Tina Modotti Kimdir ?

Tina Modotti Biyografi 

İTALYAN/MEKSİKALI FOTOĞRAFÇI

Doğum: 16 Ağustos 1896 – Udine, İtalya

Ölüm: 1942 – Mexico City, Meksika 

Tina Modotti’nin Biyografisi

Tina Modotti, Assunta Adelaide Luigia Modotti Mondini’de doğdu ve annesinin adının küçüğü olan Assuntina takma adı verildi.Daha sonra Tina olarak kısaltıldı.

Giuseppe Modotti ve Assunta Mondini’nin altı çocuğundan üçüncüsüydü ve aile, Avusturya Alpleri’nin eteklerinde, Kuzeydoğu İtalya kasabası Udine’de yaşıyordu.Tarihi Udine kasabası müreffeh ve genel olarak politik olarak muhafazakar olmasına rağmen, işçi sınıfları Sosyalizme ve politik aktivizme yöneldi.Modotti’nin babası bu tür aktivizmden etkilenenler arasındaydı.Her yıl gerçekleştirilen 1 Mayıs gösterileri de dahil olmak üzere, sık sık gösteri ve toplantılara katıldı.Aile taşındı ve Modotti çocukluğunun çoğunu babasının duvarcı olarak çalıştığı Avusturya’da geçirdi.

1905’te aile Udine’ye döndü ve Modotti bir tekstil fabrikasında çalışmak için okulu bıraktı.Çocukken sanata çok az maruz kalmış gibi görünse de, amcası Pietro Modotti, gençliğinde çalışmış olabileceği başarılı bir fotoğraf stüdyosu (ve okul) işletiyordu.

Ayrıca 1905’te Modotti’nin babası Giuseppe New York yoluyla Amerika Birleşik Devletleri’ne göç etti.1907’de San Francisco’ya taşındı ve burada şehrin İtalyan merkezi olan North Beach’te bir fotoğraf stüdyosu açtı.1913 yılının Haziran ayında Modotti, babası ve kız kardeşine katılmak için New York’a, ardından San Francisco’ya gitti.San Francisco’ya vardıktan sonra, Modotti şehrin hazır giyim endüstrisinde ufak tefek işlerde çalıştı.1910’ların ortalarında, Modotti’nin erken sanatsal yaşamında derin bir etkisi olan Amerikalı bir bohem ressam ve şair olan Roubaix de l’Abrie Richey (arkadaşları tarafından Robo olarak bilinir) ile tanıştı.

Modotti, Richey aracılığıyla sanatçılara, yazarlara, fotoğrafçılara ve önde gelen fotoğraf eleştirmeni Sadakichi Hartman da dahil olmak üzere kültürel seçkinlerin diğer üyelerine tanıtıldı.1917’de tiyatro sahnesinde oyuncu olarak boy gösteriyordu.Belki de Richey’nin teşvikiyle bunlar oldu.Sahneye giden yolu, şiir okuma yeteneği ve izleyicileri büyüleme yeteneği yoluyla gelmiş gibi görünüyor.26 yaşına geldiğinde Modotti, San Francisco’daki İtalyan topluluğunda küçük bir ünlü haline gelmişti.

Modotti’nin Richey ile 1918’de Santa Barbara’da evlendiği söyleniyor, ancak ikisinin asla yasal olarak evli olmadığına dair bazı spekülasyonlar vardır.O yıl Los Angeles’a taşındılar.Los Angeles’ta Modotti tiyatro ve sinemada çalıştı. Ayrıca, ünlü Pictorialist fotoğrafçı Jane Reece de dahil olmak üzere, sanatçılar ve fotoğrafçılar için çok aranan bir model olarak çalıştı.1920 ve 1922’de birkaç Hollywood filminde rol aldı.Los Angeles’ta geçirdikleri süre boyunca Modotti ve Richey yazarlar, sanatçılar, aktörler, dansçılar ve müzisyenlerden oluşan geniş bir arkadaş çevresi yaşadılar.Çiftin muhtemelen Los Angeles’ta bir portre fotoğrafçılığı işi yürüten fotoğrafçı Edward Weston ile tanıştığı sık sık partilere ev sahipliği yaptılar.Modotti ilk kez 1921’de Weston için modellik yaptı.

