Ed Bradley Kimdir ? Hayatı Ve Biyografisi

Gazeteci  

Doğum tarihi: 22 Haziran 1941, Philadelphia, Pensilvanya, ABD

Ölüm tarihi ve yeri: 9 Kasım 2006, The Mount Sinai Hospital, New York, ABD 

Ed Bradley Kimdir ?

Ödüllü bir yayın muhabiri olan Ed Bradley (1941 doğumlu), en çok haftalık haber programı 60 Minutes’teki çalışmalarıyla tanınmaya devam ediyor.

22 Haziran 1941’de Philadelphia, Pensilvanya’da doğan Edward R. Bradley, Cheyney, Pensilvanya’daki Cheyney State College’dan eğitim alanında lisans derecesi aldı. 1963’ten 1967’ye kadar Bradley, Philadelphia’da WDAS radyosunda disk jokeyi ve haber muhabiri olarak çalıştı. Oradan New York’taki WCBS radyosuna geçti. 1971’de Paris bürosunda katip olarak CBS’ye katıldı. Birkaç ay içinde Saygon bürosuna transfer edildi ve Haziran 1974’te Washington bürosuna atanana kadar orada kaldı.

1981 yılına kadar Bradley, CBS Sunday Night News için sunucu ve CBS Reports için ana muhabir olarak görev yaptı. 1981’de haftalık haber programı 60 Minutes’in muhabiri olarak Dan yerine yerine geçti. 1992’de Bradley, CBS haber programı Street Stories’in sunucusu oldu .

Bradley, yayın gazeteciliği için yedi Emmy Ödülü, yayın gazeteciliği için iki Alfred I. duPont-Columbia Üniversitesi Ödülü, bir George Foster Peabody Yayıncılık Ödülü, bir George Polk Ödülü ve bir NCAA Yıldönümü Ödülü kazandı.

1981’den beri CBS’nin 60 Dakika muhabiri olan Bradley, ağ televizyon haberlerinde en görünür Afrikalı-Amerikalılardan biri haline geldi. Morgan Strong’un Playboy’da gözlemlediği gibi , Bradley’nin “yumuşak dilli ve çoğu zaman yoğun kişisel raporları, onu Amerika’nın geniş TV ailesinin rahat bir parçası haline gelen ilk siyah muhabir yaptı.”

Bradley’nin rahat tarzı, birçok başarısını gizlemektedir. Bazıları, televizyon haber işinin zirvelerini, hırsı yönlendirmekten çok doğru zamanda doğru yerde olma becerisiyle ölçeklendirmiş gibi göründüğü yorumunu yaptı. Essence’tan Michele Wallace, onu “tesadüfen başına buyruk, tesadüfen bir öncü, ırksal engellerin sınırında kasıtsız bir kaşif” olarak nitelendirdi. Ancak Bradley, her zamanki anlamda hırsla değil – Wallace’a “Ulusal haberleri asla sunuculuk yapmazsam, sorun değil,” dedi – ama daha az somut bir standartla hareket ediyor. People’da Kristin McMurran’a “Sanırım her zaman yeni bir mücadeleye ihtiyacım var” dedi .”Hayatımda biraz maceraya ihtiyacım var.” Ve Wallace’a işaret etti: “Her zaman yönlendirildim – ama ‘Bu beni buraya götürecek ve bu beni oraya götürecek’ diyen türden biri değilim. Hedeflerim yok – başarı standartlarım var.”

Bradley, Philadelphia, Pensilvanya’da, McMurran’a “kavga etmezsen dayak yediğin” bir mahallede büyüdü. “Fakirdik ama sofrada hep yemek vardı. Günde 20 saat ikişer işte çalışan insanlar tarafından büyütüldüm… Bana ‘İstediğin her şey olabilirsin evlat’ denildi. Bunu yeterince sık duyduğunuzda, buna inanırsınız.”

Bradley 1964’te üniversiteden mezun olduğunda, yerel bir caz radyo istasyonunda ücretsiz disk jokeyi olarak ek iş yaparken ilkokul öğretmeni olarak çalışmaya başladı. Yavaş yavaş Philadelphia’nın WDAS haber operasyonuna geçti, saatlik haber yayınlarını okudu ve hala maaş almıyordu. Kuzey Philadelphia’da isyan patlak verdiğinde ve WDAS’ın kadrosu yetersiz kaldığında, ilk sert haberini ele alma şansını elde etti.

