Angelica Kauffman Kimdir ? 

Angelica Kauffman Biyografi 

İSVİÇRELİ RESSAM

Doğum: 1741 – Chur, İsviçre

Ölüm: 1807 – Roma, İtalya

Angelica Kauffman’ın Biyografisi

Maria Anna Angelika Catharina Kauffmann olarak vaftiz edilen Angelica Kauffman, 30 Ekim 1741’de İsviçre’de doğdu. Ailesi, soylu bir aileden gelen ressam Johann Josef Kauffman ve Cleophea, kızlık soyadı Luz idi. Kauffman, kendi kimliğini oluşturmak için ebeveynlerinin her ikisinin de kendi dünyalarından en iyi parçaları alır ve toplardı. Böylelikle hem pratik bir sanatçı hem de Avrupa toplumunun en yüksek kademelerinde dolaşan büyüleyici ve oldukça kültürlü biri oldu. Kauffman’ın çocukluğunun çoğu, İsviçre’nin Morbegno bölgesinde, Graubünden’de ve babasının çalıştığı yere bağlı olarak Como Gölü çevresinde yaşadı. Johann, 1755’te Angelica on altı yaşındayken Avusturya’da daha büyük bir müşteri tabanı aramak için ailesiyle birlikte İsviçre’den ayrılmaya karar verdi.

Kauffman’ın ebeveynleri, kızlarının yeteneklerini erken yaşlardan itibaren fark ettiler ve genç kız, dönemin çoğu kız çocuğundan çok daha dolu ve zengin bir eğitim aldı. Annesi gibi, Almanca, İtalyanca, İngilizce ve Fransızca dahil olmak üzere birden fazla dil konuşabiliyordu. Ayrıca çello çalmayı öğrendi ve güçlü, net bir şarkı söyleme sesine sahipti. Yazar De Rossi, Kauffman’la ilgili biyografisinde Kauffman’ın gençlik yıllarında resim yapmayı bir kariyer olarak müziğe tercih etmesinin hikayesini anlatıyor. Sanatçının babası, bu zor kararı vermek için onu yerel bir rahibi ziyarete götürmüştü, çünkü her ikisini de yapabilecek yeteneklere sahipti ve her iki alanda da eğlendi. Rahip, bir sanatçı olarak hayatın genç bir Katolik kadın olarak dini ibadet için çok az zaman vereceğini ve ayrıca daha zor olmasına rağmen De Rossi’nin hikayesi ister anekdot ister gerçek olsun, Kauffman’ın son derece avangard olduğunu kesinlikle kanıtlıyor.Tipik bir on sekizinci yüzyıl kadınının hangi profesyonel kariyeri sürdüreceğine kendi başına düşünmesi veya karar vermesi beklenmiyordu. Sanatçının babasının, o dönemde sanatçılar hep komisyon alarak çalıştığı için kızının düzenli iş bulup bulamayacağı konusundaki endişesi yersizdi.

Johann Kauffman, kızının erken eğitiminde etkili oldu. Cleophea’nın 1757’de ölümü üzerine, baba ve kızı, babasının Avusturya’nın Schwarzenberg kentindeki doğum yerine taşındı. Kauffman, Schwarzenberg’deki bir bölge kilisesi için On İki Havari’nin fresk resmini tamamlamasında babasına yardım etti.Onun yaşındaki bir kız için nadir ve heyecan verici bir fırsat. Böylece ikisi birlikte komisyonlar üzerinde çalışmaya devam ettiler ve yirmi yaşına geldiklerinde ailenin ana geçimini sağlayan kişi Angelica Kauffman oldu.

Karısının ölümünden sonraki yıllarda Johann kendini tamamen Kauffman’ın eğitimine adadı ve 1762 ile 1764 arasındaki dönem bu açıdan belirleyici oldu. Baba-kız ikilisi Napoli, Roma, Milano, Floransa ve İtalya’nın diğer şehirlerini gezerek galerilerde saatlerce Raphael de dahil olmak üzere Eski Usta resimlerinden ve alçı kalıplardan kopyalar çıkardı. Kauffman gravürler, çizimler ve tablolar üretti ve bunların tümü, Rönesans ve 17. yüzyıl resim bilgisini geliştirmesine ve kendi çizim tekniklerini uygulamasına yardımcı oldu. Babası tarafından zaten kurulmuş olan bağlantılar ve kaynaklar, Kauffman’a genellikle yalnızca erkeklere özgü bir sanat dünyasına sınırsız erişim sağladı.

