Josef Koudelka Kimdir ?

Josef Koudelka Biyografi 

ÇEK-FRANSIZ FOTOĞRAFÇI

Doğum: 10 Ocak 1938 – Boskovice, Çek Cumhuriyeti

Josef Koudelka’nın Biyografisi

Moravya’nın bir kasabası olan Boskovice’de doğan Josef Koudelka, çocukluğu boyunca halk müziğine, uçaklara ve yerel fırıncının çektiği aile fotoğraflarına hayran kaldı. Birbirine sıkı sıkıya bağlı bir ailede büyümüş olarak biliniyor.Genel olarak ebeveynleri hakkında yaptığı röportajlarda söylediklerinden çıkarılabilir. On dört yaşında amatör bir fotoğrafçı olan yerel bir fırıncı onu fotoğrafçılıkla tanıştırdı. Koudelka, Boskovice’nin dışındaki yol kenarındaki çalılardan toplanan yaban çileği satarak Bakalit 6×6 kamera için para biriktirdi.

Ailesinin ve şehrin çevresindeki manzaranın fotoğraflarını çekmeye başladı, ta ki on sekiz yaşında mühendislik alanında mantıklı bir kariyer yapmak için Prag’a gidene kadar.

Koudelka, 1956’dan 1961’e kadar havacılık mühendisliği okumak için Prag’daki Çek Teknik Üniversitesi’ne gitti. Üniversitedeyken Koudelka, öğrenciler için bir fotoğraf kulübü işleten ve onun fotoğrafa olan ilgisini geliştirmesine yardımcı olan Jiri Janicek ile tanıştı. İlk fotoğraf sergisini 1961’de Prag’daki Semafor tiyatrosunda açtı.

Tiyatronun dramasıyla büyülenen Koudelka, fotoğraf çekmeye devam etti ve Divadlo (Tiyatro) adlı tiyatro dergilerinden Prag’daki Divadlo Za Branou (Kapının Ötesindeki Tiyatro) ve Divadlo Na Zbradli adlı deneysel tiyatrolardaki sahne yapımlarını fotoğraflamak için başarılı siparişler aldı.1960’ların başlarında havacılık mühendisi olarak çalıştı.

1961 ve 1962 yılları arasında Slovakya ve Romanya’da yaşayan Roman (çingene) halkına ilgi duydu ve sonunda diğer Doğu Avrupa ülkelerindeki çingene yaşamını keşfetmeye girişti. Koudelka, yalnızca ekipmanı, sırt çantası ve uyku tulumu ile farklı köylerden ve kamplardan taşındığı için, çingenelerin gezici varlığına ve sürekli yer değiştirmesine bir yakınlık hissetti.

Çingeneler hakkındaki çalışmalarını ve fikirlerini, her ikisi de kendisine yapıcı eleştirilerde bulunabilecek ve çalışmaları hakkında yorum yapabilecek fotoğrafçı olan iki Çek arkadaşı Marketa Luskacova ve Dagmar Hochova ile paylaştı. Koudelka, Mart 1967’de Prag tiyatrosunun lobisinde bu çalışmanın açılış sergisini açtı. Aynı yıl, bu fotoğrafların bir dizi İsviçre dergisi Camera’da yayınlandı. Sonuç olarak, 1967’de tam zamanlı bir fotoğrafçı olmak ve çingene yaşamını fotoğraflamaya devam etmek için mühendislik kariyerinden vazgeçti. Belki de Koudelka’nın, Sovyetlerin Prag’ı işgalinden sadece bir gün önce çingeneleri fotoğraflamaktan dönmesi kaderiydi.

1968 Sovyet işgali, fotoğrafçı olarak kariyerinde çok önemli bir andı. Metrelerce Doğu Alman filmi ve Exakta Varex kamerasıyla donatılan Koudelka, kendisini Sovyetlerin Prag’ı işgaline karşı halkın öfkesine kaptırırken sokaklarda olup bitenleri fotoğraflamaya başladı. Sovyetlerin Prag Baharı’nı, Çek Alexander Dubček’in Çek hükümeti altında kısa bir reform ve liberalleşme dönemini ezdiği sert tavrı yakaladı. Negatifleri ülke dışına kaçırıldı ve Sunday Times Magazine’de isimsiz olarak yayınlandı.Londra’da, katılımcı üyelerine ait uluslararası bir fotoğraf kooperatifi olan Magnum Photos’un başkanı olan Elliott Erwitt’in yardımıyla. Çek makamlarının misillemesinden korkan bu fotoğraflar, 1969’da Denizaşırı Basın Kulübü’nün Robert Çapa Altın Madalyası ile isimsiz olarak ödüllendirildiği PP (Prag Fotoğrafçısı) baş harfleriyle yayınlandı. Çok sonra, Koudelka bu fotoğrafların bir koleksiyonunu kitabında yayınladı. 

