Cecil Beaton Kimdir ? Cecil Beaton Hayatı Ve Biyografisi

İNGİLİZ FOTOĞRAFÇI, KOSTÜM VE SET TASARIMCISI, RESSAM

Doğum Tarihi: 14 Ocak 1904 – Hampstead, Londra, Birleşik Krallık

Ölüm Tarihi: 18 Ocak 1980 – Broad Chalke, Wiltshire, Birleşik Krallık 

Cecil Beaton’un Biyografisi

Sör Cecil Walter Hardy Beaton, Hampstead, İngiltere’de bir kereste tüccarı olan Ernest Beaton ve Esther Sisson ailesinde doğdu.Dört çocuktan biriydi.Aile orta sınıftı ve Beaton’ın sanata olan ilgisi genç yaşlardan itibaren başladı.Biyografisinde, (1951) Beaton, fotoğrafçılığa ilk ilgi duyduğu anı anlatıyor.Üç yaşındayken bir olayı belirliyor ve bir Edward şarkıcısı ve aktris olan Lily Elsie’yi tasvir eden bazı kartpostallar gördü.Daha sonra, cep harçlığını olabildiğince çok ünlü aktrisin kartpostallarına harcamak için yerel kırtasiyecilerine ziyaretlerde bulundu. Babası iş seyahatinde ona Amerika’dan tiyatro dergileri ve resimli tiyatro programları da getirdi.Beaton’a 11 yaşında ilk kamerası olan bir Kutu kek verildi.Hevesli bir amatör fotoğrafçı olan hemşiresi Alice Collard (‘Ninnie’ olarak bilinir) başlangıçta tekniğini parlatmasına yardım etti ve bu yardımla Beaton ailesinin fotoğraflarını çekmeye başladı, sık sık kız kardeşlerini ve annesini Hollywood yıldızlarını taklit edecek şekilde fotoğraflarını çekti.

Beaton, eğitimine Heath Mount School’da başladı.Burada, bir zamanlar kollarını öne eğdiğini iddia ettiği diğer okul arkadaşı Evelyn Waugh (son derece ünlü yazar olan) tarafından zorbalığa uğramasının bir sonucu olarak zamanını özellikle tatsız olarak hatırlıyor.Beaton daha sonra yazar George Orwell ile birlikte St. Cyprians Okulu’nda ve daha sonra prestijli Harrow Okulu’nda okudu. Harrow’daki zamanına baktığımızda Beaton şöyle dedi: “Harrow’da sessiz, zayıf ve oldukça kadınsıydım.Hiç futbol oynamadım ya da öyle bir şey yapmadım.Güzel giyindim ve güzel görünmek istedim çünkü beni memnun etti “. Beaton zamanını Harrow’da sıkıcı buldu ve fotoğraf çekmek için tiyatro kıyafetleri giymiş bir arkadaşıyla dışarı çıkarak kendini eğlendirecekti. 

Eğitim ve Çalışma

1922’de Beaton, Cambridge Üniversitesi’nde çalışmaya başladı, ancak zamanının çoğunu okumak yerine Adc’ye (Amatör Dramatik Kulüp) dahil oldu. Beaton ayrıca fotoğrafçılığa olan ilgisini sürdürdü ve fotoğraflarını sık sık çeşitli yayınlara sundu.Birçok denemeden sonra, Beaton’un 1924’te Vogue’a kabul edilen Malfi Düşesi’ni tasvir eden bir portresi vardı.Bu aslında drag giymiş diğer öğrenci George Rylands’ın bir görüntüsüydü.1925’te Beaton, Cambridge’den diplomasız ayrıldı, ancak fotoğrafçı olarak çalışmak için açık bir arzuyla mücadele etti.Mümkün olan en kısa sürede para kazanmaya başlaması konusunda kararlı olan babası, işyerinde kendisine bir rol teklif etti.Beaton ilk başta itaat ederken, işin kendisi için olmadığını hissetti ve babasına Venedik’e fotoğraf ve sanatı keşfetmesi için yola çıkacağını söyledi.