Hala genç olmasına ve kariyerinin en başında olmasına rağmen, Kauffman o kadar sıra dışı bir yetenek gösterdi ki, 1762’de Accademia Clementina di Bologna’nın fahri üyesiydi ve Floransa’daki Accademia del Designo’dan bir diploma aldı. Ayrıca daha sonra Roma’daki Academia di San Luca’ya katıldı. Şimdi adına birkaç tavsiye mektubu ile Kauffman, hem Parma hem de Floransa’nın kraliyet mahkemelerine kabul edildi ve burada hem portreler hem de tarih resimleri yapmakla görevlendirildi.

Kauffman’ın İtalya seyahatleri sırasında önemli bir temas kurdu. Ekim 1765’te Venedik’te bir İngiliz elçisinin karısı olan Lady Bridget Wentworth Murray ile tanıştı ve onu Londra’ya geri dönmeye ikna etti. Kauffman 1766’da başkente geldi ve hayatının sonraki on beş yılını orada kalacaktı. Neredeyse gelir gelmez etkili ressam Joshua Reynolds ile tanıştı.İkisi ömür boyu arkadaş oldular. Galler Prensesi Augusta Bu portre gazetelerde geniş çapta övdü. Kauffman’ın daha da fazla iş almasına yol açtı. Bu tablodan bir mezzoprint bile yapıldı ve yeni kurulan teknolojik araçlarla Kauffman’ın becerileriyle ilgili haberler daha da ileri gitti.

Londra’ya gelmek için babasından ayrıldıktan kısa bir süre sonra babasına bir mektup yazdı ve iki ucu keskin halk şöhreti kılıcı hakkında yorumda bulundu; ”Artık buradaki herkes tarafından biliniyor ve saygı duyuluyorum. Kişiliğimi sadece işime uygun olarak sürdürmekle kalmamalıyım, eğer kişi kendini ayırt etmek istiyorsa, diğer her şey bugünlerde gerekli olan belirli bir uygunluğa göre buna göre düzenlenmelidir.” Uygunluğa ayak uydurmak için, Floransa’da eserleri kopyalarken erkek sanatçılara ayrı odalar verilmişti. İngiltere’de bana ayrı oda verildi.Dekorum da aynı derecede önemliydi.

Kauffman’ın kariyerinin çoğu için babasıyla yaşadı. Ancak, Londra’ya tek başına geldiği için, 1767’de Frederick de Horn ile evlendiğinde itibarı neredeyse geri dönülmez bir şekilde katran edildi. İktidarsız olduğu söylenen de Horn, kesinlikle bir iki yüzlüydü ve sözde İsveçli Kont’un Kauffman’ı onunla evlenmesi için kandırdığı düşünülüyor.

İngiltere’de kalabilsin diye. Korkunç evlilik, Kaufman’ın babasının mali yardımı ile hızla iptal edildi. Ayrıca, Kauffman’ın İngiliz kraliyet ailesiyle ve daha da fazlası, onurlu ve başarılı Joshua Reynolds’la olan bağlantıları, kısa sürede bu ayrılığın toplumsal damgasını hafifletmeye yardımcı oldu.Ünü zarar görmeden büyümeye devam etti.

Kauffman, Kral III.George’a Londra’da bir Kraliyet Resim ve Heykel Akademisi kurulmasını önerdi.10 Aralık’ta kurulan Kraliyet Akademisi’nin sadece iki kadın kurucu ortağından biri olmasına yol açtı. 1768, Reynolds ve yaklaşık 30 diğer kurucu ile birlikte devam ettiler. Diğer tek kadın kurucu, çiçek ressamı Mary Moser’dı. Feminist sanat tarihçisi Whitney Chadwick, bu ayrıcalığın “her ikisinin de yabancıların kızları olması ve her ikisinin de Kraliyet Akademisi’nin oluşumunda etkili olan erkek ressamlar grubunda aktif olmaları” nedeniyle verildiğini öne sürüyor. Zoffany’nin iyi bilinen bir tablosunda, erkek akademisyenler erkek çıplaklar etrafında tartışırken, iki önemli kadın duvardaki portrelerde görünüyor, yine de bir bakıma dokunulmaz ve teoride pratikten daha fazlasını sunuyor. Yine de bariz eşitsizliğe rağmen Akademi, Kauffman için destekleyici ve önemliydi. İlk kez 1769’da orada sergilendi ve 1790’ların sonlarına kadar bunu yapmaya devam etti, önemli komisyonların güvence altına alınmasına büyük ölçüde yardımcı olan resmi bir varlık.

