vivian! Dolaplar dışarıda asılı!”, çünkü daha önce çamaşır ipinde kuruyan çamaşır görmemişti. . Ona “Gerçekten herkesin bir kurutma makinesi ve çamaşır makinesi olduğunu mu düşünüyorsun?” diye sordu. çocuğun bunu düşündüğünü doğruladı. O gecenin ilerleyen saatlerinde bu hikayeyi Bayan Gensburg’a aktardı ve oğlunun tutumunun “sadece korkunç ” olduğunu öne sürdü.”. Yaş ve sınıf farklılıklarına rağmen, Gensburg kardeşler ve Maier, birbirlerine olan yakın sevgilerini erkeklerin yetişkinliğine ve Maier’in yaşlılığına taşıyacaklardı.

Gensburg ailesi, Maier’i “gerçek, canlı bir Mary Poppins gibi” olarak tanımlıyor ve çocuklara asla küçümsemediğini belirtiyor. Ayrıca özel, Sosyalist, Feminist ve çok doğrudan bir insan olarak tanımlandı. Diğer işverenler, onu sinirliliğe, ruh hali değişimlerine ve öfke patlamalarına eğilimli, zaman zaman tacize varan biri olarak tanımladılar. Ayrıca son derece ketum olduğu, paranoyak sınırında olduğu ve işverenlerinin mahallesine girmesinden sürekli endişe duyduğu iddia ediliyor.

1950’lerin sonlarında Maier, Fransa’da büyük dedesi Germain Jaussaud’dan miras kalan bir çiftliğin satışından önemli miktarda para aldı. Bu fonları, ilk olarak 1957’de Güney Amerika’ya ve ardından 1959 ile 1960 arasında dünyanın dört bir yanına, Filipinler, Tayland, Çin, Hindistan, Suriye, Mısır ve İtalya’daki şehirlerdeki kentsel manzaraları fotoğraflayarak yaptığı solo gezileri finanse etmek için kullandı. Sonraki yıllarda Amerika Birleşik Devletleri, Kanada, Karayipler ve Güney Amerika’da geziler yaptı.

1970’lerde Maier, kısa bir süre talk-show sunucusu Phil Donahue için kahya olarak çalıştı. Yaşam alanlarında, fotoğraf çalışmalarının kutularının yanı sıra gazete koleksiyonlarını (“omuzları yüksek yığınlar halinde” istiflenmiş) ve ses kasetlerini tuttu. Kasetler çoğunlukla onun şut pratiği hakkında açıklayıcı yorumlar (örneğin “işaret ışığıyla ilk kez”), ancak bir kayıtta “Kadınların inatçı olması gerekir, umarım” dediği duyulur. Bu zamana kadar Maier, öncelikle 35 mm filmli Kodak Ektachrome kameranın yanı sıra Leica IIIc ve bazen çeşitli Alman SLR kameraları kullanarak siyah beyazdan renkli fotoğrafçılığa geçmişti. Çalışmaları da daha soyut hale geldi, ara sıra bulunan nesnelere odaklandı.

Hayatı boyunca Maier ile temas halinde olan üç Gensburg kardeş, ona yaşlılığında yardım etti. Ancak, giderek daha fazla yoksullaştı ve bir süre Chicago’nun Cicero banliyösünde ucuz bir dairede yaşadı ve eşyalarının çoğunu (fotoğrafları ve negatifleri dahil) Chicago’nun kuzey tarafındaki Hebard Storage tesisindeki beş kilitli dolapta tuttu.

Tahliye edilmek üzereyken, Gensburg kardeşler onun Chicago’nun Rogers Park semtindeki Sheridan Yolu üzerinde daha az harap bir daireye taşınması için düzenlemeler yaptılar. Bununla birlikte, Maier depo dolapları için yaptığı kira ödemelerinde geride kaldı ve 2007’de, depolama şirketi orada bulunan dört ton negatif, basılı ve ses kayıtlarını açık artırmaya çıkardı. Maier’in saklama dolabı içeriklerinin alıcıları arasında fotoğraf koleksiyoncuları John Maloof, Ron Slattery ve Randy Prow vardı. Slattery, bazı çalışmalarını çevrimiçi olarak yayınlayan ilk kişiydi, ancak çok az yanıt aldılar. Maloof, Maier’in arşivinin büyük bir bölümünü – yaklaşık 30.000 negatif – Chicago’nun Portage Park mahallesinin tarihi hakkında bir kitap üzerinde çalışırken satın almıştı.

Yerel sakinler, günlerinin çoğunu yerel bir parkta en sevdiği bankta oturarak, genellikle yoldan geçenlere düzensizce bağırarak ve bazen de yakındaki çöp bidonlarını ve çöp bidonlarını karıştırarak geçirdiği için daha sonraki yıllarda Maier’i hatırlıyor. Kasım 2008’de, parktayken, Maier buzda kaydı ve kafasını çarptı ve hastaneye kaldırıldı. Tam bir iyileşme sağlayamadı ve Ocak 2009’da bir huzurevine taşındı. Birkaç ay sonra vefat etti.