Beaton, seyahatinden dolayı hayal kırıklığına uğradı ve “Venedik’in bana büyük bir şey getireceğini umuyordum. Borçlu olduğum tüm parayı geri ödeyebilir ve başka birçok yönden yardım edebilirim.Sadece bir kez değil, sık sık Nancy’ye (kız kardeşi) ‘çok para kazandığımda ve zengin olduğumda babamın önünde gösteriş yapmak ve tamamen abartılı olmak ve taksi şoförlerini abartmak ne kadar eğlenceli olacak’ demem ne kadar aptalca”dedi.Bu beklentilerle Beaton Venedik’i depresyonda hissetmeye bıraktı. İngiltere’ye dönen Beaton, sosyal bağlantıları üzerinde çalıştı ve bu onun, Beaton’un hayatını belgelemeye başladığı Stephen Tennant ve Edith Sitwell de dahil olmak üzere bir grup Bohem sosyete olan Parlak Genç Şeylerle tanışmasını sağladı.Edith aracılığıyla Beaton, Soğutma Galerileri’ndeki ilk sergisinin yapımında kendisine yardımcı olan kardeşi Osbert Sitwell ile de tanıştı. Beaton’ın bu sergiyle birlikte Parlak Genç Şeylerin canlı fotoğrafları, ününü artırmasına yardımcı oldu ve ona özlem duyduğu yüksek topluma girişini sağladı.

cecil Beaton

1928’de Beaton New York’a gitti, başlangıçta yaşam masraflarını pahalı buldu ve sık sık ünlü aşçı Bayan Beeton’la akraba olup olmadığı sorulduğu için hayal kırıklığına uğradı. Ancak Beaton kısa süre sonra Vogue ile bir iş buldu ve on yıl boyunca fotoğrafçı olarak çalıştı.Dergideki zamanı son derece verimli geçti ve dünyanın dört bir yanına seyahat etme, ünlülerin fotoğraflarını çekme ve Amerika’nın en zengin ailelerinden biri olan Vanderbilts de dahil olmak üzere insanlarla tanışma fırsatı buldu.1930’ların başında George Hoyningen-Huene ve Horst P. Horst ile tanıştı ve fikir alışverişi, on yıl boyunca ortaya çıkan 1930’ların moda fotoğrafçılığının eşsiz tarzını yarattı. Yayıncı Conde Nast bu görevde iken Beaton’dan fotoğraf makinesini profesyonel bir fotoğraf makinesiyle değiştirmesini istedi.İlk başta, fotoğrafçılığın teknik özelliklerine hiç ilgi duymadan direndi, ancak bazı ikna edici olduktan sonra Beaton, fotoğraflarının kalitesini artıran bir kamera satın aldı.

Viyana’dayken, aşık olduğu bir ingiliz sanat koleksiyoncusu olan Peter Watson ile tanıştı.Aşk karşılıksız kaldı.Beaton, babasının öldüğü haberini aldığında bir kez daha Avusturya’daydı.Beaton, kardeşi Reginald’a kendisinden çok daha yakın olan babasıyla olan gergin ilişkisine sık sık yorum yapmışt.Bu gerçek, Beaton’un sürüklenmede giyinme konusundaki tutkusuna ve kariyer seçimine atfedilen bir gerçekti.Ancak yıllar sonra, Beaton ilişkiye yansıdı ve günlüğüne “Şimdi ona baktığımda onu çok daha çok seviyorum” diye yazdı.

