İbrahim Lassaw Kimdir ?

İbrahim Lassaw Biyografi 

AMERİKALI HEYKELTIRAŞ

Doğum: 4 Mayıs 1913 – İskenderiye, Mısır

Ölüm: 30 Aralık 2003 – The Springs, East Hampton, New York

İbrahim Lassaw’ın Biyografisi

Çocukluk

Ibram Lassaw, 1913’te Mısır’ın İskenderiye kentinde Rus-Yahudi bir anne babanın çocuğu olarak dünyaya geldi. Marsilya, Napoli, Tunus, Malta ve Konstantinopolis’te kısa bir süre yaşadıktan sonra ailesi 1921’de Brooklyn, New York’a yerleşti. Lassaw küçük yaşlardan itibaren sanatla çok ilgilendi ve dört yaşından itibaren kilde çalıştı. Ayrıca sokaktan katran parçalarını kullanarak hayvanlar ve figürler yarattı. Sanat tarihi onu büyüledi ve 12 yaşında geniş bir kupür ve sanat reprodüksiyon koleksiyonu toplamaya başladı ve sonunda 33 albüm defterini doldurdu.

Lassaw ilk resmi eğitimini 1927’de Brooklyn Çocuk Müzesi’nde, daha sonra Dorothy Denslow tarafından öğretilen Clay Club (şimdi Heykel Merkezi) olan derslerle aldı. Lassaw, 1932 yılına kadar Clay Club’da, Beaux Arts Institute of Design’da (1930-31) geçirdiği yıl boyunca geliştirdiği modelleme ve döküm becerilerini öğrendi.

1931’de ayrıca bir yılını City College of New York’ta okuyarak geçirdi. Sanatın tüm biçimlerine olan ilgisini genişletmeye devam ederek , Kübistlerin , Fütüristlerin , Konstrüktivistlerin , Dadaistlerin ve Sürrealistlerin sanatı hakkında öğrendiği etkili Cahiers d’Art’ın birçok konusunu inceledi . Özellikle sanat eseri yaratmak için yeni ve geleneksel olmayan malzemelerin kullanımına ve ayrıca açık alanlar içeren veya bunlar tarafından yapılandırılmış heykel kavramına ilgi duymaya başladı.

Lassaw, önceki yıllarda soyutlanmış formları denemeye başlamıştı, ancak 1933, açık alan temelli soyutlanmış heykele doğru kesin bir geçiş oldu. Bu açık alan heykellerinin ilki, 1933 ve 1934 yılları arasında tel armatürler üzerine alçıdan yapılmıştır. 1933’ten başlayarak, Lassaw ayrıca İş İlerleme İdaresi’ne (WPA) dahil oldu.Federal Sanat Projesi ve benzeri kuruluşlar. 1936’da American Abstract Artists’in kurucu ortağıydı ve daha sonra 1946’dan 1949’a kadar örgütün başkanı olarak görev yaptı. Bu süre zarfında Lassaw, geleneksel olmayan medyaya, özellikle de aşağıdakiler gibi teknolojiye atıfta bulunanlara olan ilgisini koruyarak geniş bir malzeme yelpazesiyle çalışıyordu. çelik ve demir. Bu dönemdeki heykelleri, süslü ve baroktan doğrusal ve kesinliğe kadar uzanıyordu. Açık alan çalışmalarından üçü, Sculpture (diğer adıyla Pot Jumping Through Hoop ) (1935), Sculpture (1936) ve Sing Baby Sing(1937), tamamı alçı ve tel kullanılarak yapılmış, 1937’de Amerikan Soyut Sanatçıları’nın Squibb Galerisi’ndeki ilk karma sergisinde sergilendi. Bu eserlerin hiçbiri günümüze ulaşmadı.

1930’ların sonlarında, Lassaw, alçı veya tel üzerindeki ahşaptan sac metale geçti ve dövme çeliği dövdü. Ayrıca aydınlatmayı bütünleştiren gölge kutusu parçaları yarattı. 1940’larda doğrusal şekiller üzerinde yoğunlaşmaya başladı, ancak sanatsal odağı askerlik hizmetiyle kesintiye uğradı; 1942’den 1944’e kadar, ordu araçlarını tamir ederken kaynak yapmayı öğrendiği Virginia’daki ABD Ordusunda görev yaptı.

