John Heartfield Kimdir?

John Heartfield Biyografi

ALMAN GRAFİK TASARIMCI VE FOTOMONTÖR

Doğum: 19 Haziran 1891 – Berlin, Almanya

Ölüm: 26 Nisan 1968 – Berlin, eski Doğu Almanya

John Heartfield’ın Biyografisi

John Heartfield, 19 Haziran 1891’de Berlin’de Helmut Franz Josef Herzfeld’de doğdu. Babası Franz Herzfeld, Yahudi bir sosyalist yazar, dramaturg ve şairdi. Annesi ise bir tekstil işçisi ve politik aktivistti. Helmut fakir büyümüş olabilir, çünkü babası Franz Held takma adıyla radikal, neredeyse anarşist bir yazar olmayı seçti. Yine de babası köklü bir orta sınıf aileden geliyordu. Büyükbabası Jonas’ın Neuss bei Düsseldorf’ta başarılı bir pamuklu tekstil işi vardı ve serveti dört oğlu arasında paylaştırıldı. Bu mirasın Helmut’un ailesine nasıl fayda sağladığı belirsizdir. Büyükbaba ve torunu Herzfeld benzer solcu siyasi görüşleri paylaştılar.Karl Marx, büyükbaba Jonas’ın evinde sık sık misafir oluyordu.

Helmut’un doğumundan dört yıl sonra erkek kardeşi Wieland ve kız kardeşi Hertha doğdu. Aile Berlin’den ayrıldı ve İsviçre’ye, Vierwaldstättersees’in kuzey ucuna, Weggis adlı bir kasabaya taşındı. Helmut’un küçük kardeşi Wieland Herzfelde daha sonra ailenin İsviçre’ye taşınmasının nedeninin babalarının dine hakaretten mahkumiyetinden kaynaklandığını açıkladı. Franz hapisten kaçmak için ailesiyle birlikte kaçtı.

Weggis’e yerleştikten kısa bir süre sonra dördüncü çocuğu Charlotte doğdu. Her iki ebeveyn de hastalandı.Alice depresyondan muzdaripti. Yetkililer, ek bir çocuğa bakamayacaklarını düşündükleri için en küçük çocuklarının velayetini kaybedeceklerinden korktular. Franz ve Alice Herzfeld bir kez daha kaçtı. Avusturya’da Salzburg’un güneybatısında bir şehir bölgesi olan Aigen’in yukarısındaki Gaisberg’e yerleştiler ve burada terk edilmiş bir dağ kulübesinde yaşadılar. 1899’da bir yaz gecesi, her iki ebeveyn de gizemli bir şekilde ortadan kayboldu. O zamanlar sekiz yaşında olan en büyük oğlu Helmut, üç küçük kardeşine bakmak zorunda kaldı. Yetkililer her iki ebeveynin de sağlık durumunun kötü olduğunun farkındaydı.Aigen belediye başkanı Ignaz Varnschein ve eşi Klara, dört gün sonra terk edilmiş çocukları keşfederek onların koruyucu ailesi oldu.

Çocukların amcası Josef, babaları Franz’ın ağabeyi, Berlin’de başarılı bir avukat ve büyükbabasının mülkünün yöneticisi, gezici aileye bir vasi tröstü şeklinde mali destek sağladı. Ancak çocukların asıl bakımı Varnscheins’e bırakıldı. Helmut, emperyal Avusturya toplumunda Katolik bir evde büyüyen Protestan bir çocuk olarak gördüğü kötü muamelenin sonucu olarak endişeli, sorunlu ve çabuk öfkelenen bir çocuk olarak büyüdü. Varnscheins Salzburg’a taşındığında, Helmut Bischof ailesinin evine yerleştirildi. Heartfield’ın ana biyografi yazarı Wieland Herzfelde’ye göre, bu sıralarda Helmut önce evden, sonra okuldan kaçtı ve hatta bir okul grevi düzenledi. Okul isyanından sonra, Helmut rahibeler tarafından işletilen bir çocuk cezaevinde zaman geçirdi.

