Thomas Moran Kimdir ?

Thomas Moran Biyografi

AMERİKAN MANZARA RESSAMI

Doğum: 12 Şubat 1837 – Lancashire, İngiltere

Ölüm: 25 Ağustos 1926 – Santa Barbara, California

Thomas Moran’ın Biyografisi

Çocukluk

Thomas Moran, 12 Şubat 1837’de Bolton, Lancashire’da, aynı zamanda Amerika’nın öncü peyzaj ressamı Thomas Cole’un çocukluk evi olan İngiliz sanayi bölgesinde doğdu. Mary (kızlık soyadı Higson) ve Thomas Moran Senior olarak dünyaya gelen Moran, yedi çocuktan biriydi. Güç tezgahlarının icadıyla becerileri gereksiz hale gelen bir dizi el tezgahı dokumacısından geliyordu.

Moran’ın ilk yılları, ailesi için finansal bir stres dönemiydi. Biyografisini yazan Thurman Wilkins’e göre, Moran’ın babası çocukları için “İngiliz sınıf ayrımının prangalarından ve el tezgahı dokumacılığının açlığından arınmış” bir gelecek istiyordu. Yeni dünyanın vaatleri ve ekonomik fırsatlarıyla baştan çıkarılarak 1844’te ailesini Amerika’ya taşıdı. Geçiş yedi yaşındaki Moran üzerinde bir izlenim bıraktı ve daha sonra okyanusun eskizlerini ve resimlerini ürettiği dalgaları izleyerek saatler geçirdi.

Aile önce Baltimore’a taşındı, ardından Philadelphia’nın bir banliyösü olan Kensington’a yerleşti ve kendilerini göçmen tekstil işçileri topluluğunun merkezinde buldular. Çocukken bile Moran sanata ilgi duydu ve düzenli olarak galerileri ve sergileri ziyaret ederek çok çeşitli resim stilleri için bir takdir kazandı.

Eğitim 

Biyografi yazarına göre, 16 yaşına geldiğinde Moran “gri-mavi gözlü, yüksek alınlı ve açık kahverengi saçlı, çekici bir genç” haline gelmişti. Philadelphia gravür firması Scattergood ve Telfer’de çıraklığa başladı ve böylece profesyonel yaşamlarına gravürcü olarak başlayan Asher B. Durand, John F. Kensett, John William Casilear ve George Inness dahil olmak üzere bir dizi Amerikan peyzaj ressamından biri oldu.

Wilkins’e göre, “Moran, boş gündüz saatlerini suluboya resim yaparak, akşamlarını ise gaz lambasıyla siyah beyaz çizimle dolduruyordu, renkli çalışmanın daha az mümkün olduğu zamanlarda. Düzenli bir desene dönüşecek bir uygulamaya kendini kaptırdı. dükkana sabahları geç varmak ve öğleden sonraları erken çıkmak.” Bu erken dönem gayri resmi eğitim onun için paha biçilmez olacaktı ve Moran hayatı boyunca büyük ölçüde kendi kendini yetiştirmiş olarak kaldı.

Scattergood ve Telfer’de üç yıl geçirdikten sonra çıraklığını bıraktı. Saygın bir deniz ressamı olma yolunda ilerleyen ağabeyi Edward’ın stüdyosuna çekildi. Burada Moran, akıl hocası olacak olan “Amerikalı Turner” olarak adlandırılan ünlü Philadelphia ressamı James Hamilton ile tanıştı.

Wilkins’e göre, “Moran asla avangard değildi . İngiliz geleneğinin Amerikan sanatında hâlâ bir güç olduğu bir zamanda olgunluğa erişerek, o geleneği eğitti, gerçekten de bu gelenekte kendini yetiştirdi.” Moran, JMW Turner’ın çalışmalarından özellikle etkilenmişti ve yıllarını onun çalışmalarının reprodüksiyonlarını inceleyerek geçirdi. 1861’de erkek kardeşiyle birlikte Londra’ya gitti ve burada aylarca Turner’ın Ulusal Galeri’deki tuvallerini inceleyerek ve kopyalayarak geçirdiler.