1937’de Beaton, İngiliz Kraliyet Ailesine Mahkeme Fotoğrafçısı olarak atandı. Beaton’ın Vogue ile geçirdiği zaman, 1938’de New York toplum figürlerinin bir kolajına eklenen anti-Semitik bir hakaretle ilgili bir tartışma sonucu aniden sona erdi.Onu içeren konu geri çekildi ve büyük bir maliyetle yeniden basıldı ve Beaton bir özür beyanı vermek zorunda kaldı.Beaton, günlüklerinde konuyla ilgili yorum yaparak Yahudi karşıtı olmadığını ve o kadar yorgun olduğunu belirterek, neredeyse bilinçaltı bir kazaydı.Daha sonra Vogue’daki görevinden istifa etmesi istendi ve halkın kendisine karşı tepkisinin kapsamı göz önüne alındığında, New York’tan ayrılması önerildi; Beaton itaat etti ve İngiltere’ye döndü.Beaton, belki de olayın büyüklüğünün farkında değildi ve bir yıl sonra bile iş bulmak için uğraşırken, anti-Semitizm ile olan ilişkisini sarsamadığında hayal kırıklığına uğradığını hissetti. 

Kariyeri, 1939’da savaşın patlak vermesiyle, foto muhabiri olarak çalışan Bilgi Bakanlığı’nda bir görev teklif edildiğinde kurtarıldı Bu rolde askerlerden ve işçilerden üst düzey siyasi figürlere ve Kraliçeye kadar çok çeşitli insanları fotoğrafladı.Ayrıca Orta Doğu ve Çin gibi yerlere de gitti. Beaton, Çin’deki zamanını özellikle tehlikeli olarak hatırladı ve bir keresinde çapraz ateşin ortasında yakalandığını Fotobiyografide yazdı.Bu dönemde Beaton en güçlü fotoğraflarından bazılarını çekti ve bunlar onu moda alanının ötesine uzanan çok yönlü bir fotoğrafçı olarak kurdu.Popüler figürlerin görüntüleri de Vogue ile olan ilişkisini yeniden canlandırmaya yardımcı oldu ve 1940’larda Beaton’ın fotoğrafları bir kez daha hem İngiliz hem de Amerikan Vogue’da ortaya çıktı.

Cecil Beaton, Çin Enformasyon Bakanlığı’nda görev yaptığı dönemde, 1944 savaşın sonuna doğru Vogue, Lily Elsie, Lady Diana Cooper ve Greta Garbo gibi bir dizi ünlüyü fotoğraflamak için Beaton’ı görevlendirdi.Beaton, on yıl önce ilk tanıştığı Garbo’ya her zaman hayran olmuştu.Ancak 1940’ların ortalarına kadar ilişkileri romantik hale gelmedi.Beaton her zaman Garbo’nun fotoğrafını çekmek istemişti ve 1946’da ona bu şans verildi.New York’taki Plaza Otel’deki fotoğraf çekiminden sonra Garbo, fotoğraflardan sadece birinin yayınlanmasını istedi.Ancak Beaton, çift yayılımı kapsayacak kadar fotoğraf sundu ve bu da ilişkilerinde önemli bir sürtüşmeye neden oldu.Beaton yıllar boyunca birçok erkek ve kadınla çıkmıştı, ama onun üzerinde özel bir etkisi olan Garbo’ydu ve hayatının geri kalanında onunla temas halinde kalarak her zaman ona düşkündü.

Beaton, fotoğrafçı olarak yüksek talep görmeye devam etti ve 1948’de Prens Charles’ın doğum gününü fotoğraflamak da dahil olmak üzere bu süre zarfında çok değerli komisyonlar teklif edildi.Bir fotoğrafçı olarak çok başarılı olan Beaton, pratiğini ötesine taşımaya hevesliydi ve aynı zamanda The Grass Harp (1952) gibi projelerde kostüm ve set tasarımcısı olarak çalışmaya başladı.Bir yıl sonra Beaton, Slade Güzel Sanatlar Okulu’nda resmini ve çizimini geliştirmesine izin veren bir kursa kaydoldu.1950’lerin ortalarına gelindiğinde Beaton kendini bu alanda sağlam bir şekilde kurmuştu ve 1958’de Julie Andrews ile My Fair Lady’nin sahne prodüksiyonunda çalıştı. Gösteri olumlu bir yanıtla karşılandı ve sezonun en iyi müzikali olarak kabul edildi.