1901’de Helmut okula gitmeye başladı. Ancak dört yıl sonra oyundan atıldı. 14 yaşında Wiesbaden’e taşındı ve burada kitap satıcısı ve küçük bir yayınevinin sahibi olan Helena ve Heinrich Heuss ile birlikte yaşayabildi ve çıraklık yapmaya başladı. Wiesbaden’de, Helmut sanat eğitimine devlet tarafından işletilen Sanat Üniversitesi’nde (Kunsthochschule) başladı. Yetenek gösterdiği için Münih’teki Kraliyet Sanat ve El Sanatları Akademisi’ne (Koniglichen Kunstgewerbeschule) yazıldı ve burada Albert Weisgerber ve Ludwig Hohlwein ile iki yıl resim ve tasarım okudu. Daha sonra Mannheim’daki Bauer Brothers’ Printing Company’de (Druckerei der Gebruder Bauer) reklamcılık için grafik tasarımcı olarak çalıştı. Daha sonra Berlin’e döndü.Amcası ona Charlottenburg’daki Sanat ve El Sanatları Okulu’nda (Kunstgewerbeschule) bir yer temin etmişti. Burada Heartfield’ın çalışma biçiminde kalıcı bir etki yaratan tanınmış sanatçı ve grafik tasarımcı Ernst Neumann ile çalıştı.

1914 itibariyle, Helmut ve kardeşi Wieland, Berlin’deki bohem çevrelerin bir parçası oldular. Bu zaman zarfında Helmut, küçük erkek kardeşinin yardımıyla, akıl tarafından değil, medenileştirici kısıtlamalardan arınmış, derinden otantik ve kontrol edilemez duygular tarafından yönetilen kırılgan bir genç adam sunan, babasının kendi romantik hassasiyetlerini anımsatan sanatsal bir kişilik yarattı. Bu yeni kişilik, yeni bohem yaşam tarzlarına uyuyor ve iki kardeşin hayran olduğu ve arkadaş olduğu yazar ve şair Else Lasker Schuler’den ilham aldı. Hatta Helmut’un fevri karakterine dayanan, şimdi “yaratıcı bir öfke” olarak yorumlanan deliliğinin hikayesinin işlenmesinde bile yer aldı.

Helmut’un sanatsal kimliğinin bir kısmı, askerlik hizmetinden kaçınmak için askeri subayına vahşi saldırısının hikayesiydi. Helmut aslında Jackson Epilepsisinden muzdaripti ve sonuç olarak askerlikten muaf tutuldu. 1914’te ne Helmut ne de kardeşi Wieland bu hastalıktan bahsetmediler.Bunun yerine Helmut’un saldırgan öfkesinin onu ordudan attığını açıklayan hazır bir anekdotları vardı.

Helmut Herzfeld, tıpkı Almanya’nın 1916’da İngiltere’ye savaş ilan etmesi gibi, adını John Heartfield’a İngilizce ekleyerek savaş karşıtı jestinin altını daha da çizdi. Bu, Almanya’nın İngiliz düşmanlığının arsızca reddedilişiydi ve onun enternasyonalist ve anti-militarist inançlarının kesin olmayan terimleriyle bir iddiasıydı.

Yakın arkadaşları ve hiciv sanatçısı olan George Grosz ile birlikte Heartfield ve (soyadının sonuna şiirsel bir süs olarak “e” ekleyen) erkek kardeşi Wieland Herzfelde, yeni radikal sol bakış açılarını ABD’de dile getirmekte hiç vakit kaybetmedi. Yeni kurulan The New Youth ( Die Neue Jugend ) dergisinde hemen ve anlaşılır bir form.Bu sırada Heartfield, basılı medyaya ve onun kamusal kültürüne daldı. Franz Pfemfert’in The Action ( Die Aktion ) dergisini taklit ederek, New Youth’ta yakın zamanda yayınlanan diğer kaynaklardan alıntılar yaptı.Bu üç işbirlikçi, New Youth’dan sonra başka hiciv dergileri geliştirmeye devam etti.İflas ( Die Pleite ) gibi sansürlendi.

Herzfelde ve Grosz, Berlin’de uzun süre ara verdikten sonra ikinci bir görev turuna çağrıldılar.Herzfelde Kasım 1916’da ve Grosz 4 Ocak 1917’den sonra ayrıldı. Bu, Heartfield’ı Yeni Gençlik’ten sorumlu bıraktı.Dikkat çekici bir şekilde, dergiyi basmaya devam etti ve yasaklanmadan kısa bir süre önce çift Şubat/Mart sayısını yayınladı. Hatta iki haftalık basım bile daha sonra izinsiz kiosklara çarptı. Bu, sansürden kurtulmakta usta olan Franz Jung’un yardımıyla mümkün oldu.