Modotti Los Angeles’ta geride kaldı ve Robo Richey 1921’in sonlarında Meksika’ya gitti.Hem iş hem de stüdyo vaadiyle, Richey resim yapmayı ve 1920’lerin Mexico City’sinin son derece hareketli siyasi atmosferini içine çekmeyi planladı.Ancak birkaç ay sonra çiçek hastalığına yakalanıp Şubat 1922’de öldüğü için Meksika’daki zamanı trajik biçimde kısaydı.Robo’nun ölümünün ardından (kişisel bir veda edebilmek için sadece iki gün geç geldi), Modotti Meksika ve yakın zamanda Eğitim Bakanlığı Güzel Sanatlar Dairesi Başkanı olan Ricardo Gomez Robelo da dahil olmak üzere en yakın tanıdıklarıyla zaman geçirdi.

Modotti’nin 1922’de Meksika’da tanıştığı insanlar, ertesi yıl oraya taşınma kararını etkiledi.Richey’nin kaybının yanı sıra Richey’den sadece birkaç ay sonra ölen babasının ölümüyle de yıkılmıştır.Los Angeles’a döndü ve zaten ünlü fotoğrafçı Edward Weston ile yakın bir kişisel ilişki geliştirdi.O zamandan beri tüm zamanların en etkili Amerikalı fotoğrafçılarından biri olarak kabul edilen Weston, şu anda Los Angeles’ta aktif bir stüdyoya sahipti ve Modotti ile sevgili olduklarında evli ve çocukluydu. 1922’nin sonunda, Modotti oyunculuk kariyerini geride bırakmaya ve fotoğrafçılık öğrenmek ve yeni bir hayat kurmak için Weston ile Meksika’ya seyahat etmeye karar vermişti.

1923’te Meksika’ya geldiklerinde Modotti, profesyonel bir fotoğrafçı olmaya kararlı bir şekilde bağlıydı.1920’lerde, 1910 Devrimi’nden sonraki on yıllık düşmanlığın ardından, Meksika görece bir sakinlik, artan modernleşme ve sosyal ve eğitim inisiyatiflerini birleştiren iddialı yeni kültür politikalarını içeren sanatta bir yenilenme dönemi yaşıyordu.Sonuç olarak, Mexico City 1920’ler boyunca birçok sanatçı ve entelektüeli kendine çeken bir kültür merkezi haline geldi. İşte bu iyimser atmosferde Modotti ve Weston, Eylül 1923’te bir fotoğraf stüdyosu açtılar ve birlikte işletmeyi planladılar.

Modotti, bu sıralarda, çoğu çiçeklerin ve diğer natürmort kompozisyonlarının yakın çekim görüntülerini içeren fotoğraflar çekmeye başladı. Fotoğrafçılığı öğrenmenin finansal olarak bağımsız olmasına izin vereceğini umdu ve başlangıçta Weston’ın karanlık oda asistanı olarak hizmet ederken, stüdyoyu yönetmenin diğer tüm yönlerine de aktif olarak katıldı.1923’ten 1930’a kadar kendini profesyonel bir fotoğrafçı olarak destekleyebildi.Bu sırada Modotti ve Weston, Dr. Atl (Gerardo Murillo Cornado), Nahui Olín, Diego Rivera ve eşi Guadalupe Marín, Ricardo Gomez Robelo, ressam Xavier Guerrero, ressam Rafael Sala ve diğer sanatçılar ve devrimcilerle tanıştı ve sosyalleşti.