Kauffman, tarih resimlerinin yanı sıra, çoğu arkadaşı olan romancılar, oyun yazarları, şairler, aktörler, devlet adamları, filozoflar ve krallık resimleri de yaptı. Avusturya Valisi, Rusya Büyük Dükü ve Büyük Düşesi, Kraliçe Caroline ve Napoli Kralı Ferdinand ve Polonya Prensi Poniatowsky gibi birçok önemli patronu vardı. Ancak cinsiyet, kariyerinde süregiden bir engel olarak kaldı. Gerçekten de, İtalya’daki Nathaniel Dance ile nişanlanması, Reynolds’tan gelen bir evlilik teklifi ve matbaacı William Ryland ile flört etmesi de dahil olmak üzere, fiziksel cazibesinin erkekleri cezbettiği tahmin ediliyordu. Bu tür spekülasyonlara rağmen, ilk kocasının ölümüne kadar (ayrılıklarından çok sonra) yeniden evlenebildi. 1781’de Venedikli ressam Antonio Zucchi ile evlendi. İskoç mimar Robert Adam ile birlikte ülkede bazı işler üzerinde çalışırken İngiltere’de tanıştığı kişi. Genel olarak, Kauffman herhangi bir skandaldan kaçınmak için çok başarılı olurken, diğer çağdaş kadın portre sanatçıları da dahil olmak üzereElisabeth Louise Vigee Le Brun o kadar şanslı değildi.

Kauffman ayrıca İngiliz zevklerine çok iyi uyum sağladı. Neoklasik sanattan ve İngiliz romantik edebiyatından etkilenerek , Alexander Pope ve Homer’in yazılarından türetilen resimlerin yanı sıra, Zeuxis’in Truva Helen’i Tablosu İçin Model Seçen (1764) gibi klasik eserler üretti. 1770 civarında, esas olarak tarih resimlerine ve Benjamin West ile birlikte odaklanmaya başladı.(İngiltere’de çalışan birkaç başarılı tarih ressamından biri) İngiliz tarih resimlerini sergileyen ilk Kraliyet Akademisi üyelerinden biriydi ve türün popüler olmasına yardımcı oldu.

Kauffman’ın bu alandaki kötü şöhreti, türün portre, natürmort ve manzaradan daha üst sıralarda yer alması nedeniyle yüksek hırslarını gösteriyor. 1780’de dağıtılan bir gravür baskı, Kauffman’ı iş başında gösteriyor ve onun saygın ve yerleşik bir sanatçı olarak konumunu müjdeliyor.

Becerisi tartışılmaz olduğu için kadın bir ressam olarak finansal bağımsızlığın tadını çıkardı. Çağdaş günlük yazarı Joseph Farington, Kauffman’ın İngiltere’deki 15 yıllık kariyeri boyunca servetinin 14.000 sterline ulaştığını ve bu da o zamanlar çok büyük bir miktar olduğunu tahmin ediyor. Kadın çağdaşlarının çoğu, 30 yaşına kadar zaten evli ve çocukluyken, Kauffman sayısız otoportresinde, sanata olan bağlılığıyla diğerlerinden farklı olduğunu gösteriyor.

İkinci evliliğinin ardından Kauffman İtalya’ya döndü ve 1782’de Zucchi ile Roma’ya yerleşti. İngiltere’de 15 yıllık kalışının keyfini çıkarmasına rağmen, Kauffman tarih resminin kıtada çok daha fazla itibar gördüğünü ve bu nedenle onun için daha kolay olduğunu hissetti. iyi bir müşteri tabanı oluşturması ve oraya taşınırsa düzenli komisyonlar alması. Londra’da olduğu gibi, stüdyosu ve şirketi kısa sürede tanınır hale geldi ve “Avrupa’nın en kültürlü kadınlarından biri” olarak kabul edildi. 1786’da Kauffman, bir Roma şairler topluluğu olan Academy of Arcadians’ın ilk toplantılarına katıldı. Akademi sayesinde Alman şairler Johann Wolfgang Goethe ve Johann Gottfried von Herder ile tanıştı ve arkadaş oldu. Eski sevgili onun “muazzam yeteneği” hakkında yazdı ve ressam arkadaşı hakkında şöyle dedi: “Arkadaş George Keate’in bir şiirinden sonra Arcady’de etkileyici Friedrich Gottlieb Klopstock da dahil olmak üzere diğer birçok şair ve yazarla olduğu kadar Keate ile de kişisel mektup yazma yazışmaları oldu.