1918’deki Alman Kasım devrimi, Birinci Dünya Savaşı’nın ardından kalan siyasi boşluktan ve savaşla ilgili ciddi hayal kırıklığından yararlanmayı amaçladı.

Savaş ve devrim, askeri ve ekonomik yıkımın yanı sıra sosyal ve kültürel krizin ayık deneyimi, edebi ve sanatsal avangardda ifadesini buldu. Bu deneyim, Heartfield ve Aralık 1918’de Spartaküs Birliği’ne (oluşturucu bir Alman Komünist Partisi) katılan kardeşini siyasallaştırdı. 1919’da Heartfield ve kardeşi Wieland, Berlin Dadaistlerinin kurucu üyeleri oldular ve George Grosz , Raoul Hausmann ve Hannah Höch ile yoğun işbirliği yaptılar.

Wieland artık Malik Publishing Company’nin ( Malik Verlag ) editörü ve yayıncısı olmuştu ve Heartfield onun gayri resmi sanat yönetmeniydi. Malik Verlag, o zamanlar Berlin Dadaistlerinin yarı merkezi olarak hareket etti ve mizah dergisi Everyman’ın kendi Futbolu’nun ( Jedermann sein eigner Fussball ) tek sayısı gibi hicivli gazetelerini, kitaplarını ve dergilerini yayınladı.Kapak ve hiciv dergisi Dada, ki kısa bir koşu vardı. Heartfield ve erkek kardeşi, Dadaist kardeşleriyle birlikte, hükümet sansürüne rağmen reklam ve propagandada dilin (kelime ve görsellerin) aldatıcı ve yanlış uygulanmasına yönelik eylemlerini odakladılar. Bu sıralarda Heartfield, bir sanatçı ya da reklamcı gibi görünmemek için tulum giyerek Monteur (mühendis) kişiliğini üstlendi.

Heartfield’ın bakmakla yükümlü olduğu büyüyen bir ailesi olduğundan, sabit bir gelire ihtiyacı vardı. Helene Balzar ile evlenmişti ve iki çocuğu vardı, bir oğlu Tom ve bir kızı Eva. Heartfield bu nedenle Max Reinhardt’ın genç yazar ve dramaturg Bertolt Brecht ile tanıştığı tiyatrosunda sahne tasarımcısı olarak çalışmaya başladı.Erwin Piscator’ın proleter tiyatrosunda, kardeşinin Malik Verlag’ında çalışmaya paralel olarak ortak çalışmaya devam etti.

Heartfield, Birinci Dünya Savaşı’nın onuncu yıldönümü vesilesiyle, savaşa karşı görüşlerini ilk kez görselleştiren On Yıl Sonra adlı bir fotomontajda savaşa karşı güçlü duygularını dile getirdi. Çok tartışma yaratan Malik Verlag, Heartfield’ın Dada’dan tam teşekküllü politik fotomonteura geçişine işaret ediyor.

1924’te Heartfield, kardeşinin Malik Verlag’ı için kitap tasarımında fotoğraf kullanımına damgasını vurdu. Geniş bir kitleye hitap eden kitap kapağı tasarımları için akıllıca benzersiz ve oldukça başarılı bir formül tasarladı, kitapçıları kitabı göze çarpacak şekilde sergilemeye ve nihayetinde kitapları satmaya teşvik etti. O zamanlar yaygın olarak taklit edildi. Daha iyi bilinen toz ceket tasarımlarından bazıları, Amerikalı solcu yazar Upton Sinclair’in yazdığı kitaplar içindi, “The Swamp”, “%100” ve “Bu şekilde dolar kazanırsın.”

Heartfield’ın radikal sosyal değişime aktif olarak katkıda bulunacak devrimci fikirli vatandaşlardan oluşan bir topluluk yaratma hedefi, Münzenberg’in toplu işçi resimli bir dergi yaratma projesini övdü. Bu, Heartfield’ın Münzenberg’in New German Publishing Company ( Neuer Deutsche Verlag ) tarafından yayınlanan The New Russia’nın “10 yıllık Sovyetler Birliği 1917-1927” (Kasım 1927) özel sayısı için ön kapak tasarımında açıkça görülüyordu.

Yirmili yılların sonunda, Heartfield, popüler çekicilikten ana akım onaya kadar pek çok başarı elde ettiğinde, Önde gelen grafik sanatları dergisi Commercial Graphics’te ( Gebrauchsgrafik ) selamlandı, sayısız SPD (Alman Sosyal Demokrat Partisi) ve KPD tasarladı.