Moran, Romantik manzara resminin potansiyel olarak kazançlı bir girişim haline geldiği bir zamanda olgunlaşacak kadar şanslıydı. Ama aynı zamanda çok çalışkandı. Genç bir adam olarak, stüdyosunda günde 13 saat çalışırdı, hayatı boyunca sürdüreceği bir rutin. İngiliz Romantizminden esinlenen Moran, 1860’ta İzlenimciliğin doğuşu gibi Avrupa Modernizmindeki çoğu çağdaş gelişmeyi görmezden gelmeyi seçti. Bununla birlikte, Avrupa Sembolist hareketin kuzeni olan İngiliz Pre-Raphaelite Brotherhood’un çalışmalarından ilham aldı. . Ayrıca Viktorya dönemi sanat eleştirmeni John Ruskin’den de etkilendi., özellikle sanatçının doğayı ve toplumu birbirine bağlayan temel bir rolü olduğunu öne süren “doğaya doğru” kavramıyla.

1857’de Moran, daha sonra karısı olacak olan Mary Nimmo ile tanıştı. 1863’teki evliliklerinden sonra, İskoç doğumlu Nimmo kendi kendine eskiz ve resim yapmayı öğretmeye başladı ve kendi başına yetenekli bir sanatçı oldu. Oğulları Paul 1864’te doğdu, ardından iki kızı Mary ve Ruth geldi. Kızları Ruth’un hatırladığı gibi, çift mutlu ve uyumluydu: “Evlerinde her zaman müzik ve kahkaha vardı. Günün çoğunda olduğu gibi akşamları da çalışarak, arkadaşları için hala zamanları vardı.” Aile Fransa’da biraz zaman geçirdi, ancak Moran, ülkenin zengin sanatsal mirasına rağmen orada bulduğu manzara resminden etkilenmedi. Daha sonra şöyle diyecekti: “Fransız sanatı, benim görüşüme göre, manzaranın saygınlığına pek erişemez.” Amerika’ya dönmeden önce İtalya ve İsviçre’yi de gezdiler.

Moran, 1825 ile 1870 yılları arasında çalışan birkaç kuşak Amerikan peyzaj ressamından oluşan bir grup olan Hudson Nehri Okulu’nun bir üyesiydi. İsim geriye dönük olarak uygulandı ve esas olarak belirli bir grubun farklı konusuna ve estetiğine atıfta bulundu. tek bir coğrafi konuma hapsedilmelerinden daha iyidir. Bununla birlikte, Thomas Doughty, Asher Durand ve hepsinden önemlisi Thomas Cole gibi okulun ilk liderleri, New York’un yukarısındaki Hudson Nehri Vadisi’nin manzaralarını temsil etmekle tanınıyordu. Okul büyük ölçüde Avrupa Romantik hareketinden doğdu, ancak aynı zamanda Amerikan vahşi doğasının yüce güzelliğine odaklanan güçlü bir milliyetçi eğilime de sahipti. Okulun “ikinci kuşağı” ile ilişkilendirilen önemli bir ressam olmanın yanı sıra, Moran, illüstratör olarak başarılı bir kariyere sahipti. 1870 ve 1885 yılları arasında, öncelikle vahşi doğaya yaptığı sık gezileri finanse etmek için binden fazla yayınlanmış ticari görüntü ve gravür ürettiği düşünülmektedir.

Moran’ın meraklı ve maceracı doğası onu giderek batıya, Hudson Nehri Okulu’nun manevi evinden uzaklaştırdı, bu nedenle Albert Bierstadt, Thomas Hill ve William Keith ile birlikte Rocky olarak adlandırılan grubun bir üyesi olarak hatırlanıyor. Dağ Okulu. Bu okulun ressamları, Hudson Nehri Okulu’nun parlak renk paletini ve Avrupa Romantik estetiğini Batı Amerika’nın manzaralarına uyguladılar.

Bu okulun önde gelen temsilcilerinden biri olarak ortaya çıkması kısmen tesadüfi oldu. 1870’de, henüz otuzlu yaşlarının başındayken, Scribner’s Magazine Moran’dan bir keşif ekibinin bir üyesi tarafından Yellowstone Ulusal Parkı’nın eskizlerini yeniden işlemesini istedi. Moran, bu ihtimalden o kadar ilham aldı ki, yolculuğu kendisi yapmak için gerekli fonları ödünç aldı. Daha önce hiç ata binmemiş veya yıldızların altında bir gece geçirmemiş olmasına rağmen, ertesi yıl Ferdinand Hayden araştırmasının bir parçası olarak Amerika Birleşik Devletleri Bölgelerin Jeolojik ve Coğrafi Araştırması ile Yellowstone’da kırk gün seyahat etti. 30’dan fazla bölgeyi belgeledi ve efsaneye göre o kadar zayıfladı ki kemikli poposunu korumak için eyerinde bir yastıkla seyahat etmek zorunda kaldı.