1946’dan başlayarak, Lassaw’ın ordudan ayrılmasının ardından, sanatçı bir dizi el boyaması “projeksiyon tablosu” yarattı. Bu minyatür Soyut Dışavurumcu resimler, bir projektörden bakıldığında bir dizi renkli ışık görüntüsü veren 2×2 inçlik cam slaytlara uygulandı. Duvarda döndürülebilen ve dört farklı perspektiften izlenebilen soyut resimlerden farklı olarak, Lassaw’ın “projeksiyonları” döndürülebilir ve döndürülebilir ve izleyicilere sekiz farklı olası bakış açısı sunar. 1949’a gelindiğinde, Lassaw bu resimleri üretmeyi bıraktı ve kendini neredeyse tamamen heykele adadı, ancak daha sonra bu ortamı tekrar ziyaret edecekti.

Lassaw’ın heykele dönüşü aynı zamanda tamamen geometrik şekillerden biyomorfik formlara geçişini de işaret etti. Plastik ve pleksiglas gibi ek ortamları entegre etmeye başladı ve ayrıca rengi entegre etmek için heykellere boya ekledi. 1949’da Lassaw, Willem de Kooning ve Franz Kline’ı da içeren New York Okulu sanatçılarının gayri resmi ama etkili tartışma forumu The Club’ın kurucularından biri oldu.. 1950’lerin başında, oksiasetilen kaynak ekipmanı satın aldı ve olgun stili için ideal ortamı belirledi: erimiş metal kullanarak, kırmızı-sıcak metalin değişen derecelerde sıcaklığa getirildiği bir yöntem olan “damla damla” heykeller yarattı. ve tutarlılık, huni benzeri bir cihaz aracılığıyla dikkatlice yönlendirildi. Ortaya çıkan ürün, Aksiyon Resmine benzer bir tür spontane ve içgüdüsel heykeldi.New York Okulu akranlarından. Lassaw ilk kişisel sergisini 1951’de Kootz Gallery’de açtı. Aynı yıl, ilk büyük heykelini Nelson Rockefeller’a sattı ve sonunda hepsi pandantif olan on Lassaw eseri daha satın aldı. Lassaw kaynak işini genişletmeye devam etti, metali katkı maddeleri ile işleyerek renk kattı ve mineraller ile yarı değerli taşları entegre etti. Lassaw’ın komisyonlarının çoğunu kolaylaştıran galeri sahibi Samuel Kootz’un yardımıyla, sanatçı düzenli olarak grup sergilerinde eserler sergiledi ve 1966’da galerinin kapanmasına kadar Kootz Galerisi’nde neredeyse yıllık kişisel sergilerin keyfini çıkardı.

Lassaw, 1953’te Massachusetts, Springfield’deki Beth-El Cemaati için Ateş Sütunu adlı ilk kamu komisyonunu yarattı ve Philip Johnson’ın Cam Evi için Macellan Bulutları (1953), Beth Tapınağı için Bulut Sütunu (1953), duvar heykeli de dahil olmak üzere diğerlerini tamamladı. El Providence, Rhode Island (1954), St. Louis, Missouri’deki Washington Üniversitesi’ndeki New Arts Binası’nın girişi için anıtsal bir heykel (1959) ve New York Hilton Oteli için Elysian Fields (1963). 1954’te The Springs, East Hampton’da arazi satın alan Lassaw, 1962’de karısıyla birlikte tam zamanlı olarak oraya taşındı. Diğer New York Okulu sanatçıları, de Kooning ve Pollock gibi bölgeyi sık sık ziyaret ettiler.

Lassaw 1960’larda ve 1970’lerde Duke Üniversitesi, Kaliforniya Üniversitesi, Berkeley, Southampton Koleji ve Mount Holyoke Koleji’nde ders verdi. Heykel birincil sanat formu iken, Lassaw ayrıca litografi, kağıt üzerinde çizimler, fotoğraflar, “projeksiyon resimleri” ve mücevherler üretmeye devam etti. 1990’ların ortalarına gelindiğinde, Lassaw’ın görme yeteneği o kadar kötüleşti ki artık metalleri kaynak yapamayacak hale geldi, ancak bu onu başka ortamlarda çalışmaktan alıkoymadı. Lassaw, Long Island’daki The Springs’te kaldı ve çalışmaya devam etti, hatta 29 Aralık 2003 sabahının geç saatlerine kadar, ölümünden 24 saatten kısa bir süre önce kağıt çizimler bile üretti.

İbrahim Lassaw’ın Mirası

Lassaw’ın yenilikçi kaynak teknikleri, çeşitli malzemelerin manipülasyonu ve heykelsi formlar aracılığıyla alan yaratmaya duyduğu hayranlık, çalışmalarını çağdaşlarından ve öncülerinden ayırırken, aynı zamanda onu Soyut Dışavurumculuğun amaç ve kavramlarıyla ilişkilendirdi. Hem sanatsal hem de sosyal olarak New York Okulu’nun çok önemli bir parçasıydı ve heykelsi Soyut Dışavurumcu çalışmalara dikkat çekmede etkiliydi.