Edwin Stratton Porter Kimdir? Hayatı Ve Biyografisi

Senarist

Doğum tarihi: 21 Nisan 1870, Connellsville, Pensilvanya, ABD

Ölüm tarihi ve yeri: 30 Nisan 1941, New York, New York, ABD

Edwin Stratton Porter’in Hayatı

Edwin S. Porter (1870-1941), sinemanın ilk yıllarında önemli bir yenilikçiydi. 1903’te gişe rekorları kıran ilk sinema filmi The Great Train Robbery de dahil olmak üzere çeşitli filmlerin yapımcılığını, yönetmenliğini ve kurgusunu yaparak işbirliği içinde çalıştı.
Edwin Stratton Porter, çelik yapımında kullanılan bir tür işlenmiş kömür olan kok üretimiyle ünlü küçük bir imalat kasabası olan Pennsylvania, Connellsville’de büyüdü. Porter, sekiz çocuğun dördüncüsüydü. Babası Thomas, bir taahhüt işi olarak başlayan ve daha sonra fabrika yapımı mobilya satmak için genişleyen bir girişim olan Porter and Brother’ı (daha sonra Thomas Porter and Co.) yönetti. Connellsville kok endüstrisi genişledikçe, aile şirketi gelişti ve Porter nispeten güvenli, orta sınıf bir evde büyüdü. Bununla birlikte, kok endüstrisi, uzun saatler boyunca çalışan çok sayıda vasıfsız işçiye bağlıydı. Porter, çocuk ve genç bir adamken, emekçiler ve sanayiciler arasındaki gerilimin bazen şiddete dönüştüğüne tanık oldu.
1880’lerin başında Porter, tiyatro hayatıyla tanıştığı Connellsville’deki Newmeyer Opera Binası’nda çalıştı. Orada muhtemelen âşık gösterileri, melodramlar, operetler ve çeşitli dramalar, komediler ve trajediler izlemiştir. Bir zamanlar opera binası, Kickapoo Kızılderilileri tarafından bir ilaç gösterisi de sergiledi ve boks şampiyonu John O’Sullivan’ın ziyaret yeriydi. Porter’ın maruz kaldığı eğlence çeşitliliği, ilk filmlerinin içeriğini ve yönünü şekillendirmeye yardımcı olacaktı.

