George Grosz Kimdir?

George Grosz Biyografi 

ALMAN RESSAM

Doğum: 26 Temmuz 1893 – Berlin, Almanya

Ölüm: 6 Temmuz 1959 – Berlin, Almanya 

George Grosz’un Biyografisi

Georg Ehrenfried Grosz, Karl ve Marie Wilhelmine Grosz’un en küçük çocuğuydu.1899’da işleri başarısız oluncaya kadar, iki ablasıyla birlikte, ebeveynleri tarafından sahip olunan ve yönetilen bir Berlin halk evinde yaşadı.

Aile, kuzeydoğu kıyısında (şimdi Polonya’nın bir parçası olan) kırsal bir kasaba olan Stolp’a taşındı.Bir Mason, yerel loca bekçisi olarak bir pozisyon elde etmişti. Ertesi yıl ölümü, Grosz ailesini, Georg’un annesi ve kız kardeşlerinin dikiş dikerek geçindiği Berlin’e dönmeye zorladı.

George, annesi Hussars alayında bir iş bulduğunda 1902’de Stolp’a geri döndü. Erken yaşta babasıyla birlikte atların ve askerlerin resimlerini çizerek savaş resimlerinden zevk aldı ve tarihi savaşların temsilleri ve subayın kulüp binasında sergilenen üniforma eskizleriyle daha fazla poz aldı.George’nin bilinen en eski eskiz defterleri, askerlerin yanı sıra soyguncuların, kovboyların ve Kızılderililerin en sevdiği macera hikayelerinden derlendiği 1905 yılına dayanmaktadır.Büyüdükçe popüler romanlardan ve dergilerden fikirler çıkarmaya devam etti.Bu hikayelerin çoğu Vahşi Batı’da gerçekleşti ve Georg’un zihninde yetişkinliğe kadar devam eden idealist bir Amerikan kültürü görüşü oluşturdu.

1908’de Grosz, bir öğretmenden ceza aldıktan sonra okuldan atıldı.Ancak çizim ustası yeteneklerini fark etti ve Dresden Sanat Akademisi’ne başvurmasına yardımcı oldu.

Akademide, Grosz alçı büstler çizerek yetenekli bir kopyacı olmayı öğrendi. Jugendstil (Art Nouveau) , dergiler ve çizgi film illüstrasyonlarından güçlü bir şekilde etkilenen kişisel stili sınıfın dışında gelişti.Berliner Tageblatt’ın mizahi eki olan ve Grosz’un 1910’da yayınlanan ilk çizimini de içeren Ulk’taki illüstrasyonlara büyük hayranlık duyuyordu.

Akademiden 1911’de mezun olduktan sonra Grosz, Berlin’e geri döndü.İşini geliştirmek için ilk kez yaşamdan çalışmalar yürütmeye başladı.Kafe kültüründen ve gece hayatından ilham alarak şehrin zevklerine daldı.Ürkütücü ve gerçeküstü olana artan ilgi, sirk sanatçıları ve fahişelerin çizimlerinde de kendini gösterdi.Grosz, Berlin’deki Kunstgewerbeschule’ye (Sanat ve Zanaat Okulu) devam ederken , eskizlerinde işçi sınıfının mücadelelerini belgeledi.Die Brucke ve Der Blaue Reiter gibi avangard grupların etkisinden akademik izolasyonla korunuyor, bu çizimler politik yorumlardan ziyade sadece gerçekliğin gözlemleriydi.1913’te Grosz, Paris’te Academie Colarossi’de birkaç ay geçirdi.Şehirden etkilenmediğini iddia etmesine rağmen, spontane sanatsal tarzı ve erotik çıplakları Grosz’un sonraki çalışmalarını bilgilendiren Jules Pascin ile arkadaş oldu.