Yolculuğu sırasında, yaratıcı bir şekilde ilham vermese de, neşe ve özgürlük duygusunu ortaya çıkaran ayrıntılı bir günlük tuttu: “[a]gölün kıyısına indikten sonra, bazı ekipler onu avladı ve birkaçını yakaladı. şimdiye kadar gördüğüm en güzel alabalık…Ateş yaktım ve neredeyse bütün gün bindikten sonra çok keyif aldığım kara kuyruklu geyik etinden akşam yemeğimizi pişirdim.Hayatımda ilk defa açık havada uyudum. biraz yağmur yağdı ama bizi ıslatacak kadar değil.” Yellowstone gezisi Moran’ın kariyerinde bir dönüm noktası oldu. Amerika kıtasındaki keşif gezileri, çalışma hayatının geri kalanını şekillendirecekti. Batı’ya o kadar bağlandı ki Thomas “Yellowstone” Moran olarak tanındı.

İki yıl sonra Moran, John Wesley Powell’ın hükümet araştırması ile Büyük Kanyon’a ilk seyahatini yaptı. Ertesi yıl, bir önceki yıl resmi olarak “keşfedilen” Rocky Dağları’nın kuzey Sawatch Sıradağları’ndaki önemli bir zirve olan Kutsal Haç Dağı’nı keşfetti. Dağ, adını kayalık yüzündeki kar örtüsünün haç biçiminden almıştır. Daha sonra stüdyosunda çalışmak için yolda yarattığı eskizleri ve suluboyaları kullanırdı . Bu gezilerden üretilen yağlı boya tablolar artık Amerikan Manzara resimlerinin arketipleri olarak düşünülmektedir.

Statüsü bunu yapmasına izin verdiğinde, Moran, çalışmalarını göstermek için yazıları onu büyük ölçüde etkileyen İngiliz eleştirmen John Ruskin’i ziyaret etmeye başladı. 1913’te The American Magazine’deki sanatçının bir profilinde, “Thomas Moran, büyük ama eksantrik eleştirmen John Ruskin’i ziyaret ettiğinde ve ona Utah’ın ‘Kötü Topraklar’ın bir taslağını gösterdiğinde,” diye haykırdı Ruskin. ‘Yaşamak için ne korkunç bir yer!’ “Ah,” diye yanıtladı Moran, gözlerinde bir pırıltı ile, “orada yaşamıyoruz. Ülkemiz o kadar geniş ki, bu tür yerleri sadece manzara amacıyla tutuyoruz.” Dergi ayrıca Moran’ın ona Büyük Kanyon’un bir taslağını gösterdiğinde, eleştirmeni bunun Turner’ın işi olmadığına ikna etmesi gerektiğini bildirdi.

1882’de Moran, Hamptons’taki aile evini bir mimarın yardımı olmadan tasarladı ve inşa etti. Çift, duvarları seyahatlerinden topladıkları sanat eserleri ve meraklarla kapladı. Ev korunmuş ve şimdi çiftin çalışmalarına bir haraç olarak duruyor. East Hampton’ın Ana Caddesi’ndeki bina, 2012 Sandy Kasırgası tarafından neredeyse yok edildi, ancak o zamandan beri onarıldı ve restore edildi.

Sanat tarihçisi Joni Kinsey, “[b] on dokuzuncu yüzyılın sonunda, özellikle Yellowstone ve Büyük Kanyon’daki manzara görüşleri, bu doğa harikalarının kesin tedavileri olarak kabul edildi. Çalışmaları, şimdi olduğu gibi, o zaman, görünüşüyle ​​olduğu kadar ruhuyla da aktarılan yer duygusuyla hem doğru hem de belagatli olarak görüldü”. Moran’ın çalışmaları onu zengin etti ve hayatının sonuna kadar hayal gücünü ele geçiren manzara boyunca kapsamlı bir şekilde seyahat edebildi.