Bradley , Christian Science Monitor’de Tony Vellela ile ilgili olarak, “Saat sabahın ikisi civarında olmalı… Bir kulüpten çıkıyordum ve radyoyu açtım,” dedi. “Gary Shepard’ın sürmekte olan bu ayaklanma hakkında haber yaptığını duydum.” Bradley, bir kayıt cihazı ve bir mühendis almak için istasyona gitti. “Sonraki 48 saat boyunca uyumadan isyanları haber yaptım… Bu harika haberleri alıyordum… Ve bu beni canlı yayın yapma, dışarı çıkıp haber yapma fikrine bağladı.”

Bradley yetenekli bir haberci olduğunu kanıtladı ve istasyon ona küçük bir maaş ödemeye başladı. 1967’de New York City’deki tüm haberlerden haber veren bir CBS Radio üyesi olan WCBS’ye taşındı. Huzursuzluk onu Fransa’da tatil yapmaya sevk edene kadar orada üç buçuk yıl çalıştı. Strong’a “Paris’te yaşamak için doğduğuma karar verdim” dedi. McMurran’a göre, yılda 45.000 dolarlık işini bırakıp Fransız başkentine taşındıktan sonra “büyük Amerikan romanını yazmayı” planladı. Strong, “Paris’e kariyer için gitmedim,” dediğini aktardı, “Paris’e hayatım için gittim.” Bradley şiir yazdı ve parası bitene kadar şehrin kültürel yaşamının tadını çıkardı. Daha sonra, Paris’te kalmasına izin verecek tek fırsatı değerlendirdi ve CBS’nin bir oyuncusu oldu. Amerika Birleşik Devletleri ile Kuzey Vietnam arasındaki barış görüşmelerinin sürdüğü Paris bürosu. Hikaye tarafından ödenen Bradley, konferansı kapsayan mütevazı bir yaşam kazanmayı başardı. Strong’a “Görüşmeleri onlar yaptıysa kira parasını ben kazandım” dedi. “Bir keresinde görüşmelere 13 hafta ara verildiğini ve 12,50 dolarlık bir çek aldığımı hatırlıyorum. Ama hayatta kalmayı başardım.”

Gazeteci, bir yıl sonra tam zamanlı olarak haber işine geri dönmek istediğine karar verdi. People’da “Egom yarı zamanlı olmama izin vermiyor” diye itiraf etti . Playboy’da “Ya sonuna kadar gideceğime ya da çıkacağıma karar verdim” dedi ve CBS-TV için Hindiçin’de bir savaş muhabiri oldu . Sonraki üç yılın çoğunu Vietnam ve Kamboçya’da geçirdi ve 1973’te Paskalya Pazarında havan topu saldırısında yaralandı. 1974’te Washington, DC’ye yeniden atanan gazeteci, 1975’te savaşın sonunu bildirmek için Vietnam’a döndü.

Anti-Komünist hükümetin yenilgisine işaret eden Güney Vietnam, Saygon’un düşüşünden sonra Bradley, Jimmy Carter’ın ABD başkanlığı kampanyasını takip etmek için Amerika Birleşik Devletleri’ne döndü. Seçimin ardından, CBS onu Washington, DC bürosuna atadı ve burada ağın ilk Afro-Amerikan Beyaz Saray muhabiri oldu. Beyaz Saray mağlubiyeti prestijli bir pozisyon olarak görülse de, Bradley bundan nefret ediyordu. Her şeyden önce, CBS’nin başkentteki ikinci dizi muhabiriydi. İkincisi, Strong’a söylediği gibi, “bu bir ofis işiydi. Her gün aynı yere gider ve check-in yaparsınız… Bodrum katında, Beyaz Saray basın odasının arkasındaki bu küçük kuytuda. Ve Jimmy Carter atlarsa, Ne kadar yüksek olduğunu söylemek için orada olmam gerekiyordu. Ama çok eğlenceli değildi ve yapmak istediğim türden bir iş değildi.”