1890’ların başlarında, Porter telgrafta ustalaştı ve elektrikle deneyler yapıyordu. Ampul için elektrik akımını düzenleyecek bir cihaz geliştirmek için arkadaşı Charles Balsey ile birlikte çalıştı. Bu erken deney, Porter’ın yeni teknolojiyi kullanma ve uyarlama becerisini gösterdi. Bunun yerine terzi olmayı seçti ve ailesinin diğer üyeleri gibi küçük bir işletme açtı. Seri üretim, Amerika’daki birçok aile temelli endüstriyi çoktan değiştiriyordu. 1893’e gelindiğinde, aşırı rekabet (büyük ölçüde hazır giyim üreten üreticilerden) onu kapanmaya zorladı.
Porter, ABD Donanmasına telgraf operatörü ve elektrikçi olarak katıldı. 1895’te Thomas Edison’un kısa filmleri geniş kitlelerin izlemesi için ekrana yansıtan bir icadı olan Vitascope hakkında bir şeyler okudu. Porter, birkaç arkadaşını yeni cihazın lisans haklarına yatırım yapmaya ikna etti. Los Angeles’ta sergici ve makinist olarak çalışmaya başladı. Porter’ın ilk zorluklarından biri, Vitascope için daha tutarlı bir güç kaynağı tasarlamaktı. Edison tarafından tasarlandığı gibi, makine doğru elektrik akımıyla çalışıyordu. Yirminci yüzyılın başında, elektrik akımının nasıl sağlandığına dair tutarlı bir standart yoktu. Yanıt olarak Porter, Vita-scope’u için bir pil sistemi geliştirdi. Zorlu bir açılış gecesinden sonra kısa sürede düzenli olarak sergilemeye başladı.
Porter’ın erken bir film yenilikçisi ve yapımcısı olarak başarıları, 1894’ten 1908’e kadar önde gelen Amerikan film yapım şirketi olan Edison Manufacturing Company’nin bağlamından ayrılamaz. Porter, Edison Company’ye 1900’de tam zamanlı bir çalışan olarak katıldı. şirketin New York City’deki skylight stüdyosunda üretim müdürü pozisyonu teklif edildi. 1900’den önce çoğu film, çeşitli sergi sahiplerine bir dizi kısa sahne olarak dağıtılıyordu. Sergi sahipleri bu sahneleri nasıl birleştireceklerine ve prodüksiyona müzik, anlatım veya diğer unsurları ekleyip eklemeyeceklerine karar verebilirler. Başka bir deyişle, sergileyenler, filmin izleyiciye nasıl sunulacağını kontrol ettiler. Ancak Edison Company’de sinemada bir devrim yaşanıyordu. İlk kez, filmin yapımında yer alan kişiler, belirli bir hikayenin seyirciye nasıl sunulacağını kontrol etmeye başladı. Bu erken dönem film öncüleri, günlük hayatın bağlantısız kısa hikayelerini filme almak yerine, daha sonra bir sergi sahibine tek bir program olarak teslim edilecek olan bütün anlatıları inşa etmeye başladılar. İzleyicilerin ne izleyeceğine karar vermek ilk kez film yapımcılarının sorumluluğu haline geldi.
Porter kısa sürede Edison Company için vazgeçilmez hale geldi. Birçok görevde teknik olarak ustaydı ve Edison’un baş kameramanı oldu. Los Angeles’ta bir sergici olarak ilk deneyimleri, ne tür filmlerin geniş kitlelere hitap edeceğini anlamasına yardımcı oldu. 1901’de The Finish of Bridget McKeen gibi basit tek seferlik filmlerle başladı ve kısa süre sonra çok çekimli filmler yapmaya başladı. Kansas Salon Ezicileri(1901), Porter’ın ilk hitlerinden biri, Wichita, Kansas’ta alkolün kötülüklerine karşı bir gösteriye öncülük ettikten sonra gazete makalelerinde adı geçen ünlü bir ölçülülük savunucusu olan Carrie Nation ile dalga geçti. Bu döneme ait birçok film, popüler gazete manşetlerinden materyal ödünç aldı. Bir Wichita salonunu yok etmek için işgal eden bir kadının hikayesi, o dönemde izleyiciler için karşı konulamaz olduğunu kanıtladı.
Porter, Edison Company’deyken, bir oyuncunun yüzünün yakın plan çekimi ve bir sahneden diğerine geçiş dahil olmak üzere, standart film pratiği haline gelen bir dizi tekniği mükemmelleştirdi. Sinemadan önce gelen sihirli fener gösterilerinden ödünç alınan bu tekniklerin her ikisi de Edison stüdyolarının alamet-i farikası haline geldi. Sihirli fener, ünlü kişileri tasvir eden özellikli slaytlar gösterir. Slayttan slayda geçmek, katılımcıların belirli bir programda ilerlemesinin yaygın bir yoluydu. Ancak projektör piyasaya sürüldüğünde, bu tekniklerin uygulanması sergileyici için neredeyse imkansız hale geldi. Porter’ın bu teknikleri filme aktarabilme yeteneği, aynı zamanda Amerikalı izleyicilere tanıdık biçimleri yeniden tanıtırken, film yapımcısı için yeni bir yaratıcı otorite oluşturdu.