Çocukluğunun savaş hikayelerinin I. Dünya Savaşı’nın başlangıcında canlandığını gören Grosz, 1914’te orduya katıldı.Ancak altı ay sonra sinüzit nedeniyle terhis oldu.The Faith Healers gibi alaycı çizimler(1916), bir asker olarak kendi deneyimlerini belgeledi ve savaşla ilgili idealist inançlarının çöküşünü açıkça gösterdi.George Grosz, hem Alman köklerinden uzaklaşmak hem de Amerikan kültürüne yakınlığını ilan etmek için adını 1916’da yasal olarak George Grosz olarak değiştirdi.1917’de aktif göreve geri çağrıldı, ancak zorunlu bir kalıştan sonra kalıcı olarak serbest bırakıldı.Bir psikiyatri tesisinde. I. Dünya Savaşı sırasında gözlemlediği şiddete karşı insan eğiliminden dolayı hayal kırıklığına uğrayan Grosz’un çizimleri, şokunu ve tiksintisini ifade ederek daha da belirginleşti.Honore Daumier ve William Hogarth gibi daha önceki siyasi ve sosyal hicivcilerden ilham aldı ve 20. olmayı hedefliyordu.Bu ünlü sanatçıların yüzyıl Alman eşdeğeriydi.Meslektaşları Wieland Herzfelde ve John Heartfield ile birlikte Almanya Komünist Partisi’ne katıldı ve Die Pleite (İflas) adlı bir siyasi hiciv dergisi geliştirdi.

Grosz ilk resim satışını 1919’da yaptı, ardından 1922’ye kadar kendisini özel olarak temsil eden bir Münih satıcısı olan Hans Goltz ile bir sözleşme yaptı. Savaş karşıtı duyguları, Solcuları desteklediği siyasi tartışmalara dahil olmasına yol açtı.Yine 1919’da Grosz, Berlin’deki Dada hareketine katıldı. Çünkü Alman toplumuna yönelik eleştirel görüşü onların idealleriyle uyumluydu.İlk Dada yayınlarına, sergilerine ve eylemlerine katıldı.Grosz ve Heartfield , Universal City’de Yaşam ve Çalışma, 12:05 Öğlen gibi görüntüler oluşturarak fotomontaj ortamını geliştirdiler.(1920) sol propaganda olarak hizmet etti. Faaliyetlerinden dolayı Grosz devrimci bir figür haline geldi ve 1919 Spartakus Devrimi sırasında muhafazakarlar tarafından tutuklanması için bir emir çıkardı.Bir süre saklandı, ancak Die Pleite (İflas) ve Der Gegner (Rakip) gibi diğer hiciv dergileri için hiciv karikatürleri çizmeye devam etti.

Galerie Neue Kunst’ta gerçekleşti.Aynı yıl, uzun zamandır birlikte olduğu sevgilisi Eva Peter ile evlendi.Etkinlik, Mayıs 1920’de Daum Pedantic Automaton “George” ile Evlenir çizimi ile anıldı. John Heartfield Bundan Çok Memnundur (1920). Peter daha sonra Grosz ile Lustmord (cinsel cinayet) konusunu sık sık yeniden ele alan erotik, ürkütücü fanteziler üzerinde işbirliği yaptı.Daum (1920), Birinci Uluslararası Dada Fuarı’nda (1920) Gott mit uns adlı hiciv çizimlerinden oluşan bir portföyle birlikte sergilendi.(Tanrı bizimle) (1920). Grosz da dahil olmak üzere organizatörler yargılandı ve “Alman ordusuna ağır hakaret” suçundan para cezasına çarptırıldı.Hiç etkilenmeyen Grosz, Ecce Homo da dahil olmak üzere düzene karşı propaganda materyalleri yayınlamaya devam etti.(1915-22), pornografiyle suçlandığı ve para cezasına çarptırıldığı başka bir portföy. 1920’lerde Almanya’nın sosyal ve politik eleştiriye katılan en önemli sanatçılarından biri olarak uluslararası alanda tanındı.Birkaç portre siparişi aldığı için ünü, sanatında olduğu kadar yaşamında da değişiklik getirdi ve bakıcılar için herhangi bir küçümseme veya alay ipucu olmadan tamamladı. Berlin’deki artan siyasi istikrarsızlık ve hükümetle olan düşmanca ilişkisi nedeniyle Grosz, 1932’de New York Sanat Öğrencileri Birliği’nde öğretmenlik davetini kabul etmeden önce 1920’lerin ortalarından sonlarına kadar Rusya ve Fransız Rivierası’nda birkaç ay geçirdi.