Görevin kısıtlamaları altında ezilen Bradley, o zamandan beri onu takip eden zor geçinen biri olarak ün kazandı. Washington’daki çalışmasının içindeki en iyiyi ortaya çıkarmadığını kabul ediyor, ancak suçlamanın haksız olduğunu düşünüyor. Strong’a, “Aşındırıcı veya benmerkezci olduğumu düşünmüyorum. Sağlıklı bir egom olduğunu düşünüyorum, ancak Washington’daki sorunum çok fazla saçma atama olmasıydı, ” diye açıkladı Strong’a. “Hep yurtdışında çalıştım… Dışarı çıktığımda yapımcıydım. Sonra geri dönüp bir masaya rapor vermek zorunda olmak… benim için büyük bir değişiklikti… Sistemden gelmemiştim. ”

Bradley, elinden geldiğince çabuk CBS Raporlarına katılmak ve belgeseller çekmek için Washington bürosundan ayrıldı. Yeni işi onu, 1970’lerde ülkeden kaçan mültecilerle ilgili bir program olan “Kamboçya’da Neler Oluyor?”u yapmak için Güneydoğu Asya’ya geri götürdü. Bradley ve kameraman Norman Lloyd, Tayland’daki mülteci kamplarında çekim yaparken kayıp akrabalarını arayan bazı genç Kamboçyalılarla karşılaştı. Bradley, TV Rehberi’nde “Norman ve benim en iyi yaptığımız türden bir şey,” diye hatırladı . “Bu Kamboçya lokantasına esiyoruz, birkaç bira içiyoruz ve ‘Sizin burada ne işiniz var? Şaka değil! Ne yapacaksınız? Sizinle gelebilir miyiz ? İçeri giremezsiniz, ha? Pekisizi içeri alalım.” Bradley ve Lloyd, gençleri kampa sokmayı başardılar ve günün büyük bir bölümünde onları takip ettikten sonra, kameraya ağlayan bir anne-oğul buluşmasını kaydettiler.

Bradley, bir Afro-Amerikan muhabir olarak sınıflandırılmaya direnmesine ve “kara” hikayeleri anlatmaktan nefret ettiği söylense de, CBS Reports’taki en güzel anlarından bazıları ırksal meselelere odaklanırken geldi. Örneğin “Murder—Teen-age Style”da muhabir, Los Angeles’taki Afro-Amerikan çeteleri arasındaki şiddet sorununu inceledi. Bradley’i görevi alması için ikna etmek zorunda kalan yapımcı Howard Stringer’ın sözleri, TV Rehberi tarafından alıntılandı.Rod Townley, “[Bradley] siyahi … muhabirlerimizin çoğundan daha genç, çoğundan daha havalı ve dünyayı muhabirlerimizin çoğundan daha iyi biliyor.” Stringer ayrıca Bradley’nin “gerçekten soyut hikayeleri sevmediğini ve bu hikayeleri pek iyi yapmadığını … Ed bir muhabirdir” dedi. Ancak gazeteci, kendisine Emmy ve Alfred I. duPont-Columbia Üniversitesi Ödülü kazandıran, Amerika Birleşik Devletleri’ndeki ırk ilişkilerine 1979 tarihli bir bakış olan “Amerika’daki Siyahlar: Tüm Kasıtlı Hızla” adlı eserinde röportaj ve analizi birleştirdi. Belgesel, 1954 ve 1979’da Mississippi ve Philadelphia’daki Afrikalı Amerikalıların durumunu karşılaştırıyordu. Axel Madsen , 60 Dakika’da “Bradley ve yapımcısı Philip Burton, Jr.’ın şerefine,” diye yazmıştı:”program hem başarısızlıkları hem de ara sıra iyileştirmeleri bildirdi ve mahkeme işlemlerinin, yaptırım girişimlerinin ve medyanın yoğun ilgisinin pek bir değişiklik getirmediği sonucuna vardı.”

CBS Reports ayrıca Bradley’i “tekne insanları” olarak bilinen Vietnamlı mülteciler hakkında bir belgesel yapması için Çin’e, Suudi Arabistan’a ve Malezya’ya gönderdi. “The Boat People” 1979’da yayınlandı ve Bradley’e Emmy ve birkaç başka ödül kazandırdı. Ayrıca 60 Dakika’da alıntılandı ve Bradley’nin Amerika’nın en popüler haber programının kadrosuna katılma seçiminde belirleyici bir faktör olabilir.