Porter ayrıca günümüzün belgeselinin veya kurgusal olmayan filminin bir tür habercisi olan “gerçekler” filmine de katkıda bulundu. Başkan McKinley 1901’de suikasta kurban gittiğinde, Porter cenaze alayını Buffalo, New York’ta filme aldı. Film, bir dizi erimeyle birbirine bağlanan dört ayrı filmden oluşuyordu. Porter’ın en şaşırtıcı gerçeklerinden biri , McKinley’nin suikastçısının infazını tasvir eden bir dizi katı çekimin öncesinde ve ardından hapishane arazisinin panoramik çekimlerinin yapıldığı , Auburn Hapishanesi Panoraması ile Czolgosz’un İnfazı’nın çoklu çekimli infazıydı.
Ertesi yıl, Edison Company , bir yangının görüntülerini yanan bir binadan bir kadın ve çocuğu kurtaran itfaiyecilerin dramatik iç sahneleriyle kesişen ilk filmlerden biri olan The Life of an American Fireman’ı yayınladı.Porter’ın meslektaşı James H. White, yangını dikkatlice yönetti ve aynı zamanda filmde rol aldı. Life of an American Fireman , şimdiye kadar yapılmış ilk “hikaye” filmlerinden biriydi. Sıradan erkeklerin kahramanca başarılarını tasvir etmesi, filmin popüler bir başarı olmasına yardımcı oldu. Life of an American Fireman , “hikaye” filmini veya anlatı sinemasını geliştirmeye yönelik erken bir girişim olsa daayrıca sihirli fener gösterilerinden bazı gelenekleri ödünç aldı. Örneğin kurtarma sahnesi iki kez çekildi; bir kez iç bakış açısından ve bir kez de dış bakış açısından. Film tarihçileri artık bu sahnelerin birbiri ardına tekrar edildiğine inanıyor. Modern izleyicilerin kafasını karıştıracak teknik, muhtemelen sihirli fener izleyicilerinin aşina olduğu bir teknikti. Before the Nickelodeon : Edwin S. Porter and the Edison Manufacturing Company’de Charles Musser, tekniğin önemli olduğunu çünkü “editörlük işlevinde katılımcıdan prodüksiyon şirketine daha fazla geçişin ve daha uzun ve dolayısıyla daha fazla üretme eğiliminin sinyalini verdiğini” savunuyor. karmaşık filmler.”
Porter muhtemelen en çok Büyük Tren Soygunu ile tanınır.Kasım 1903’te Edison’un New York stüdyosunda ve New Jersey’deki Essex County Park’ta çekildi. 14 ayrı sahneye bölünmüş bu 12 dakikalık anlatım, film uzunluğunda endüstri için yeni bir standart belirledi. Sürekli olmayan ve örtüşmeyen sahneleri içeren süreklilik kurgusunda da önemli bir deneydi. Hikaye gerçek bir olaya, 29 Ağustos 1900’de Butch Cassidy’nin çetesinin dört üyesi tarafından Wyoming, Table Rock’ta işlenen bir tren soygununa dayanıyor. Dört adam bir treni durdurdu, kondüktörü arabaları ayırmaya zorladı ve posta arabasında güvende. Tahminen 5.000 dolar nakit parayla kaçtılar. Porter’ın değişen bakış açıları ve sofistike kurguya sahip filmi, soygunu, haydutların kaçışını, uzun bir kovalamaca sahnesini ve son olarak haydutların ölümünü tasvir ediyordu.Temel suç, takip ve misilleme unsurlarıyla Büyük Tren Soygunu, Amerikan sinemasında bir film türü olarak “Western” filmini kurdu.
Büyük Tren Soygunu , gerçekçi sinemanın hakimiyetini kurmaya yardımcı olan bir dizi teknik getirdi. Filmde, haydut liderinin kameraya silah doğrultup doğrudan seyircilere ateş ettiği fazladan bir sahne yer alıyordu. Film kataloğunda “gerçekçilik” olarak adlandırılan çekim, filmin başında veya sonunda kullanılabilir. Filmin başında kullanıldığında seyircinin mağdur olan yolcularla özdeşleşmesi yoğunlaştırılmıştır. Ayrıca Porter, bazı rakiplerinin önden bestelenmiş teatral sahnelemesinden yola çıkarak bazı sahneler için eğik kamera açıları kullandı.
Film yapma süreci daha mekanize ve daha az işbirlikçi hale geldikçe, Porter yavaş yavaş ilgisini kaybetti. 1909’da yapımcı ve ekipman üreticisi olarak çalışmak için Edison’dan ayrıldı. 1911’de Rex Films’i kurdu, ancak kısa süre sonra Adolph Zukor’un Ünlü Oyuncuları için genel yönetmen pozisyonu teklif edildi. Ünlü Oyuncularla birlikte , In the Bishop’s Carriage (1913), Hearts Adrift (1914), A Good Little Devil (1914), Tess of the Storm Country (1914) ve Böyle a Little dahil olmak üzere beş Mary Pickford filminin yönetmenliğini veya ortak yönetmenliğini yaptı. Kraliçe (1914). Film yapımcılığından emekli olmadan önceki son filmi The Eternal City 1915’te tamamlandı.

Porter, dikkatini sinema ekipmanı üretimine çevirdi. Precision Machine Corporation’ı kurdu ve başkanı olarak görev yaptı ve bir kez daha film yapımının teknik yönlerinden keyif aldı. İşi son derece başarılı olmasına rağmen, şirketi 1929’daki borsa çöküşüyle ​​başarısız oldu ve bir daha toparlanamadı. Kazadan sonra yeniden bir dükkan açtı ve iş-hayatının geri kalanını sinema makinelerini tamir ederek geçirdi. Porter, 30 Nisan 1941’de New York’ta öldü.