Marius de Zayas Kimdir?

MEKSİKALI-AMERİKALI KARIKATÜRIST, YAYINCI VE GALERI SAHİBİ

Doğum: 13 Mart 1880 – Veracruz, Meksika

Ölüm: 10 Ocak 1961 – Stamford, CT, ABD 

Marius de Zayas Kimdir?

Marius de Zayas

Karikatürleri ve karikatürleriyle ünlü olan Marius de Zayas, bugün en iyi modern sanatı Amerika’ya ileri görüşlü girişiyle hatırlanıyor. Meksika’da müreffeh ve politik olarak ilerici bir ailede dünyaya gelen de Zayas, kariyerine siyasi baskılar ailesini ABD’ye göç etmeye zorlamadan önce illüstratör olarak başladı. New York’ta çeşitli gazete ve dergilerde çalışan de Zayas, sosyeteyi, ünlüleri, tiyatro ve vodvil yıldızlarını karikatürize etti. Alfred Stieglitz ile tanıştıktan ve Stieglitz’in “291” galerisinde sergilendikten sonra de Zayas, yeni sanatsal yeteneklerin izci oldu. 1910’da Paris’e gitti ve Kübizm’i ilk önce “resmin Babil kulesi” olarak görse de, hareketi anlamaya başladı ve Pablo Picasso ile arkadaş oldu .

De Zayas, Kübizm’in optik gerçeklikten kopmasından derinden etkilendi ve kendi karikatürlerini, konularını temsil etmenin daha soyut yollarını içerecek şekilde genişletti. Ayrıca Kübizm’in Batılı olmayan etkileri birleştirmesinden de etkilendi ve 1914’te New York’a Afrika heykelinin ilk sanatsal sergisini getirdi. Modern Galerisi, Birinci Dünya Savaşı sırasında Avrupalı ​​modernistler için önemli bir çıkış noktasıydı; 1921’de galeriyi kapattıktan sonra, modern sanatçıları toplamaya ve desteklemeye devam ettiği Avrupa’ya taşındı.

Marius de Zayas Kimdir?

Başarılar

1910’da Picasso ile tanışan de Zayas, Kübist ile bir röportaj yayınlayan ilk bilim insanıydı; ikisi de İspanyolca konuşanlar, hızlı bir dostluk kurdular ve de Zayas, yazıları, Stieglitz’in “291” galerisi ile olan ilişkisi ve kendi Modern Galerisi aracılığıyla Picasso’nun New York’taki çalışmalarını destekledi.

1913’te “mutlak karikatürlerini” gösteren de Zayas, konularını matematiksel denklemlerle birleştirilmiş soyut çizgi ve şekil düzenlemeleri yoluyla sunmak için portrenin temsili beklentilerinden ayrıldı. Bu, Francis Picabia’yı temel Dadaist bir seri olarak kabul edilen makine portrelerinin geliştirilmesinde doğrudan etkiledi . 1910’lar ve 1920’ler boyunca, Charles Demuth , Arthur Dove ve Marsden Hartley de dahil olmak üzere diğer sanatçılar portreler oluşturmak için soyut kompozisyonlara veya cansız nesnelere yöneldiler.

De Zayas, Stieglitz’in Camera Work’ünde görünecek en kışkırtıcı ve teorik makalelerden bazılarını yazdı ; bunların başında, “Sanat öldü” diye başlayan 1911 tarihli “Güneş Battı”. Sanayileşmeye ve kapitalizme değer veren bir toplumda bocalayarak modern sanatın mevcut durumundan yakınmaya devam etti. Daha önceki örneklere bakmak zorunda kalan sanatçılar, eski fikirlerin yalnızca içi boş yorumlarını üretebildiler. Daha sezgisel ve bilinçsiz bir üretim durumuna geri dönmek için bir ilham kaynağı olarak çocuk sanatına ve “ilkel” çalışmalara övgüsü, Dada’nın gelişimi ve daha fazla soyutlama araştırmaları için etkili olacaktır.

Kübizm’e maruz kalması ve etnografya müzelerinde sergilenen Batılı olmayan nesnelerle ilgili kendi deneyimleriyle de Zayas, Afrika sanatını modern sanatın gelişiminde önemli bir etki olarak destekledi. 1913 Armory Show’un ardından de Zayas, Stieglitz’in Afrika sanatını çağdaş çalışmalarla birleştiren “291” galerisi için 1914’te Amerika’da ilk kez bir sergi düzenledi. Ertesi yıl kendi Modern Galerisini açtığında, New York’ta Afrika sanatının en önde gelen satıcısı oldu ve metni African Negro Art: Its Influence on Modern Art (1916), Afrika sanatının estetiğini inceleyen ilk kitaplardan biriydi.