Kauffman 1800’lerin başına kadar resim yapmaya ve sosyalleşmeye devam etti. Heykeltıraş Antonia Canova , Roma’daki evine sık sık gelenler arasındaydı ve bir başka büyük arkadaş oldu. Bu arada, İngiltere’de Kauffman’ın ünü yaşadı. Yayıncılar ve matbaacılar, özellikle Kauffman’ın resimlerini çoğaltan ve geniş çapta yayan çizgi oymacısı William Wynne Ryland’ın çalışmalarıyla çok ilgilenmeye başladı. Gerçekten de, resimleri yeni bir tür dekoratif baskı işlemine ilham verdi.Boya tonu oluşturmak için kazınmış veya oyulmuş noktaların kullanıldığı noktalı gravür. Kauffman’ın resimlerinin kopyaları genellikle Londra’nın en moda yerlerinde asılı bulundu.

Kauffman 5 Kasım 1807’de öldü. Arkadaşı, saygın heykeltıraş Canova, cenazesini hazırladı ve Raphael’in ölümünden bu yana Roma’dan geçen bir ressam için düzenlenen en büyük ve en ayrıntılı cenaze töreni olarak kabul edildi . Accademia di San Luca’nın tamamı, diğer çeşitli önemli din adamları ve virtüözlerle birlikte kederli alayı içeriyordu. Büyük saygının bir işareti olarak, iki resmi de tören alayı boyunca taşındı. İlginç bir şekilde, Kauffman hem eğitiminin belirleyici ilk yıllarını hem de kariyerinin son bölümünü Roma’da geçirdi.

Angelica Kauffman’ın Kariyeri Hakkında Kısa Bir Değerlendirme 

Genellikle “öncü” olarak tanımlanan Angelica Kauffman, fırtınalı bir şekilde gittiği her yere götürdüğu ve uzun soluklu bir mirasa sahip. Hayatı boyunca en çok kazanan ve en çok aranan portre sanatçılarından biriydi ve sadece büyük arkadaşı ve meslektaşı Sir Joshua Reynolds’tan sonra ikinci sıradaydı. Resme olan becerisi ve bağlılığı olağanüstü ve başarısı ve kariyeri hakkında çok çeşitli otobiyografiler ve makaleler yazıldı.

Kauffman, zamanın en seçkin ve saygın sanat biçimi olan tarih resmini akıllıca kullanarak, sanat dünyasının tam merkezinden toplumsal cinsiyete ilişkin çağdaş perspektiflere meydan okudu. Büyüleyiciydi, mali açıdan bağımsızdı ve uluslararası düzeyde kabul gördü ve bu nedenle toplumun onu çok ciddiye almaktan başka seçeneği yoktu. Dönemin bir çağdaşı, eserinin dünya çapında dolaşımda olan çok sayıda baskısını, herkesin “Angelicamad” gittiğinin kanıtı olarak nitelendirdi. Gerçekten de, ressamın on sekizinci yüzyılda ünlü statüsüne sahip olması, bugünün ardından gelen bir film yıldızına benzer bir şeydi.

Şüphesiz yetenekli bir ressam ve mükemmel bir iş kadını olmasına rağmen, gelecek yüzyıllar Kauffman’ı kendisininki kadar kolay kabul etmedi. John Constable dahil romantik ve pastoral manzara ressamları , İngiliz Okulu’nun Kauffman’ın etkisi azalana kadar (onu bu şekilde seçerek) ilerleme kaydedemeyeceği inancına sahipti ve Viktorya dönemi çalışmalarına dikkat etmedi. Kauffman’ın arkadaşı Goethe, Kauffman’ın yeteneklerinin özel bir destekçisiydi, ancak aynı zamanda, gerçek becerisinin ucuz reprodüksiyonlar ve aşırı ticarileştirmenin kariyeri üzerindeki etkisi nedeniyle bir şekilde azaldığını da yorumluyor.

Şöhretin tuzaklarına rağmen, Kauffman son derece etkileyici ve son derece önemli bir kadın sanatçı olmaya devam ediyor. Kadın ve erkek arasındaki eşit güç ve statüyü göstermek için mitolojiyi, kadın ilham perilerini ve alegoriyi kullansa da, sanatçıların aktif ve güçlü kadın mistikleri ve tanrıçaları daha geniş bir şekilde tasvir etmeye başlamaları 20. yüzyıla kadar olmadı. Daha önce erkek sanatçılar tarafından tasvir edildiğinde, kadın figürleri genellikle pasifti ve bir tür fikri aydınlatmak için kullanılıyordu. Kauffman’ınki, otoportrenin soyu ve ilerlemesi boyunca büyümeye devam eden çok uzun süredir devam eden bir etkidir.