Fotoğrafçı çift, stüdyolarını kurduktan sonra, Mexico City’yi ve çevresini gezerek, öncelikle harabeleri ziyaret ederek zaman geçirdi.Nisan 1924’te Modotti ve Weston, bir grup arkadaşıyla birlikte Mexico City’nin hemen kuzeyindeki antik Meksika kasabası Tepotzotlán’da bir hafta fotoğraf çektirdiler.Modotti’nin başlarında, bir tripod gerektiren 4 x 5 inçlik bir görüş kamerası ile çalıştı.Bu makine, resmi portre oturmaları ve 1926’dan sonra sıklıkla yaptığı duvar resimlerini belgelemek için çok uygundu.Birkaç yıl sonra, Modotti, kendisine daha fazla spontanlık ve hareket özgürlüğü sağlayan bir el tipi tek lensli refleks kamera olan Graflex’i satın aldı.Tripod gerektirmiyordu.Weston gibi o da kamerada görüntü oluşturmanın önemini kabul etti. Negatiflerini sık sık temasla yazdırdı, bu, kağıdın doğrudan negatifin üzerine yerleştirildiği ve ışığa maruz kaldığı anlamına geliyordu.Bu dönemden birçok fotoğrafçı gelse de Resimcilik Yoluyla Düz Fotoğrafçılık (fotoğrafçılığı kullanan resmin bir öykünmesi), Modotti önceki hareketi “düz” yaklaşım lehine tamamen atladı.

Weston 1926’da Meksika’dan ayrılıp Kaliforniya’ya dönerken, Modotti Meksika yaşamı ve siyasetinde giderek daha fazla ortaya çıktı.Başlangıçta Uluslararası Kırmızı Yardım örgütüne katılan Modotti, Komünist Partiye resmen katılmadan önce iki yıl boyunca radikal siyasette aktifti.Fotoğrafçılığı, 1925’ten sonra konu ve amaç açısından daha politik hale geldi.Modotti’nin yeni arkadaşlarının ve sanatçı arkadaşlarının çoğu, Meksika Komünist Partisi’ne katıldı. Aralarında önemli olan, 1926’da model olarak çalıştığı ve daha sonra Lupe Marín ile evliyken kısa ama yoğun bir ilişki yaşadığı Diego Rivera idi. Modotti, Rivera’nın 1926 tarihli The Abundant Earth duvar resminde ve iki yıl sonra In the Arsenal’de göründü.(1928), Rivera’nın o yılın başlarında bir ilişkiye başladığı Frida Kahlo’yu da içeriyordu.

Modotti ve Kahlo, Kahlo Rivera ile ilişkiye geçmeden önce tanıştılar ve ikisi yakın ve kalıcı bir dostluğa dönüşen yakın bir bağlantıyı paylaştılar. Modotti’nin bir fotoğrafçı olarak ünü bu yıllarda artıyordu ve önemli Meksikalı sanatçılarla olan ilişkileri, ona Rivera , José Clemente Orozco , David Alfaro Siqueiros ve Maximo Pacheco’nun duvar resimleri de dahil olmak üzere Meksika Duvarcılık hareketini fotoğraflama komisyonlarını getirdi.Çalışmalarını Meksika ve Amerika Birleşik Devletleri’ndeki sergilerde sergilemeye ek olarak, çalışmalarını Mexican Folkways ve Komünist gazete El Machete dahil olmak üzere çeşitli Meksika dergi ve gazetelerinde yayınladı.Avrupa sol dergilerindeArbeiter Illustrierte Zeitung ve Der Arbeiter-Fotograf ve sanat ve edebiyat dergileri Transition ve L’Art vivant.

Modotti, 1927’de Meksika Komünist Partisi’ne resmen katıldığında, kısa bir süre sonra üç yıllık bir eğitim kursuna katılmak üzere Moskova’ya çağrılan Meksikalı devrimci Xavier Guerrero ile bir ilişkiye başladı.Ertesi yıl, Küba Komünist Partisi’nin kurucusu, sürgündeki Küba devrimcisi Julio Antonio Mella ile tanıştı ve ona aşık oldu. Mella, 1929’da Red Aid’in (Komünist sosyal hizmet örgütü) ofislerinden Modotti ile eve yürürken vurularak öldürüldüğü için ilişkileri kısa sürdü.