Bradley , 1970’lerin sonlarında dördüncü bir muhabir eklendiğinde 60 Dakika için düşünülmüştü , ancak onun yerine Harry Reasoner seçildi. Sonra Dan yerine, Walter Cronkite’ın CBS Akşam Haberleri’nin spikeri pozisyonunu devralmak için haber programından ayrıldığında , Bradley’den Reasoner, Morley Safer ve Mike Wallace’a katılması istendi. Yapımcı Don Hewitt , Minute by Minute adlı kitabında Bradley hakkında şunları yazdı: “O o kadar iyi ve o kadar anlayışlı ve her taktığında tüpü o kadar aydınlatıyor ki, bizi bu kadar uzun süren şeyin ne olduğunu merak ediyorum.”

Hewitt’in aktardığı gibi Bradley, “Eğer benden başka herkese, ‘Bradley’den daha iyi bir muhabir varsa, keşke birisi onu işaret etse, diyen Hewitt’e inansaydım, kısa süre içinde ön sıralarda yer aldığım anlaşıldı. ” ama yine de bunu bana hiç söylemedi. Sonunda Los Angeles’taydım … TV eleştirmenleriyle bir [soru] ve [cevap] oturumu için, odanın arka tarafındaki bir muhabir … CBS’den Bob Chandler’a sordu. 60 Dakika’dan sonra, yerine kimin geçeceğiyle ilgilenen haber başkan yardımcısı, Hewitt’in satırlarını ya Chandler yazıyordu ya da Hewitt, “Bradley’den daha iyi bir muhabir varsa, vb. Dan yerine yerine geçmek için seçildim.”

Bradley’nin varlığı , 60 Dakika’nın kimyasını değiştirdi ve onun hassas, şefkatli röportaj ve raporlama yaklaşımı yerine, yerine daha agresif, bazen hırçın taktikler geldi. Televizyon izleyicilerinin kötü bir şöhrete sahip olduğunun farkında olan Bradley, reytingler düşerse suçun kendisine yükleneceğini hissetti. Ancak bazı eleştirmenler daha az olumlu tepki verse de izleyiciler onu hemen kabul ediyor gibiydi. Örneğin 1983’te Mark Ribowsky, TV Rehberi’nde Bradley’nin “izleyiciler için tanıdık bir kişilik oluşturmayı başaramadığını veya bir hikaye cızırtılı hale getirmediğini” yazdı. Ve dört yıl sonra, aynı dergide David Shaw, Bradley’i “[ 60 Dakika’da] muhabirler arasında en az etkileyici olanlardan biri” olarak nitelendirdi.]. Shaw, Bradley’in hikayelerinin birçoğunu “basit” ve “yüzeysel” olmakla ve diğerlerini önemli soruları gözden kaçırmakla suçladı, ancak yine de Audi 5000’deki kusurlarla ilgili “sert görüşlü raporunu” övdü; 250.000 arabanın geri çağrılmasına yol açtı.

Hem iş arkadaşları hem de eleştirmenler, Bradley’nin denekleriyle bir yakınlık kurma yeteneğine işaret ettiler. Mike Wallace, Bradley’nin yaklaşımının “içgüdüsel olduğunu – bunu nasıl yaptığına dair hiçbir fikri olmadığını” belirtti. Bradley, tarzını analiz etmeye direniyor; Townley’e, “Bunu düşünmemeyi ve dışarı çıkıp yapmayı tercih ederim ve doğal olarak gelecektir” dedi. Bradley, Aralık 1981’de şarkıcı Lena Horne’un profilini çıkardığında, örneğin, TV Rehberi’nden John Weismangazetecinin çalışmasını “harika bir televizyon röportajının ne olabileceğine dair bir ders kitabı örneği” olarak tanımladı. Horne’un performanslarını, Horne’un kişisel ve profesyonel hayatını tartıştığı röportaj bölümleriyle keserek, Bradley ve yapımcı Jeanne Solomon şarkıcının samimi bir portresini çizdiler, Bradley’nin Weisman’a gözlemlediği gibi, “toplumumuz hakkında pek çok şey anlattı. kadınlara nasıl davranıldığı hakkında, siyahlara nasıl davranıldığı hakkında pek çok şey.Irklar arası evlilikler, film ve eğlence endüstrisindeki zorluklar ve bunların nasıl değiştiği ve değişmediği hakkında birçok şey anlattı.” Bradley, “Lena” nın en iyi çalışmaları arasında olduğunu hissettiğini söyledi ve Wallace bunu “hayatımda televizyonda gördüğüm kadar iyi bir parça” olarak nitelendirdi. “Lena”60 Dakika ekibi.