Koudelka ilk kez 1969’da Londra’da Çek tiyatro grubu Divadlo ile yaptığı bir gezi sırasında Sovyet işgalinin yayınlanmış fotoğraflarını gördü . Prag’a döndüğünde, çalışmalarının anonim olarak yayınlanmasına rağmen kendisine atfedilebileceğinden giderek artan bir korkuyla yaşadı. 1970 yılında Magnum meslektaşlarından İngiltere’ye göç etmesine yardım etmelerini istedi. Çek Kültür Bakanlığı’na, Magnum’un Koudelka’ya Avrupa’daki çingeneleri fotoğraflaması için bir hibe vermek istediğini ve bunun üzerine kendisine vize verildiğini yazdılar. İngiltere’ye vardığında siyasi sığınma başvurusunda bulundu ve kendisine iltica hakkı verildi. Koudelka, 1971’de resmen Magnum’a katıldı.

1970 yılında sürgüne gönderilmesinden önceki sekiz yıl boyunca, Koudelka, Romanların (çingenelerin) günlük yaşamını, onların müzik ve kültürlerine olan hayranlığıyla ele geçirmişti. Fransız yayıncı Robert Delpire ile işbirliği içinde, Les Gitans ( Çingeneler ) adlı ilk fotoğraf kitabında çingene yaşamı üzerine bir dizi fotoğraf yayınladı.

Koudelka 1970’den 1989’a kadar İngiltere’de yıllarını seyahat ederek geçirdi. “Uluslararası gezintileri”, kendi deyimiyle, Birleşik Krallık ve Avrupa’daki halk yaşamını fotoğraflamasına olanak sağladı. Hayatını ve fotoğraf çalışmalarını Avrupa’daki başlıca çingene festivalleri ve dini olaylar etrafında organize etti. Bu nedenle seyahatleri ilkbaharda başladı ve Ekim ayında sona erdi. Koudelka kışları fotoğraf basmak ve seçmekle geçirdi. Bu süre zarfında İngiltere, Magnum fotoğrafçıları ve seyahatleri sırasında tanıştığı Allan Potter gibi diğer fotoğrafçıları ve editörleri içeren bir iletişim ağı kurduğu için merkezi oldu. Koudelka disiplinli, çalışkan ve cana yakın bir iş arkadaşı olarak biliniyordu. Çileci yaşam tarzı, uzun saçları ve sakalı nedeniyle kendisine “Aziz Yusuf” lakabı takılmıştır.

1980’lerin sonlarında, Koudelka, kariyerinin başlangıcından beri kendisini büyüleyen panoramik fotoğrafçılıkla çalışmaya kendini adadı. Kullanabileceği panoramik bir kameraları olduğunu öğrendiğinde, arazi kullanımı için bir devlet kuruluşu olan La Mission Photographique Transmanche’den bir komisyon aldı. Sonuç olarak, Manş Tüneli’nin inşasının Fransız manzarası üzerindeki etkisini, kendisine geniş açılı lensinin yapamadığı manzaranın genişliğini yakalama fırsatı veren panoramik bir kamera ile belgeledi. Bu panoramik format, onun için Leica S2’nin efsanevi, türünün tek örneği panoramik versiyonunu yaratarak Koudelka’ya filmden dijital fotoğrafçılığa geçişinde yardımcı olması için Leica’ya ilham veren daha sonraki anıtsal çalışmasının dayanak noktası oldu.

Koudelka, 1987’de İngiliz vatandaşlığı alamayınca Fransız vatandaşı olmak için Fransa’ya taşındı. Yeni yerler ve gerçeklerle karşılaşmaları ve son yirmi yılda yaptığı seyahatler boyunca yaşadığı fiziksel ve psikolojik yerinden edilme durumu, bir sonraki projesi olan Sürgünler (1988) adlı fotoğraf kitabında kristalize oldu. Bu proje kayıp, yabancılaşma, katı izolasyon ve kopukluk duygularının yanı sıra gezici bir hayat yaşamanın getirdiği özgürlüğü araştırdı.

1989’da Berlin duvarının yıkılması ve Sovyetler Birliği’nin dağılması, Koudelka’nın 20 yıl aradan sonra ilk kez 1990’da Prag’ı ziyaret etmesini sağladı. Sonraki iki yılını, Komünist yönetim altında meydana gelen topraklarda sanayileşmenin yıkımlarının haritasını çıkarmak için Doğu Avrupa’yı dolaşarak geçirdi. Çevresel felaketler ve çorak arazilerin bu resimleri, Kara Üçgen kitabının bir parçasını oluşturdu.1994’te yayımladı. Konuda yaşam deneyimlerinden manzaralara doğru bir değişimin sinyalini verdi. Bu değişiklik birçok Magnum meslektaşı, özellikle de sürgün yıllarında çalışmalarının ana odak noktası olan insan deneyimini belgelemekten neden uzaklaştığını soran Henri Cartier-Bresson için kafa karıştırıcıydı. Koudelka, ilk yıllarında bu konudan vazgeçmedi, aksine devam etmek istedi. Belki de yaşından dolayıydı, bu da onun gözlem yapma eğilimini teşvik ediyordu. Koudelka’nın açıkladığı gibi, “İnsanları fotoğraflarsanız, sürekli bir şeyin peşinden koşarsınız. Manzaralarla her zaman beklersiniz. Çok daha rahatlatıcı.”