1963’te Beaton, eski bir Olimpiyat eskrimcisi ve otuz yaşından küçük bir adam olan Kin (Kinmoit Hoitsma) ile tanıştı ve onunla romantik bir ilişki kurdu.Sahne gösterisindeki başarısının ardından Beaton’a My Fair Lady (1964) filminin yapımı için kostümleri tasarlama fırsatı verildi.Bu onun en tanınmış projelerinden biriydi ve tasarımlar için Oscar kazandı.Sette çalışırken Beaton, özellikle hayran olduğu Audrey Hepburn ile tanıştı ve günlüklerinde “dikkat çekici bir şekilde disiplinli olduğunu iddia etti.Hafızası asla hatalı değil, sette mükemmel görünüyor ve tam olarak aynı performansı tekrar tekrar verebilir”.

1965 yazında Kin ilişkilerini bitirdi ve Beaton’ı mahvetti.Beaton’ın erkeklerle çok sayıda ilişkisi olmasına rağmen, eşcinsellik yalnızca 1967’de tamamen yasallaştırıldı ve Beaton sık sık duyguları için utanç duygusu yaşadığını gördü. Konuyu 1966’daki günlüğünde tartışırken şöyle yazdı: “Son yıllarda konuya karşı hoşgörü, genç bir adam olarak acı çektiğim önyargıların çoğunu saçmaladı.Şimdi bile, suçluluk duygusu olmadan insanlarla dolu bir odaya girmemin nispeten geç olduğunu ancak belli belirsiz anlayabiliyorum.Erkeklerle dolu bir odaya ya da Savoy’daki bir tuvalete gitmek için epey çaba gerekiyordu.İşimdeki başarı ile bu durum kolaylaştı.”

Beaton ayrıca günlüğünü, tanıştığı yıldızların değerlendirmeleriyle (bazıları kamuya açık bir şekilde ifade ettiği) doldurmaya başladı ve bu yorumların çoğu o zamandan beri meşhur oldu. 1965’te Beaton, Grace Kelly’nin fotoğrafını çekti ve “İyi fotoğraf çekmeseydi, sokakta ona bakmak için neredeyse hiç durmazdık.Yüzünün her iki tarafı da sağ yarısıyla aynı olsaydı ekranda olmazdı.Bu taraf boğa baldırı gibi çok ağırdır, ancak sol taraf yoğun bir şekilde dişildir ve karşı noktayı oluşturur.” Beaton, Broadway müzikali Coco’da (1969) tasarımcı olarak çalışırken Katharine Hepburn ile tanıştı ve “Katharine Hepburn kötü bir ilk izlenim yaratıyor.Keskin sesi yeni bir çimen bıçağı gibidir ve sabah banyosu için bir dereye atlamış gibi görünür “.

Ancak belki de Beaton’ın onaylamamasının en büyük kurbanı Elizabeth Taylor’dı.Beaton, 1971’de Proust Balosu için onu ve kocası Richard Burton’ı fotoğrafladı.Çiftle olan etkileşimi ölümsüzleştirdi ve şöyle yorumladı: “Burton’ları her zaman kabalıklarından, ortaklıklarından ve kaba kötü tatlarından dolayı nefret ettim, ABD ve ingiliz lezzetinin en kötüsünü birleştirdi.. Ona otoriteyle davrandım, burnunu pudralamamasını söyledim, parıldayarak kameraların önüne gelmesini söyledim. İltifat istedi. ‘Bana öyle dokunma,’ diye sızlandı! Sarkan ve kocaman göğüsleri, Peru’da yavrularını emziren bir köylü kadınınki gibiydi.Şişman, kaba ellerinde en büyük elmas ve zümrütlerden daha fazlası var.Ve bu en büyük ‘beraberlik’ olan kadındı.Buna karşılık herkes kadın gibi görünüyordu.”