Alman Komünist Partisi yayınları, özellikle KPD’nin yayın organı Kızıl Bayrak ( Die Rote Fahne ); 1929’da Berlin’deki “Fotomontaj” sergisinde iyi temsil edildi ve Stuttgart’taki ünlü 1931 Film und Foto (FIFO) sergisinde kendi odası vardı. Heartfield daha sonra Workers’ Illustrated Magazine ( Arbeiter-Illustrierte Zeitung, AIZ ) için özel olarak çalışmaya başladı.

AIZ için çalışmak Heartfield’ın montaj pratiğinde bir değişiklik daha getirdi, çünkü onun ticari foto muhabirliğinin koşullarına uyum sağlamasını ve çalışmalarının rotogravürde basılmasını gerektiren modern bir resim dergisiydi. AIZ , Münzenberg’in hem özne hem de izleyici olarak işçiye odaklanan yeni kolektif foto muhabirliğini sergiledi.

Bu yaratıcı etkinliğin ortasında Heartfield, 1933’te Berlin’den kaçana kadar hayatının bir sonraki bölümünde ona eşlik edecek olan Barbara Friedmann ile evlendi.

Heartfield, Nisan 1931’den Ocak 1932’ye kadar AIZ için Sovyetler Birliği’ne bir iş gezisi yaptı. İnşaatta Sovyet gazetesi SSCB adına Bakü, Batum ve Odessa’ya gitti.Bu geziler sırasında Grafik Enstitüsü’nde Kızıl Ordu subayları ve fotomontaj sanatçıları ve matbaacılar için fotomontaj atölyeleri düzenledi, çok sayıda konferans verdi ve Lenin montajını yarattığı özel bir sayı tasarladı.

Moskova’nın merkezindeki Tüm Rusya Sanatçılar Kooperatifi’nde 300 eser sergileyen bir Heartfield sergisi kuruldu. Heartfield, Gustav Klucis, El Lissitzky ve Alexander Rodchenko gibi önde gelen avangard sanatçılarla tanıştı.Ünlü yazar Sergei Trejakov ile yakın bir dostluk kurdu. Yine de Heartfield, fotomontajları hem etkili propaganda hem de biçimci düzenleme olduğu için çalışmasının müjdelendiğini ve eleştirildiğini buldu.

Heartfield, Gustav Klucis, El Lissitzky ve Alexander Rodchenko gibi önde gelen avangard sanatçılarla tanıştı.Ünlü yazar Sergei Trejakov ile yakın bir dostluk kurdu. Yine de Heartfield, fotomontajları hem etkili propaganda hem de biçimci düzenleme olduğu için çalışmasının müjdelendiğini ve eleştirildiğini buldu.

1932 sonbaharından itibaren Heartfield, resmi Alman Komünist Partisi çizgisinden açıkça farklı fikirdeydi ve AIZ gibi, başlangıçta AIZ 24 Temmuz 1932 sayısının kapağı için yapılan montajda belirgin olan ve kolayca belirginleşen antifaşist bir tutum dile getirdi. Hitler’i eleştirmeye odaklanan AIZ fotomontajları.

14 Nisan 1933 gecesi Heartfield, SS’nin (paramiliter bir Nazi örgütü) peşinde olduğunu bilmesine rağmen, sürgüne götürmek istediği sanat eserlerini toplamak için dairesine dönmeye cesaret etti. Tutuklanmaktan kurtulan aktör Heinz Greif, Sudeten Dağları’ndan Çekoslovakya’ya kaçmasına yardım etti.

Heartfield’ın tehditkar bir faşizm imgesi, otuzlu yılların başlarında Avrupa’da etkili olduğunu kanıtladı ve Heartfield’ın Prag’da kendisini tartışmalara bulaşmış bulması gibi, ikna edici bir siyasi birlik ağı yarattı. Heartfield, Nisan 1934’te Prag’daki Mánes Sanat Derneği’ndeki Üçüncü Uluslararası Karikatür Sergisine 36 AIZ fotomontajı katkıda bulundu.

Alman yetkililer beş Nazi karşıtı montajı saldırgan buldu ve serginin ön camlarından serginin arkasına kaldırılmasını istedi. Ardından ikinci kez araya girerek beş montajın birlikte sergiden kaldırılmasını istediler.

