Chris Burden Kimdir ? Hayatı Ve Biyografisi

AMERİKALI HEYKELTIRAŞ VE PERFORMANS SANATÇISI

Doğum tarihi: 11 Nisan 1946 – Boston, Massachusetts

Ölüm Tarihi: 10 Mayıs 2015 – Topanga, Kaliforniya 

Chris Burden’in Biyografisi

Bir mühendis ve biyologun oğlu olan Burden, 1946’da Boston’da doğdu ve Fransa ve İtalya’da büyüdü. 12 yaşındayken Burden, İtalya’da ayağının anestezi olmadan ameliyat edilmesini gerektiren bir motosiklet kazasına karıştı. Bu travmatik olay, kendine zarar veren fiziksel acıya odaklanan gelecekteki çalışmaları için katalizör gibi görünüyordu. Burden amerika’ya geri döndü ve liseyi Cambridge, Massachusetts’te bitirdi.

Chris Burden 1965’te Kaliforniya’ya taşındı ve 1969’da Pomona Koleji’nden lisans derecesini almadan önce fizik ve mimarlık okudu ve 1971’de öğretmenlerinden birinin sanatçı Robert Irwin olduğu Irvine’deki Kaliforniya Üniversitesi’nden yüksek lisans derecesini aldı.

Burden üniversitedeyken performans eserlerine başladı ve yüksek lisans tezi, beş gün boyunca yiyeceksiz bir dolapta kendini kapatmasından oluşuyordu.

Üstünde beş galonluk bir sürahi su ve altında beş galonluk boş bir sürahi vardı. atık için. Burden, bedeninin ve eylemlerinin çok az veya hiç başka malzeme içermeyen bir sanat eseri olarak kabul edilebileceği fikrinden heyecan duyuyordu. Bu erken performans, Yükün ünlü olacağı sık sık mazoşist parçaların tonunu belirledi. Eserleri genellikle olayı ağızdan ağıza duyan küçük bir seyircinin önünde yapıld. Performanslarından önce reklam vermedi.

Burden’in performans parçaları, bir tür kendini yaralama ya da montaj ve aşırı rahatsızlık yoluyla fiziksel dayanıklılık testi yoluyla vücuduna gerçek fiziksel acı ve rahatsızlık vermekten oluşuyordu. Bir zamanlar “Çağdaş Sanatın Evel Knieval’i” olarak anılıyordu, çünkü kendisini bugünün standartlarına göre işkence olarak kabul edilecek koşullara sokacaktı. Performans Yükünün yoğunluğu sorulduğunda, kendisini başka bir şekilde ifade edecek parası olmadığı bir zamanda kendini sanatsal olarak ifade etmenin bir yolu olduğunu söylerdi.

Burden’in performansları, çağının sanat olarak kabul edilebilecek sınırların ötesine geçme konusundaki ilgisine uyuyordu.Ancak Burden, kendisini zamanın performans sanatı akımlarından hiçbiriyle ilişkilendirmedi. Diğer birçok performans sanatçısının aksine, Burden genellikle eserlerini videoya kaydederdi, çünkü vurgu yapmak istediği unsur geçici değil, kendi bedenini sanat olarak kullanmanın fizikselliğiydi. Burden, 1970’lerin başında performans sanatında çalışmaya başladı ve kendisini potansiyel olarak tehlikeli eylemlere maruz bıraktı. Örneğin 1974’te Venedik, Kaliforniya’da Trans-Fixed (bir Volkswagen Beetle’a çivilenmesini içeren çalışma) gerçekleştirdi.

1974 Ve 1983 yılları arasında Burden, Sanat hibeleri için dört Ulusal Bağış aldı ve 1978’den 2005’e kadar UCLA fakültesinde görev yaptı. Burden’in daha sonraki çalışmaları performanstan uzaklaştı ve savaş oyuncaklarına ve modellerine olan ilgisinden beslenen küçük, çok parçalı büyük ölçekli heykellere ve enstalasyonlara daha fazla yöneldi. Bu parçalar ilhamlarını siyasette, teknolojide, mühendislikte ve makinelerde buldu ve genellikle bazen insanların eylemlerini içeren hareketli parçalara sahipti. Büyük ölçekli eserleri, geleneksel sınırların ötesine ulaşmalarındaki performanslarıyla ilgiliydi. Çalışmalarında yerçekimi, mesafe, ağırlık ve suyun fiziksel sınırları sorulduğunda “Sürekli kenarı arıyorum” dedi. Enstalasyonlarının çoğu hibe yardımı ile yapılır; Ulusal Sanat Vakfı’ndan hibeler ve bir Guggenheim Bursu da dahil olmak üzere birçok ödül aldı.

2005 Yılında Ucla’dan, bir öğrenci tarafından çekilen ve bazılarının ikiyüzlü bir yükü etiketlemesine neden olan bir dublörle ilgili bazı tartışmaların ortasında ayrıldı. Öğrenci görünüşe göre çok gerçek görünümlü bir silah modeli getirdi ve salona çıkmadan ve bir havai fişek patlatmadan önce Burden’in sınıfında Rus ruleti oynuyormuş gibi davrandı. Burden, bu tür bir performans için bir zaman ve yer olduğunu ve sınıfta olmadığını savundu.

2013 Yılında Yeni Müze, sanatçının çalışmalarının ilk New York retrospektifi ve 25 yıldan uzun bir süredir Amerika Birleşik Devletleri’ndeki ilk büyük gösterisi olan “Chris Burden: Extreme Measures” adlı gösteriyi düzenledi. Burden tüm dünyada sergilenmiştir, ancak genellikle Los Angeles sanat sahnesinin bir parçası olarak kabul edilir. İlk performans parçalarının çoğaltılmasını istemediğini ve Marina Abramoviç’in Trans-Fixed’i yeniden yaratma taleplerini geri çevirdiğini belirtti (1974). Burden, eşi sanatçı Nancy Rubins ile birlikte çalıştığı ve yaşadığı Los Angeles’ın Topanga Kanyonu bölgesinde öldü.

Chris Burden’ın Kariyeri Hakkında Kısa Bir Değerlendirme 

Diğer Amerikalı sanatçılardan daha fazla olan Burden, sanatta kabul edilebilir olanın sınırlarını zorlayarak izleyicileri ve eleştirmenleri sanatın ne olduğu ve neler yapabileceği konusundaki dar, modası geçmiş tanımlarını yeniden tanımlamaya zorladı. Bu bir sanat nesnesi neden olmadığını kanıtlamak yardım etti, ve o sanat uç sınırlarına dayanmış ve hala sanat olması “olabilir.” Bu, sanatın bir deneyim olabileceği anlamına geliyordu, ancak hem kendisini hem de izleyicilerini katlanmaya zorladığı aşırı rahatsızlık nedeniyle, pek çok insan sanatını şahsen görmedi.

Bununla birlikte, eserler fotoğraf ve basılı kelime biçiminde belgelenmiştir, bu da onları nasıl tanımaya ve konuşmaya devam ettiğimizdir. Etkisi, aralarında Carolee Schneemann ve Marina Abramoviç’in de bulunduğu gelecekteki kavramsal, performans ve enstalasyon sanatçılarına kadar uzanıyordu.