Gittikçe katılaşan kamusal kişiliğine rağmen, Beaton’ın çalışmaları 1960’ların ve 70’lerin sonlarında oldukça kutlandı, kendisine adanmış sergiler Ulusal Portre Galerisi ve Victoria ve Albert Müzesi’nde yapıldı ve 1972’de Beaton şövalye oldu. İki yıl sonra 1974’te Beaton, sağ elini kullanmaktan mahrum bırakan ve bir kamera çizme, boyama ve kullanma yeteneğini etkileyen bir felç geçirdi.Son yıllarında Beaton iyileşti ve sol eliyle nasıl çalışacağını öğrendi.Bu, Olympia de Rothschild ve Jane Birkin gibi figürleri fotoğraflayarak Vogue için projeler gerçekleştirmesine izin verdi.Beaton’ın son görevi 1979’da Kentli genç Prenses Michael’ın fotoğrafını çekmekti.17 Ocak 1980’de Beaton, Kırmızımsı Ev Broad Chalke’de huzur içinde vefat etti. 

Cecil Beaton’un Kısa Bir Kariyer Değerlendirmesi 

Beaton, moda fotoğrafçılarını, portre fotoğrafçılarını ve foto muhabirlerini etkileyen bir mirası geride bıraktı.Irving Penn tarafından “The Beaton woman” olarak adlandırılan bir tarz olan Hollywood yıldızının göz alıcı görüntüsünün kurulması Beaton’ın nezaketiydi. Beaton’un imgeleri sadece güzellikle ilgili değildi, ancak yaratıcılığı ve keskin gözüyle Beaton, bakıcılarının güçlü bir imajını oluşturdu, fotoğraflarıyla karakterlerini hissettirdi ve bu eğlenceli estetik, daha önceki portrecilerin daha sağlam geleneklerinin yerini aldı.Ayrıca moda çalışmalarına benzersiz bir teatralliği de dahil etti ve Horst P. Horst gibi fotoğrafçılarla birlikte, giysilerin zarafetini tasvir ederken görüntülerine dramatik arka planlar ve setler ve daha geniş sanatsal referanslar ekleyerek ortamda devrim yarattı.

Beaton, Angus McBean ve David Bailey gibi fotoğrafçılar üzerinde daha yoğun bir etkiye sahipti.Beaton’un Sürrealist imgeleri kullanmasının etkisi, Beaton ve Mcbean’ın belirli eserleri arasındaki benzerliklerde görülebilir.Örneğin Cam Kubbeli Baba (1926) ve Beatrice Lillie (1940). David Bailey, Beaton hakkında Mick Jagger, Jean Shrimpton, Twiggy ve David Hockney gibi çağdaşlarından ve bakıcılarından bir kişi ve fotoğrafçı olarak Beaton hakkında bilgi veren Beaton by Bailey (1971) adlı bir film yönetti. Film, Beaton’un etkilediği insan yelpazesinin bir kanıtı olarak hizmet ediyor ve o zamanki sanata olan öneminin seviyesini gösteriyor.

Beaton sadece çağdaşları için değil, halefleri için de etkiliydi.Fotoğraflarının çoğu, bugün hala bir dergi kapağını süsleyebilecek zamansız bir kalite yayıyor.Beaton’un estetiğinin unsurları, özellikle kraliyetlerin ve Greta Garbo’nun portrelerine hayran olan Annie Leibovitz’in eserlerinde kesin olarak belirlenebilir.Leibovitz’in Kraliçe’nin fotoğrafı ile Beaton’ın Kraliçe II. Elizabeth’i Buckingham Sarayı (1968) arasında, özellikle onun duruşu ve Amiral’in pelerininin dahil edilmesiyle ilgili benzerlikler görülebilir.