Vivian Maier’in Mirası 

 Maloof, Maier’in hayatı hakkında bilgi edinmek için girişimlerde bulunmuş, ancak Chicago Tribune’de (23 Nisan 2009 tarihli) ölüm ilanına rastlayana kadar herhangi bir bilgi bulamamıştı : ” Vivian Maier, Fransa’nın gururlu yerlisi ve son 50 yıldır Chicago’da ikamet eden Vivian Maier Yıllar Pazartesi günü huzur içinde öldü […] Ona tavsiye, fikir veya yardım eli vermeye her zaman hazır. Film eleştirmeni ve olağanüstü fotoğrafçı. Çok özlenecek, ancak uzun ve harika yaşamını hepimizin kutladığı ve her zaman kutlayacağımız gerçekten özel bir insan. hatırla “. Maloof’un yardımıyla Maier, Chicago Tribune’ün asla tahmin edemeyeceği şekillerde hatırlanacaktı . Yine de ölümünden sonraki ünü etik ve felsefi tartışmalara yol açtı.

Ekim 2009’da Maloof, Maier’in birkaç çalışmasını çevrimiçi yayınladı ve bu sefer görüntüler binlerce insandan yanıt alarak “viral oldu”. Maloof şu anda yaklaşık 150.000 negatif, 3.000 eski baskı, yüzlerce film rulosu, gazete kupürleri, kitaplar (Maier hevesli bir okuyucuydu ve özellikle biyografilere ve otobiyografilere düşkündü) ve çeşitli belgelere (faturalar ve yazışmalar dahil) sahip. Maier’in Chicago’nun haklarından mahrum bırakılmış topluluğunu belgeleme takıntısı ve (yeniden geliştirme adına) bazı tarihi simgelerin yıkılması, hareketsiz görüntülerin ötesine geçerek bir dizi ev yapımı film ve sesli kaset röportajını içeriyordu.

2010’un başlarında, sanat koleksiyoncusu Jeffrey Goldstein, Randy Prow’dan Maier’in birkaç eserini satın aldı ve müteakip satın almalarla, Maier koleksiyonu 17.500 negatif, 2.000 baskı ve 30 ev yapımı filmi içerecek şekilde büyüdü. Aralık 2014’te Goldstein, Maier’in siyah-beyaz negatiflerinden oluşan koleksiyonunu Toronto’daki Stephen Bulger Galerisi’ne sattı. 2014-15 akademik yılında, Chicago Sanat Enstitüsü Okulu, Vivian Maier Burs Fonu’nu açtı. Maloof, film yapımcısı Charles Siskel ve galerici ve fotoğraf satıcısı Howard Greenburg’un bağışlarıyla desteklenen fon, maddi ihtiyaç temelinde kız öğrencileri desteklemek için kuruldu.

Maloof (diğer koleksiyoncular ve küratörlerle birlikte), Maier’in çalışmalarının nasıl temsil edilmesi gerektiği konusunda estetik seçimler yaptığı için eleştirildi. Onu tanıyanlar, Maier’in çalışmalarının bu şekilde kullanılmasına karşı derin itirazları olacağından ve fotoğrafın, onun patolojisinin yalnızca başka takıntılı özellikleri de alan bir semptomu olduğundan şikayet ettiler. Eylemlerini savunan Maloof, 2013 belgeselini Finding Vivian Maier’i yapma sürecindeyken, Fransa’daki Saint-Bonnet-en-Champseur köyüne yaptığı bir gezide, Maier’in bir fotoğraf baskı servisiyle yazıştığını keşfetti – böylece en azından çalışmalarının halka açık bir şekilde sergilenme olasılığını düşündüğüne dair kanıt sunmak.

Bu ahlaki itirazlara rağmen, fotoğrafçı Anna Fox, “Bundan sonra her sokak fotoğrafçılığı kitabının [Maier]’i içermesi gerekeceğini” iddia ediyor. Sanat eleştirmeni Roberta Smith, Maier’in çalışmalarının “Weegee, Robert dahil aklınıza gelebilecek hemen hemen her tanınmış fotoğrafçıya yaklaşarak, neredeyse ansiklopedik bir titizlikle özetleyerek 20. yüzyıl sokak fotoğrafçılığı tarihine katkıda bulunabilir ” dedi. Frank ve Richard Avedonve sonra başka bir yöne kayıyor”. Maier’in çalışması, gelecek nesil sokak fotoğrafçılarına, gündelik senaryoların belirli bir estetik güçle nasıl aşılanabileceğinin ve fotoğrafçının düşünceli çerçeveleme ve kompozisyon yoluyla, bunun tarihsel bir örneğini sunuyor. o zaman öznelerinin psikolojik alanından bir şeyler yakalamak için kameralarını kullanmanın bir yolunu bulabilirler, ancak Fox ve diğer birkaç kişinin de gözlemlediği gibi, Maier’in anlatısının en ilginç kısmı, onun fotoğrafçılığının ötesine geçerek bize olağanüstü gizli bir hayat.