Moran’ın Turner’ın sanatına olan aşk ilişkisi, kariyerinin sonraki yıllarında idolünün izlediği yolu takip ederken onu dünyanın dört bir yanına götürdü. 1883’te Meksika’yı ziyaret etti ve Büyük Kanyon ve New Mexico’yu gezerek zaman geçirdi. 1899’da Moran, Mary’nin 47 yaşında ölümüyle harap oldu. Hastalıkla kızı Ruth’u emzirdikten sonra tifoya yakalandı. İki hafta sonra, sonraki 17 yıl boyunca gezici bir yaşam sürmek için aile evinden ayrıldı. 1920’lerin başında Ruth ile Santa Barbara’ya yerleşti ve hayatının geri kalanını orada geçirdi. Yellowstone’a son yolculuğunu 1920’lerde, 87 yaşında yaptı.

Moran, hayatının sonuna kadar çalıştı, kariyeri boyunca 1500’den fazla yağlı boya ve 800 suluboya yaptı. 1926’da 89 yaşında Kaliforniya, Santa Barbara’da öldü ve hem “Amerika’nın romantik ressamlarının sonuncusu” hem de “Amerikan Peyzaj Ressamlarının Dekanı” olarak anıldı. Kızı Ruth, onu “pek de romantik olmayan bir dönemde romantik bir figür olarak tanımladı. Zekiydi, espriliydi, kibar ve cömertti; ama aynı zamanda çabuk huyluydu ve alabileceği her amaç için iyi bir savaşçıydı. yukarı.” Sanatçının mirası, East Hampton’daki evi Thomas ve Mary Nimmo Moran Studio’da yaşarken, Grand Teton Ulusal Parkı’ndaki Moran Dağı onun onuruna verildi.

Selefleri Thomas Cole ve Asher B. Durand gibi, Moran da Avrupa Romantik resim geleneklerine batmış durumdaydı , ama aynı zamanda Amerikan sanatının kendi yerel konusunu bulması gerektiğine inanıyordu. Sanatçıların, gelecek nesiller için güzelliğini tasvir etmeyi Amerikan vahşi doğasına borçlu olduğuna inanan çalışmaları, sevdiği alanların korunmasının ayrılmaz bir parçası oldu. Örneğin Yellowstone resimleri, Amerika Birleşik Devletleri Kongresi’ni bölgeyi bir Milli Park olarak kurmaya ikna etmede önemli olduğunu kanıtladı.

Sanatsal açıdan, Moran’ın önemi belki de eserinin ona ilham veren trendlerden daha uzun yaşama kapasitesinde yatmaktadır. Sanatçı Arthur Millier bir keresinde Moran’ı ” örneğin, Albert Bierstadt ile tamamen aynı tarzda ‘tarih’ çıkarmayan Turner ve Claude Lorrain ile kıyaslanamaz bir ‘eski usta'” olarak tanımlamıştı . Barbizon , Empresyonist ve son olarak iki başlı Post-Empresyonist ithalat tarafından art arda modası geçmiş bir resim stilini aşabilen eseri .”

Belirli etki konuları ile ilgili olarak, Moran’ın çalışmaları özellikle Grup f/64 üyelerine ve özellikle Ansel Adams’a ilham vermeye devam etti . Yirminci yüzyılın en önemli Amerikan manzara fotoğrafçısı Adams, Moran gibi bir doğa aşığıydı ve çalışmaları, Amerikan manzarasını koruma kampanyalarında eşit derecede ayrılmaz bir rol üstlendi.

Ama belki de her şeyden önce, Moran’ın önemi, çalışmalarının popüler bilinci ve Amerikan ulusunun kendi algısını etkileme kapasitesinde yatmaktadır. Eleştirmen Joni Kinsey’in belirttiği gibi, “Resimler, çizimler ve illüstrasyonlar yoluyla uzak ve gizemli bölgeleri Amerikan halkının erişimine açık hale getirerek, tüm kuşağın ülkesine ilişkin anlayışını etkiledi. Thomas Moran izleyicilerine görsel bir yer duygusu sağladı. , böylece Batı’yı Amerikan bilincinin silinmez bir parçası yapmaya katkıda bulunur.” Yazar Robert Allerton Parker’a göre, Moran’ın ifadesi bizim kültürümüze de geçmiştir. Thomas Moran, belki de on dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısındaki herhangi bir Amerikalı ressamdan daha fazla, Amerikan halkını kendi kıtasının güzelliğini takdir etmeye zorladı.