Olayların dramatik bir dönüşünde, Modotti Mella’yı öldürmekten tutuklandı. Kısa bir süre sonra aklandı ve serbest bırakıldı, ancak ortaya çıkan siyasi entrika, Meksika’da kaldığı sürenin geri kalanını lekeledi.Siyasi çalışmalara artan katılımıyla, fotoğrafçılığa giderek daha az zaman ayırdı.

1929’un sonlarına doğru Modotti, şehrin yerli kadınlarını fotoğrafladığı İspanyol öncesi Tehuantepec’e güney Meksika’ya gitti.Bu, Modotti’nin Frida Kahlo ile paylaştığı bir ilgiydi.Mexico City’de Komünistlere yönelik suikastlar ve şiddetli saldırılar artıyordu.Komünist Parti ve El Machete Ofisleri(resmi Komünist gazete) Haziran 1929’da hükümet talimatıyla kapatıldı.Yıl sonuna kadar Modotti’nin evi sürekli gözetim altındaydı.Meksika’daki son aylarında sanatçı, kuklaların ve kuklacıların enfes bir fotoğraf serisine başladı.İlk tek kişilik sergisini Aralık 1929’da Mexico City Ulusal Kütüphanesi’nde açtı.Serginin açılışında arkadaşı David Alfaro Siquieros, “Meksika’daki İlk Devrimci Fotoğraf Sergisi” başlıklı bir konferans verdi ve konuşma Modotti’nin çalışmalarını daha geniş bir çerçevede konumlandırdı. 

Gösterinin olumlu karşılanmasına rağmen, iki hafta sonra haksız yere, devletin diğer düşmanlarıyla birlikte, yeni Meksika başkanı Pascual Ortiz Rubio’yu öldürmeye teşebbüsten tutuklandı.

Modotti, Meksika’dan Hollanda’ya giden bir gemiye bindirildi.İki ay sonra Rotterdam’a vardığında, İtalyan yetkililer onu faşist İtalya’ya geri götürmek için bekliyorlardı.

International Red Aid, parti işçisi olmak için Moskova’ya taşınmadan önce altı ay geçirdiği Berlin için vize almasına yardımcı oldu.Berlin’de profesyonel olarak kendini kanıtlamak için mücadele etti ve özellikle işçiler arasında Meksika’da büyük ölçüde bulunmayan bir fotoğrafik gelişmişlik düzeyi buldu. Sonuç olarak, bir fotoğraf patlamasının ortasında bir şehirde kendi yeteneklerinden şüphe etti.Ünlü Film und Foto 1929’da Stuttgart’ta düzenlenen sergi, iki savaş arası dönemde üretilmiş en yenilikçi ve önemli fotoğraflardan bazılarını içeriyordu.Yeni tanıtılan Leica gibi daha güncel el kameralarından ziyade, hantal bir Graflex kamerayla (fotoğrafçının dikkatlice bir görüntü oluşturmasını sağlamak için bel yüksekliğinde tutulur) çalışmaya daha alışkın olan Modotti, iki savaş arası Berlin’deki fotoğraf merkezi için çalıştı.O sırada az sayıda fotoğraf çekmiş olsa da, daha önceki Meksika çalışmalarıyla karşılaştırıldığında bunlar bir bakıma dikkat çekiciydi.Kendisini komünist harekete faydalı kılmaya kararlı olan Modotti, Almanya’dan Moskova’ya gitmeye karar verdi.Ayrılmadan önce Alman fotoğrafçı Lotte Jacobi’nin stüdyosunda küçük bir sergi açtı.

Modotti, 1930 yılının Ekim ayında Moskova’ya geldi.Bu yeni, oldukça politize ortamda, Red Aid için siyasi çalışmaları lehine fotoğraf çalışmalarını büyük ölçüde terk etti.Bu kısmen hükümetin sanatçılara getirdiği kısıtlamaların artmasından kaynaklanıyordu. Sanatçılara sanatsal özgürlük yolunda çok az şey verildi. Bunun yerine Sovyet devletine hizmet eden propaganda üretmeye zorlandılar. Bu koşullar onun yaratıcı çalışmalarını bir kenara bırakmasına neden oldu.