Frederic Brenner, Koudelka’yı This Place: Making Image, Breaking Image İsrail ve Batı Şeria adlı projesine katılmaya ikna etmeye çalıştıktan bir yıl sonra , Haziran 2008’de Koudelka’yı İsrail ve Batı Şeria’yı ziyaret etmeye ikna etti. Koudelka bu yeri yedi kez ziyaret etmek için geri döndü. Bu ortak proje üzerinde çalışırken, önümüzdeki 5 yıl boyunca. Projeye katılmayı kabul etti.Çünkü ne yapmak istediği ve onu nasıl sunmak istediği üzerinde tam kontrol sahibi oldu. Sonuç olarak Koudelka, bu bariyerin ülkeyi nasıl harap ettiğini göstermek için duvarı fotoğrafladı ve projenin bir parçası olarak Duvar: İsrail ve Batı Şeria adlı bir fotoğraf kitabı hazırladı.

Ortak projelere yapılan bu ilk girişimin ardından Koudelka, Milan kolektifi Studio Azzurro ve Amerikalı sanatçı Lawrence Carroll ile birlikte “Uncreation” sergisine katıldı. Vatikan tarafından Venedik Bienali 2013’te Vatikan Pavyonu için düzenlenen çok parçalı bir Yaratılış, Yaratılmamışlık, Yeniden Yaratım (Creatione, De-creatione, Re-creatione) sergisinin parçasıydı. Sanat eleştirmeni Charlotte Higgins’in tarif ettiği gibi Koudelka’nın “Yaratılmamış” sergisine “insanın yıkıcılığının keskin görüntüleri” olarak katkısı.

Uzun kariyeri, çağdaş alaka düzeyi nedeniyle sürekli olarak yeniden ziyaret edilen bir görsel arşivle sonuçlandı. 2017’de Paris’teki Pompidou Merkezi , Koudelka’nın 1988 tarihli Sürgünler kitabına saygıyla La Fabrique d’Exils (Sürgünlerin Yapımı) adlı bir sergi düzenledi . Bu fotoğraf serisi, belirli bir dönem veya grupla sınırlı olmadığı için, yer değiştirme temasını felsefi ve geniş bir perspektiften ele alıyor. Bu seriyle Koudelka, kameranın gerçek ve günlük deneyimlerin sürekli belgelenmesini kutlamakla kalmadı, aynı zamanda bu deneyimlerin mümkün kıldığı kişisel bağlantılardan da ilham aldı.

Koudelka, Fransa Kültür Bakanlığı tarafından Commandeur de l’Ordre des Arts et des Lettres olarak adlandırıldı ve memleketi Prag’da ulusal bir ikon olarak övüldü. Daha da önemlisi, bize hayat hakkında öğretecek çok şeyi olan etnik toplulukların sosyal dokusuna derinlemesine bakmak için gözlerimizi kullanmayı öğretti. Koudelka, Romanlardan “hiçbir şeyin kalıcı olmadığını” öğrendiğini ve bu nedenle gelecek için endişelenmeye gerek olmadığını kabul ediyor. Ayrıca, hayatta kalmak için fazla bir şeye ihtiyacı olmadığını da öğrettiler, “Yani para konusunda asla endişelenmedim çünkü geçmişte paraya ihtiyacım olup olmadığını biliyordum, bu yüzden zaman kaybetmedim, ödünç aldım.”

Koudelka’nın üç çocuğu var.Üç farklı ilişkiden bir erkek ve iki kız. Dediği gibi: “Ben aile babası değilim ve asla aile babası olamam. Ama çok mutluyum, çocuklarım var ve umarım onlar var oldukları için mutludurlar.” Öğretmeni tarafından babasının geçimini sağlamak için ne yaptığı sorulduğunda, 13 yaşındaki oğlu “O bir göçebe” yanıtını verdi. Koudelka, zamanını Prag ve Paris arasında bölerek gezici bir fotoğrafçı olarak çalışmaya devam ediyor.

Koudelka’nın çingeneler, 1968 Sovyet işgali ve sürgünler hakkındaki ufuk açıcı fotoğraf kitapları, belgesel geleneğinde çalışan fotoğrafçılar için önemli referans noktaları haline geldi. Amerikalı fotoğrafçı Cornell Capa onun hakkında, “Koudelka’nın duygusuz, sade, derin düşünceli, yoğun insani görüntüleri, kendi ruhunu, geceleyin dolaşan bedeninin sığınak bulduğu her yerde evinde olan bir sürgünün özünü yansıtıyor” dedi.

Koudelka, fotoğraf serilerindeki anlatının izleyiciye anlamı iletmek için yeterli olması gerektiğine inanıyor. Bu nedenle fotoğraflarını nadiren açıklar. Bunun yerine, kompozisyonun önemini vurgular ve yalnızca bir ayrıntıyı veya ifadeyi ortadan kaldırmak için ihtiyaç duyduğu şeyi yakalar. Sonuç olarak Koudelka, Marketa Luskacova, Dagmar Hochova gibi kendi kuşağı olan Çek belgesel fotoğrafçılarını ve Gilad Baram gibi bir sonraki kuşağı etkiledi.