“Üçüncü Reich’ın müdahalesi vesilesiyle” (AIZ, 3 Mayıs 1934) fotomontajı, Alman makamlarının Heartfield montajlarının bu sergide sergilenmesine müdahalesini yorumluyor. Heartfield’ın anti-faşist montajlarının kışkırttığı uluslararası diplomatik skandalın bu bölümü geniş çapta duyuruldu. Prag’daki Manes sergisine dayatılan sansüre karşı koymak için, Paul Signac, Başkan des Societe des Artistes, 1935 baharında Paris’te bir Heartfield sergisi düzenledi ve bu sergi çok başarılı oldu. Paris’te kaldığı süre boyunca Heartfield bir araya geldi.Tristan Tzara , Louis Aragon (“John Heartfield ve Devrimci Güzellik” adlı kısa bir makale yazan), Eduard Fuchs ve hatta Walter Benjamin.

1938’de Heartfield, on iki yıl yaşadığı Londra’ya kaçtı. Özgür Alman Kültür Derneği’ne katıldı ve çalışmaları 1939’da iki önemli sergide gösterildi. İkinci Dünya Savaşı’nın başlamasından sonra Heartfield, altı hafta boyunca bir toplama kampında diğer Alman göçmenlerle birlikte tutuldu. Bu çok zor dönemde, mülkünün koruyucusu olan üçüncü karısı Gertrude (Tutti) Fietz ile tanıştı. Sonunda 1943’te yeni bir yayıncılık şirketi olan Lindsay Drummond’da ve ardından Penguin Books’ta grafik tasarımcı olarak çalıştı.

Heartfield, 31 Ağustos 1950’de Doğu Almanya’ya vardığında Leipzig ve Berlin’deki erkek kardeşi, arkadaşları ve yoldaşlarıyla yeniden bağlantı kurdu. Oradaki ilk yıllarında diğer komünist sanatçılarla birlikte çalışmasına izin verilmedi. Sanat tarihçisi Peter Selz’in belirttiği gibi, “Bir kültürel lider olarak kutlanırken, başlıca deyimi olan fotomontaj, 1950’lerde sosyalist gerçekçiliğin daha ortodoks savunucuları arasında hâlâ şüpheliydi.” Kendi tiyatrosu The Berliner Ensemble olan bir projeyi başlatmayı başaran birkaç kişiden biri olan Bertolt Brecht, Heartfield’a tiyatro afişlerini tasarlama işini teklif etti. Ancak Heartfield, radikal fotomontajlarını üretmeye asla geri dönmedi.

Almanya’da on ay geçirdikten sonra, Heartfield 2 Mayıs 1951’de kalp krizi geçirdi ve bir yıl sonra ikinci bir kalp krizi geçirdi. Sonunda 1954’ten başlayarak Doğu Alman hükümetinden fahri emekli maaşı aldı. Ancak Heartfield, tiyatro için, özellikle Brecht’in Berliner Ensemble’ı ve Berlin’deki Deutsche Theatre için yorulmadan çalışmaya devam etti. Heartfield, 1968’de 76 yaşında vefat etti.

Heartfield’in çalışmasına duyulan hayranlık, daha yaşamı boyunca, özellikle de Heartfield’ın resimli Fransız dergisi Vu’nun ön kapakları için Heartfield’ın montaj tekniğini benimseyen Alexander Liberman’ın (takma adı Alexandre) grafik tasarımlarında belirgindi.Komünist dergi Mariane , Josep Renau, Aleksandr Zhitomirsky’nin fotomontajları ve AIZ montajlarının L’Humanite ve anarko-sendikalist dergi Orto gibi İspanyol ve Fransız komünist günlük dergilerinde yeniden basıldığı birçok örnek.

Doğu bloku, Sovyet Rusya ve Amerika Birleşik Devletleri’nden sanatçılar, Heartfield’ın 1960’ların sonunda ve 1970’lerde yaptığı fotomontajlardan ilham aldı. Diğerlerinin yanı sıra Klaus Staeck, Laszlo Lakner ve Martha Rosler gibi sanatçılar için , eserleri, sivil toplumu, sanatsal bağımsızlıklarını geri kazanmak için tarihsel referansları ve bağlam odaklı anlamları kullanarak, yıpranmış bir sol ideolojiyle yeni bir sol eleştiri biçimiyle yüzleşmelerine yardımcı oldu.Soğuk Savaş sırasında hem Doğu’da hem de Batı’da alternatif sosyal, politik ve kültürel bakış açılarını dile getirdi.