Moskova’da çalışırken, İtalyan devrimci Vittorio Vidali ile tanıştı ve bir ilişki kurdu.Çift, muhtemelen Sovyet ajanları olarak çeşitli görevlerde bulundu. İspanya iç savaşının patlak vermesiyle Modotti, 1934’te İspanya’ya gitti ve burada Red Aid için insani yardım çalışmalarına devam etti.1939’daki Faşist zaferden sonra İspanya’dan Fransa’ya kaçtı ve New York’a yelken açmak için geçiş izni aldı.Varışta gözaltına alındı ​​ve (sahte) belgelerindeki tutarsızlıklar nedeniyle Amerika Birleşik Devletleri’ne girişi reddedildi.O ve İspanya İç Savaşı’ndan kaçan diğerleri, gemiyle Meksika’ya gittiler.Meksika’daki son birkaç yılında, yıllar önce Meksika’da bıraktığı arkadaşları yerine, diğer mültecilerle ilişki kurarak takma bir adla yaşadı.1941’de siyasi sığınma başvurusunda bulundu ve kendi adını Tina Modotti kullanma hakkını yeniden kazandı.Bir yıl sonra, 1942’de, kırk beş yaşında bir Mexico City taksisinde (şair Pablo Neruda’nın evinden eve dönerken) aniden ve oldukça gizemli bir şekilde öldü.Ölüm nedeni kalp hastalığı olarak belirtilse de eski sevgilisi Vidali ve Komünistler tarafından öldürüldüğüne dair spekülasyonlar var.

Tina Modotti’nin Kısa Bir Kariyer Değerlendirmesi 

Çalışmaları, bir Oregon çiftlik evinde dikkat çekici fotoğraflarının bir önbelleğinin keşfedildiği 1990’lara kadar büyük ölçüde bilinmiyordu.Olağanüstü hayatı ve Edward Weston’la olan ilişkisinin uzun süre gölgesinde kalan o, sağındaki yetenekli bir fotoğrafçıdan ziyade onun ilham perisi olarak görülüyordu.Fotoğrafta dikkat çekici derecede kısa bir kariyere rağmen  sadece yedi yıl tarihteki yerini doğrulayan bir dizi ikonik görüntü yarattı.Katı formalizmi birleştirerektoplumsal değişimi gerçekleştirme arzusuyla devrimci fotoğrafçılığı modernizmin diliyle yeniden tasarladı.Modernist fotoğrafçılığın ilkelerini ve devrim sonrası Meksika deneyimini eşit derecede yansıtan çalışmaları şimdi fotoğraf tarihinde bir mihenk taşıdır. Modotti’nin fotoğrafları, sosyal ve politik olarak ilgili bir sanat yapmakla ilgilenen birçok kadın ve aktivist de dahil olmak üzere birçok kişiye ilham vermeye devam ediyor.

Düz Fotoğrafçılık alemlerinde, Modotti’nin çalışması, Modotti’nin kısa bir süreliğine San Francisco’ya döndüğü 1925’te bir diyalog yaşadığı bilinen üç kadın olan Dorothea Lange ve Imogen Cunningham’ın çalışmalarıyla karşılaştırıldığında ilginçtir. Cunningham ve Lange gibi, Modotti de resmi teknikte mükemmeldi ve bu nedenle yeni nesil çok yetenekli fotoğrafçıları etkiledi.Bununla birlikte, konu ve enerjide , Modotti’nin etki alanını daha da genişleten çalışmalarının güçlü bir Sürrealist ve feminist yönü de vardır. Leonora Carrington ve Leonor Fini de dahil olmak üzere birçok Avrupalı ​​sanatçıdan biridir.İfade özgürlüğünü Mexico City’de buldu.Bu bakımdan Modotti’nin yapıtları bir süreliğine kültür ve sanat başkenti olarak bir yerin tarihine katkıda bulunur.