Emmy Bridgwater Kimdir ? Hayatı Ve Biyografisi

İNGİLİZ SÜRREALİST RESSAM VE ŞAİR

Doğum Tarihi: 10 Kasım 1906 – Birmingham, Birleşik Krallık

Ölüm Tarihi: 13 Mart 1999 – Solihull, Birleşik Krallık 

Emmy Bridgwater’ın Biyografisi

Emmy Bridgwater Kimdir ? Hayatı Ve Biyografisi

Emmy Bridgwater, İngiltere’nin midlands’ında bulunan Birmingham’ın bir ilçesi olan Edgbaston’da doğdu. Babası yeminli mali müşavirdi ve annesi pratik bir Metodistti. Çiftin üçüncü ve en küçük kızıydı ve nispeten rahat bir orta sınıf çocukluğunun tadını çıkarıyordu.

Bridgwater, on altı yaşından itibaren üç yılını Birmingham Sanat Okulu’nda Bernard Fleetwood-Walker’ın vesayeti altında çalışarak geçirdi. Mezun olduktan sonra Oxford’da sanat okuluna devam etti ve aynı anda sekreter olarak çalışarak bu eğitiminin aşamasını kendisi ödedi.

Ne yazık ki, Bridgwater’ın kariyerinin bu erken dönemine ait bilgiler çok az. Ancak 1936’nın sanatçı için çok önemli ve dönüştürücü bir yıl olduğu bilinmektedir. Londra Uluslararası Sürrealist Sergisi’ne katıldı ve burada Conroy Maddox ve Melville kardeşler Robert ve John da dahil olmak üzere Birmingham Sürrealist grubunun en önemli üyeleriyle tanıştı.

Gerçeküstücülük ilkelerine anında aşık oldu ve kendini evinde hissetti ve bilinçaltının mantıksız ve karanlık tarafını kendi çalışmalarında keşfetmek için hemen otomatist teknikleri kullanmaya başladı. 1936-1937 yılları arasında Londra’da kaldı ve Grosvenor Modern Sanat Okulu’nda okudu. Daha sonra 1930’ların sonlarında Birmingham Sürrealistlerinin diğer üyeleriyle birlikte sergilediği Birmingham’a geri döndü.

Birmingham Sürrealist Grubu Conroy Maddox tarafından yönetildi ve üyeleri sık sık New Street’teki Kardomah Cafe’de ya da Temple Street’teki Trocadero pub’da, daha sonra Maddox’un Balsall Heath’deki kendi evinde bir araya geldi.

Başından itibaren, (ressam John ve Robert Melville, William Dişli ve Oscar Mellor, şair Henry Reed, edebiyat eleştirmeni Stuart Gilbert ve, daha sonra, ressam ve antropolog Desmond Morris dahil) Birmingham Sürrealistler Londra Sürrealistler bu “asılsız” ve “anti Sürrealist” yaklaşımı kabul ettiler.Ne güçlü bir muhalefet ile ayırt edildi.

Robert Melville’in belirttiği gibi, “Londra katkıda bulunmaya çalışıyorsa, ilgilenmedik”. Conroy Maddox, Herbert Read, Henry Moore ve Graham Sutherland gibi Londra Sürrealistlerini “çok orta sınıf” ve “resmin tedarikçileri” olmakla suçladı. Böylece, Birmingham Sürrealistleri, Andre Breton, Max Ernst ve Salvador Dali ile temaslarını sürdürerek kendilerini Paris Sürrealizmiyle daha doğrudan ilişkilendirmeyi tercih ettiler. Ancak Bridgwater, Londra Sürrealistlerine karşı erkek meslektaşlarıyla aynı düşmanlığı paylaşmadı.

Birmingham Sürrealist Grubunun resmi bir üyesi olmasına rağmen, 1940’ta Londra Grubunun bir üyesi olarak da yer aldı ve on yıl boyunca her iki grupla birlikte yer aldı ve sergilendi. Gerçekten de, bu kapasitede, Bridgwater diğer muhalif gruplar arasında önemli bir bağlantı haline geldi. Londra merkezli Sürrealist Edith Rimmington ile özellikle güçlü bir dostluk kurdu ve iki kadın eserlerinde sıklıkla benzer sembolizm kullandılar.

1930’lar ve 1940’lar boyunca Bridgwater, çoğunlukla kuşları, özellikle de kuğuları, kuzgunları ve melez kuş kadın yumurtalarını ve yaprakları rüya gibi, ancak depresif ve musallat manzaralarda tasvir eden resimler ve mürekkep çizimleri üretti. Eserleri ayrıca tendril benzeri, kıvranan ve potansiyel olarak tehlikeli (dolaşma yoluyla) otomatist çizgileri de içeriyordu. Toni de Renzio (Sürrealist dergisi Kundak’ın genel yayın yönetmeni) o zamanki eserlerini dokunaklı bir şekilde anlattı.

“Bu resimleri görmüyoruz. Çığlıklarını duyuyoruz ve onlar tarafından hareket ediyoruz. Kendi iç organlarımız bizden acı bir şekilde çekiliyor ve önemini fark etmek istemediğimiz resimlere dönüşüyor.” 

1940’ların başında Bridgwater, zamanını ve aslında hayatını batı Londra (Lancaster Gate’de küçük bir dairede yaşadığı yer) ile Birmingham arasında bölüştürdü. Sürrealist Kundakçılık Dergisi de dahil olmak üzere çeşitli Sürrealist yayınlara verimli bir şekilde katkıda bulundu ve derginin editörü Toni de Renzio ile kısa ama yoğun bir ilişkisi oldu.