Bradley’nin deneklerinin güvenini kazanma yeteneği, o sırada hasta olan aktör Laurence Olivier ile röportaj yaptığında da çok önemliydi. Olivier’in röportajı tamamlayacak dayanıklılığa sahip olup olmayacağına dair bazı şüpheler vardı, ancak Hewitt’in yeniden anlattığı gibi, “Ed’in sorularının teşvikiyle, odaya sendeleyerek giren zayıf yaşlı adam, aktör Laurence Olivier oldu. Laurence Olivier ve Ed Bradley birbirleriyle mızrak dövüşü yaparken bir buçuk saat daha devam etti. Jeanne sonunda ‘kes’ dediğinde ikisi de atından düşmemişti ve en unutulmaz 60 Dakika röportajlarından birini tamamladık . ”

Bradley’nin tüm röportajları samimi değildi. 60 Dakika’daki ilk parçalarından biri olan “IRA’nın Öteki Yüzü”nde Bradley, Kuzey İrlandalı aktivist Bernadette Devlin McAliskey ile konuştu ve hararetli bir siyaset ve din tartışmasına yol açtı ve McAliskey, “Sonunda McAliskey,” Kim kazanırsa kazansın, nasıl kazanırsa kazansın, Tanrı kazananın yanında olacaktır, çünkü Tanrı her zaman vardı ve her zaman da olacak.” Daha agresif bir yaklaşım gerektiren diğer hikayeler, Bradley’in Emmy ödüllü, hüküm giymiş katilden yazara dönüşen Jack Henry Abbott hakkındaki çalışması ve Bradley’nin TV Guide’a şimdiye kadar yaptığı en zor şey olarak tanımladığı hikaye : CBS muhabirinin öldürülmesi üzerine bir haberdi. İkinci Dünya Savaşı sonrası Yunanistan’da George Polk.

Polk soruşturması birkaç zorluk çıkardı. Müdürlerin çoğu ölmüştü ve Bradley’nin TV Rehberi’nde Stephen Galloway’e açıkladığı gibi, “hala hayatta olan insanlar için, onlardan 45 yıl önce olan bir şey hakkında konuşmalarını istiyorsunuz. Hafızalarına güvenmek zor.” Yazı Bradley için kişisel bir zorluk da sunuyordu: Gazetecilik kahramanlarından biri olan emekli CBS muhabiri Winston Burdett’in Polk’ün katillerini korumak için bir örtbasa karışmış olabileceğini keşfetti. Galloway’in “bir gazetecinin diğeriyle yaptığı en sürükleyici röportajlardan biri” dediği olaydan sonra Bradley, “Radyoda [Burdett] dinleyerek büyüdüm,” diye düşündü.

On yılı aşkın bir süredir 60 Dakika’da düşündürücü konuları araştırıp sunuyor ve altı Emmy ödülü ve sayısız diğer ödüllerle Bradley artık yeni bir yüz değil, “uğursuz ve saptırılamaz bir varlık … soğukkanlı ve tartışmasız kınamanın ötesinde. Johnathan Schwartz, Gentlemen’s Quarterly’de yorum yaptı. “Ona tapınılmadan tapılır.” 1995’te Bradley, TV Rehberi’ndeki bir izleyici anketinde aktif CBS gazetecileri arasında sekiz kategoriden yedisinde en yüksek puanı alan oyuncuydu.

Bradley’nin işinden memnun olmadığına dair spekülasyonlar gibi, 60 Dakika yapım ekibiyle ara sıra çıkan çatışma söylentileri de azaldı. Yine de maceraya olan ihtiyacı azalmamış gibi görünüyor ve sık sık seyahat ediyor, hayatının çoğunu otellerde geçiriyor. Gazeteci, 1983’te People’da kariyeri hakkındaki tutumunu şöyle özetledi : “Sonuç olarak, bu iş eğlenceli. Ve eğlenceli olmayı bıraktığında, o zaman yapmayı bırakacağım.”