Ekim 1932’de kısa bir süre için Almanya’ya dönen Grosz, Nazi partisinin artan varlığını gözlemledi.Adolf Hitler 1933’te iktidara gelmeden kısa bir süre önce, ailesini kalıcı olarak Amerika Birleşik Devletleri’ne taşıdı.Grosz, öğretmenliğin yanı sıra New Yorker , Vanity Fair ve Esquire gibi dergilere illüstrasyonlar da katkıda bulundu.

1933’te ressam Maurice Sterne ile özel bir sanat okulu açtı, ancak Guggenheim Müzesi’nden iki yıllık bir hibe aldıktan sonra 1937’de okulu kapattı.Hiciv çizimini terk eden Grosz, yağlı boya manzaraları boyamaya odaklandı.Bu arada, Nazilerin Dejenere Sanatı1937’nin Berlin’deki sergisinde, çoğuna el konan ve daha sonra imha edilen 200’den fazla çizimi yer aldı.

Grosz, 1938’de Amerikan vatandaşlığı kazandı ve ünü , Modern Sanat Müzesi’ndeki 1941 retrospektifinden sonra hızla yayıldı.New York’ta. Almanya’daki insanların kahramanı statüsüne ve Amerika’daki eleştirel beğenisine rağmen, Grosz çok az satış yaptı ve Sanat Öğrencileri Birliği’nde ders vermeye devam etmek zorunda kaldı. 1940’lar ve 1950’ler boyunca Grosz, Columbia Üniversitesi, Skowhegan Sanat Okulu ve Des Moines Sanat Merkezi’ndeki öğretim fırsatlarını kabul etti, hatta evinde bir sanat okulunu yeniden açtı.New York’a taşınmasından kısa bir süre sonra başlayan depresyon ve ağır içme olayları daha da kötüleşti. Çabalarının çok az gerçek bir değişiklikle sonuçlandığını ya da hiç değişmediğini hisseden Grosz, sosyal ve politik meselelerle işinin bittiğini ve tarzının daha duygusal bir romantizme yumuşadığını ilan etti.Bununla birlikte, 1940’ların başlarından, özellikle İkinci Dünya Savaşı sırasındaki bazı çalışmaları, Grosz’un alegorik ve dramatik bir temsilini sunar.

Ek olarak, 1958’deki son parçalarından bazıları fotomontajlardı ve daha önceki Dadaist estetiğine ve mesajına geri döndüler, tüketicilik hakkında yargıda bulundular ve Amerikan kültürüyle olan emiliminin hayal kırıklığıyla sonuçlandığını öne sürdüler.1959’da Grosz evini sattı ve Berlin’e geri döndü. Döndükten kısa bir süre sonra merdivenlerden düşerek öldü.

Berlin Dada hareketindeki rolü, yalnızca Almanya’da değil, aynı zamanda Rusya’da, Balkan ülkelerinde ve Fransa’nın bazı bölgelerinde de siyasi görüşleri ve sanatsal gelişmeleri etkiledi. Grosz’un etkileyici, kara mizahi bir çizim tarzı ve hicvi bir silah olarak kullanması, çağdaşlarının ve gelecek neslin sanatçılarının eserleri üzerinde derin bir etki bıraktı.Fotomontaj çalışması yeni ortamda toplumsal eleştiri için bir standart oluşturdu ve Romare Bearden’ın sonraki kolajlarına ilham verdi.

Resimlerinin eleştirel içeriği ressam Francis Bacon’u etkilerken , özenle ayrıntılı ve gözü kara portreleri Lucien Freud’u etkiledi.Portre çalışması. Grosz’un yazılarında, baskılarında ve çizimlerinde somutlaşan siyasi yönelimi ve toplumsal eleştirisi, Amerikalı romancı John Dos Passos’un yazıları üzerinde de açık bir etkiye sahipti.