Bu, Bridgwater’ın Jack Bilbo’nun Londra’daki Modern Galerisi’nin ev sahipliği yaptığı ilk kişisel gösterisini de gören aynı yaşamı değiştiren yıl olan 1942’de oldu. 1944’te bu noktada çok sayıda şiir yazan Bridgwater, Sürrealist periyodik Dayanak Noktasına da katkıda bulundu. 1946’da Simon Watson-Taylor tarafından düzenlenen Sürrealist bir inceleme olan Özgür Sendikalar / Sendikalar Libres’e katkıda bulundu ve ilk ve tek baskısında İngiliz ve Fransız Sürrealistlerin metinlerini ve resimlerini yan yana çoğalttı. Bu, hem Bridgwater’ın sanatı hem de yazımı için en verimli dönemdi.

1947’de Bridgwater, Andre Breton tarafından Paris’teki Galerie Maeght’teki Exposition Internationale du Surrealisme’e katılmak üzere seçilen beş İngiliz sanatçıdan (Eileen Agar ve Leonora Carrington ile birlikte) biriydi.

Bu son büyük uluslararası Sürrealist karma sergiydi. Bu vesileyle Bridgwater, İngiliz Sürrealistler tarafından İngiltere’deki Sürrealist grubun bildirgesini imzalamak üzere Fransa’ya gitmek üzere seçildi, böylece grubun Sürrealizm ilkelerine bağlılığını teyit etti ve Bridgwater’ın bu grubun önemli bir üyesi olarak önemini doğruladı.

Böylesine büyük bir deneyimin ardından İngiltere’ye dönen Bridgwater, ne yazık ki yaşlanan annesine ve engelli kız kardeşine bakmakla görevli sanat yapmak için gittikçe daha az zamanının olduğunu buldu. 1953’te sanat yapmayı tamamen bıraktı ve tam zamanlı bakım yapmak için Stratford-upon-Avon’a taşındı.

Sürrealist kadın sanatçılara olan ilginin yeniden canlanmasının ardından, 1970’lerin ortalarında Leonora Carrington ve Meret Oppenheim’ın yazıları uluslararası okur kitlesine ulaştı.Sonuç olarak, Agar, Colquhoun ve Bridgwater da dahil olmak üzere yıllardır kolektif faaliyetlerde bulunmayan diğer birçok kadın yeni örgütlenmiş Sürrealist gruplarda yer aldı. Gerçekten de, Bridgwater sanatsal pratiğine devam etti ve bir süre kolajda verimli bir şekilde çalıştı. Ne yazık ki, on yıl sonra, 1986’da tekrar sanat üretmeyi bıraktı ve bu sefer durma kalıcıydı. Son yıllarını 1999 yılında vefat ettiği Solihull’daki bir huzurevinde geçirdi.

Emmy Bridgwater

Bridgwater’ın Sürrealizm yolu isyankardı ya da en azından Nottingham Üniversitesi’nden sanat profesörü Peter Stockwell’in dediği gibi “terbiyeli” idi.

Fransa’dan ziyade İngiltere’de Gerçeküstücülük peşinde koşarken, ikincisiyle önemli bağlarını sürdürdü. Ayrıca Londra ve Birmingham Sürrealist grupları arasındaki düşmanlık siyasetine katılmayı reddetti. Nice Üniversitesi’nde sanat tarihi profesörü olan Michel Remy, etkisini “İngiliz sürrealizmi için Dali’nin Fransız sürrealistlerin saflarına gelişiyle aynı öneme sahip” olarak nitelendiriyor. Bridgwater için devam etmemiz gereken sanat örnekleri göz önüne alındığında bu biraz yüce bir iddia gibi görünüyor, ancak belki de bunun nedeni yalnızca araştırmanın parçalanmış ve eksik kalmasıdır.

Erkek egemen bir hareketin kadını olarak Bridgwater (diğer kadın Sürrealistleriyle ve özellikle de burada Edith Rimmington ile birlikte) Stockwell’in “karşı kültür” olarak adlandırdığı şeyi kışkırttı.Erkek meslektaşları yerine ‘Çılgın Aşk’ hayalini kurdular.aseksüel imgelere başvurdular, kendilerini sadece kadın olarak nesneleştirme riskinden uzaklaştırdılar. Bunun yerine yabancılaşmış, ancak bir farkla yabancılaşmış kadınların kaleydoskopik bir görüntüsünü yarattılar.” Gerçekten de, Bridgwater, diğer kadın Gerçeküstücüler gibi, efsanevi anlatıların görüntülerini üretti, melez ve başkalaşan yaratıklar ve ıssız, kasvetli manzaralar.

Gazeteci Jeremy Jenkinson’ın Bridgwater’ın ölüm ilanında yazdığı gibi, “Resimleri kişisel bir hayal dünyasına girme ve orada yaşadığı vizyonları cesur, bilinçsiz, duygusal olarak yüklü manzaralara dönüştürme yeteneğini gösteriyor. Sınırlı bir palet kullanarak ve kalın bir şekilde boyayarak, ıssız manzaraları doldurmak için kullandığı görünüşte ilgisiz nesneleri bir araya getirebildi ve resimlere kendi yapımının anlatı kalitesini verdi “. Diğer kadın Sürrealistlerle birlikte, bir sonraki nesil kadın sanatçılara rol model armağanı verdi ve sırayla kadınların aktif sanat yapımcıları olduğu fikrine erişti, sadece erkek karşı parçaları için ilham sağlamakla görevli modeller değil.